مراجعة: مسرحية 'Consensual' لفرقة المسرح الوطني للشباب في مسرح سوهو ✭✭✭

يوليان إيفز يراجع مسرحية 'موافقة' لإيفان بلاسي التي تؤديها فرقة المسرح الوطني للشباب في مسرح سوهو.

فرقة المسرح الوطني للشباب في مسرحية 'موافقة' في مسرح سوهو. صورة: هيلين موري موافقة

مسرح سوهو

25 أكتوبر 2018

3 نجوم

قبل ثلاث سنوات، قدم المسرح الوطني للشباب هذه المسرحية في موسمهم في مسرح السفير، حيث حصلت على تقييمات محترمة تشيد بفعلها الأول المشوق والجذاب بينما تلاحظ أن حيويتها وديناميكيتها تختفي في الفعل الثاني الأكثر هدوءًا وتقليدية، وانتهت المسرحية بالكثير من الأطراف غير المربوطة التي يبدو أنها نسيت وتُركت.  الآن، تمت إعادة المسرحية، ولم يتغير شيء.  لا يزال هناك الصخب والضجيج الحيوي للنصف الأول المليء بالنشاط، والذي يهيمن عليه مجموعة متدفقة من الأطفال المدرسيين الذين يفعلون ما يُفترض أن يفعله الأطفال المدرسيون على المسرح (يمكن أن يشمل ذلك أي شيء بين 'غرانج هيل' و'الكل يتحدث عن جيمي')، مستمتعين بالإخراج المرن والسريع للحركات من بيا فورتادو (ومساعدة المخرجة، آنا نيلاند)، ثم هناك حوار يدور بين الشخصيتين الرئيسيت يشكل الفعل التالي بالكامل.  لا تزال المشكلة أنه بينما يبهرنا الافتتاح بجرعات كبيرة من الخفة (حركة رائعة من تيموجين جيل) وطاقة المراهقين (نعم، نفكر في 'صحوة الربيع'، وأعني النسخة الموسيقية - هناك الكثير من الغناء هنا أيضًا بفضل التنسيقات الصوتية الماهرة من المنظم الموسيقي جيم هوستويت)، ونرتبط بشكل قوي مع مقطوعاته الموجزة ولكن الماهرة التي تقدم الشخصيات المحيطة بالمعلم الشقي الذي يسيطر على أحد طلابها، تختفي كل هذه السحر ببساطة في التداخل الغريب للفعل التالي، الذي يبدو بصراحة أنه مسرحية مختلفة تمامًا، يمكن بالكاد أن ترتبط بما جرى من قبل.

ماريلين ندابي وفريد هيوز ستانتون في 'موافقة'. صورة: هيلين موري

تزداد الأمور سوءًا بسبب الخدعة الزمنية التي يلعبها المؤلف، الذي يعيش في المملكة المتحدة إيفان بلاسي، حيث نحن في 'الحاضر' في الفعل الأول، ولكن ننتقل بالزمن إلى سبع سنوات للخلف في الفعل الثاني، لنرى ونسمع بأنفسنا ما كان الجميع يتحدثون عنه في الفعل الأول.  هذا يخلق إحساسًا هائلًا بالتوقع في الجمهور للعودة إلى الحاضر في الفعل الثالث، لإنهاء اللعبة التي على نمط جي. بي. بريستلي مع المنظور الزمني.  لكن الفعل الثالث لا يأتي أبداً.  بلاسي يتوقف عن الكتابة، 'متركًا'، كما يقول، 'الجمهور مع الكثير من التساؤلات'.  كان لدي بالتأكيد سؤال حول هذا: هل هذا حقًا كافٍ؟  الشعور بخيبة الأمل واضح، وهذا أمر محزن بشدة، عندما تبذل الفرقة الإبداعية وكل الفريق العروض ما بوسعهم لجعل الأمور تنجح.

ماريلين ندابي تتحمل العبء الثقيل لمعلم الجنس الشابة التي تُطلب منها التصرف بانعدام كامل للسيطرة الاحترافية، وتمدد من سيطرة الجمهور على المعقولية بإلقاء نفسها على طالب متوتر (نوعًا ما) بعمر 15 عامًا تحت رعايتها، في حين أنها تُرى أيضًا مع الزوج الوسيم من الذكور الأول: ومع ذلك، فإنها تقوم بعمل رائع، حتى لو لم يبدو النص صحيحًا لما يُطلب منها أن تفعله.  هذا يشبه إلى حد ما دور 'الآنسة جولي'، ولكن - على عكس ستريندبرغ - بلاسي لا يكون بهذه القسوة على البطلة الرئيسية، حتى إذا أصر على أن عندما يتم منحها الاختيار بين الرغبة والواجب، لا تزال تتسبب في فوضى الأمور.  كيت بلانشيت فعلت الشيء نفسه في (الما يشبه إلى حد كبير) 'ملاحظات على فضيحة'.  الآنسة جين برودي تفعل الشيء نفسه.  في مجال حيث النساء اللواتي يقدمن معظم العمل، وبالتالي تحققن معظم النجاحات، تبدو المعلمات على المسرح دومًا مظهرنّ كضعيفات وغير كفوءات، ضحايا لـ 'مشاعرهن غير القابلة للتحكم' التي تعود للقرن التاسع عشر.  حقًا؟  هل يجب أن نحكى هذا مرة أخرى؟  هل هذا ما يُفترض أن يكون المسرح في القرن الواحد والعشرين؟

ماريلين ندابي وأوسلوكا أوب في 'موافقة'. صورة: هيلين موري

كهدفها، يعرض فريد هيوز-ستانتون المسرح بحضور ملحوظ، مقيدًا حركاته إلى الحد الأدنى المطلق ويستخدم صوته وعينيه بدقة فائقة، مخترعًا أمام أعيننا الفجوة التي تفصل بين شخصيته المراهقة والبالغة.  كزوج المعبود الساقط في الفعل الأول، ومع ذلك، يظهر شكل أوسلوكا أوب الفاتن والرائع في تباين كبير مع الزوجة التي اختارها وأنجب منها الأطفال: لديه في الأساس جملة واحدة لشرح هذا الاقتران الغريب، - وبشكل غير عادي بالنسبة لبلاسي - إنها صفعة من تلك نوعية الجمل التي يتحرك أوب حولها بمناوشة بارعة، آملين ألا نلاحظ.  الأخوة للولد، شقيقه المجتهد وأيضًا قد يكون مشاغب، جاى ميلر، هو إضافة رائعة أخرى لهذه فرقة NYT، والتكوين الذكي لورشته الآلية واحدة من اللحظات الساحرة العديدة في تصميم النصف الأول بواسطة سيسيليا كاري.

تلعب الآنسة هوني الدور إلى المقاومة ديان، معلمة أخرى (ماري اللعوب المشاء لوري أوجدن) ترتكب خطأ في حياتها المهنية بإعطاء جورجيا التي تبدو مشهدية لآيس فيلانكولو نصيحة غير موضعها عن كيفية أداء السيطرة بشكل صحيح.  أين كانت تقييم المخاطر لذلك؟  بصراحة، ما نوع التطوير المهني المستمر الذي يقدمه هذه المدرسة بالفعل؟  لكن هذا هو نوع الغباء الذي يمارس المسرح عادة عندما يضع تعليمًا على خشبة المسرح.  الأمور عادة ما تُؤدى بشكل سيء، سواء في أراضي الكوميديا-النصيحة 'أولاد التاريخ' أو تحت حكم المأسوية 'مديرة المدرسة كابوس'.  بلاسي هو أحد هؤلاء الكتاب الذين تم أخذهم عن طريق المسرح الوطني ثم تم إرساله، مثل المبشر، إلى المدارس في جميع أنحاء البلاد ليقوم بـ 'ورش العمل': دون أن يكون قد تلقى التعليم هنا، فإن هذا الدور المرسل هو ما أتاح له الوصول اللازم ليحصد العاصفة كل القوالب النمطية المعتادة.

فرقة 'موافقة'. صورة: هيلين موري

وبالتالي، نحصل على 'هبة الله للنساء' لجيفري سانغالا، ومع دكتوره المتغرضة من جريس الفارغة الرأس، ثم هناك تايلر الذي قد يكون على الطيف الذي تقدمه ليا مينز، والشخصية ذات النبرة الواحدة المُروجة للطالب المثلي المحترف، ناثان، وهي شخصية مرفوضة عن طريق محمد أبو بكر خان، المكثف صوتيًا ولكن وراء الأعماًق الشخصية الخليلة، رييس، مثل 'توم ديلي' - وهو مثال معياري على المزاح في الفصل الدراسي المعروض هنا.  تبدو سيمران هنجون إلى حد ما بأنها من العائلات الريفية في دور أماندا وجيمي أنكرا يؤدي دور الكبير، براندون، لكن - مثل معظم الآخرين - لم يُعط ثم شخص لديه مكان ليذهب به.  على كل حال، لا يعد القيام بالعمل الذي يتم الآن، السياسة الصحيحة، كما ترى، بالطريقة التي يقوم بها المعلمون وليس على أي حال.  التنوع و'الوصول' على ما يرام تمامًا، لكن هناك، كما نعلم، في عالم العلاقات المقدس، حدود، ويتم ذكرها هنا، مرة أخرى، بتكرار ضحل لمقرر PSHE القياسي.  تُكمل إيزابيل أداماكوه يونغ في دور القدر، أوليفيا دود في دور كايلا وأخيرًا العرض المثير للدهشة بالنهاية المستخدمة قليلًا ملفات كريستوفر في دور أوين والسيد أبراموفيتش الفريق.

وأين قلب بلاسي في كل هذا؟  ليس لديّ أي فكرة.  هذا يظهر كمحاولة جيدة النية وشاملة لتحديد مربعات الكفاءة في قلب الأرض المحروثة بالفعل مرة أخرى بنتائج متوقعة بالكامل.  يُظهر الجيدون أنهم لا يوفون بما هو متوقع منهم، بينما في العادة يكون الأشرار قادرين على الإفلات بالأشياء التي يفضل الجيدون تحريك أيديهم بشأنها.  ذلك هو السبب الذي يجعل منها مسرحًا.  تقوم ديان بفعل الخجل الفوري والكامل بعد العلاقة الجنسية وهو المكان الذي ينهار فيه منزل البطاقات المحظوظ هذا حول آذاننا.  الرأي العام يجلس وراء هؤلاء المصممين، وينفث في أعناقهم، ويصر على جدول الأعمال المحدد الذي سيتبعونه.  ويتم اتباعه.  إذا كنت ترغب في الانضمام إلى تلك الرحلة، فأنت تعرف ما الذي ستحصل عليه.  أعجب بالمواهب ومارس ما يعرف جميع الأطفال كيف يفعلونه، وهذه المسرحية لا تفعل، انظر إلى المستقبل.

موقع المسرح الوطني للشباب