مراجعة: حكايات تحذيرية للبنات، مسرح جيرمين ستريت ✭✭✭✭✭

حكايات تحذير للبنات: حكايات لم تعلمها لك والدتك

مسرح جيرمين ستريت،

31 يناير 2017 احجز تذاكر

تبدأ تانيا هولت بطريقة ودودة في هذا العرض الفردي، حيث تُرافق على لوحات المفاتيح وبـ BVs من قِبل مديرها الموسيقي المخلص، 'فريد' (المعروف أيضًا باسم بريجيتا كينيون).  نتساءل - بشكل موجز - إذا كنا في منطقة 'فاسكينيتينغ أيدا'، حيث سيتم تقديم مواد 'خفيفة' في الغالب بيد واحدة، بينما سيتم إمساك جين وتونيك كبير بصورة ليس بالضرورة دائمًا مجازية في الأخرى.  لا نتساءل لفترة طويلة.  هولت تُظهر بسرعة أكثر شخصية قوية من الابتسامات في رؤاها الحادة حول الحياة والشخصية، تختطف عدداً من الآلات الموسيقية المختلفة للترافق بها تبعًا لأنماط وأشكال الأغنية، الحركة، السرد والمونولوج كما تتطلب اللحظة.  على الرغم من أن هذا مكتوب بعناية ويتم إخراجه بدقة شديدة في التفاصيل، إلا أن كل شيء يبدو تلقائيًا تمامًا ومرتجلًا.  وخطيرًا.  يمكننا الذهاب إلى أي مكان مع هذا، وفي يديها، نفعل ذلك بشكل كبير.

بعد بداية غير ضارة بحرفية (تشمل محاكاة هزلية لأغنية 'My Way' [بطريقتي])، أغنية حول 'سيلفيا' في برجها، تتساءل 'أين أنا، وأين أنت؟'، تُصبح أشد صعوبة لدرجة لا يمكن تجاهلها.  ثم، بينما تتحرك المحادثة السهلة بنا من فُرجة إلى أخرى، تخبرنا الإضاءة الدقيقة وتوجيه الروائي، روبين كينزلاند، قصة أخرى، وكذلك تصميم الفيديو الذي يتزايد قلقه والذي أشرف عليه فيسنا كريبس.  الموسيقى الإضافية لدانييل دبدين تُعزز موسيقى المؤدية الكاتبة – الترتيبات تُصبح جريئة ومفاجئة بشكل متزايد، تتراوح بين البهجة الفائقة إلى القلة الموجودة بالكاد، بينما تُوفر مللي ديفيز الديكور لمكان المسرح الذي تركت غير ممتلئة بمجموعة من الأدوات الموسيقية (متى رأيت مؤخرًا استعراضًا يضم هيردي جيردي، أو زيثير؟).

بحلول الوقت الذي ننتهي فيه من حكاية 'الوشم السيء' – '80s Power Ballad' [أغنية قوة الثمانينيات] ساخرة لفخر – و 'ذهب'، التاريخ المعاصر لـ 'الأم المسيطرة'، نعلم أننا في أيدي ذكاء حكيم، تجاوز الحدود الطبيعية لعرض الكباريه بمستوى غرفة القهوة.  الأغنية الذكية البلدية الغربية 'أريد أن أكون راعية بقر' هي تمزيق صاخب للصور النمطية الجنسية كما لو كانت أُلقيت بواسطة دوللي بارتون الحلوة المرة المنهارة بصورة مجزأة.  التالي، 'فتاة والدها' تنمو عضوياً كقراءة بأسلوب الثلاثينيات، تقريباً بأسلوب سيسيلي كورتنيدج، ولكن تُثبت بحزمنا على 'الجانب المظلم' من الحياة.  معرفة السيدة هولت يمكن أن تُلقي إشارة مساعدة مرورًا إلى هيلير بيلوك (الذي جاء كتابه الذي يحمل نفس الاسم، الذي أُعطى لتحذير الأطفال المشاغبين الذين تتراوح أعمارهم بين 8 و14 عاماً، قبل 110 سنوات)، لكنها تفعل ذلك بافتراض مشرف أننا نعرف ما تعنيه، دون تفسير.

وفجأة، يتم نقلنا إلى الفولك الرجعي لـ 'رجل يستحق كان في المدينة المبهجة'، يتم بأسلوب أفضل 'الاتصالات السلتية' بوجه عابس، لكنه بالكاد يُخفي سُمَّه خلف الرسوم التوضيحية الخشبية المصورة من القرن السادس عشر المزيفة للحكاية المكشوفة القذرة نشر الصحف الشعبية.  هذا يتحرك بدقة إلى 'هناك أخبار'، كونها رسالة مخصصة لفرح وتكبّر الولادة المعاصرة، في نهايتها تُقدّم للجمهور الممتن تخدير الولادة للاستراحة.

'الفصل الثاني' (قد يكون تقريباً يُطلق عليه ذلك إذ أن كل شيء تفعله هولت - حتى لو كان طفيف جدًا ويبدو غير متنمق - يبدو وكأنه دراما!) يبدأ بـ 'شيري، الفتاة الرائعة يويو'، والتي تُزينها بالحديث المخيف للمتحدث في ساحات الألعاب النمطية.  (عندما يحين الوقت أخيراً للإقامة 'دوامة' All-Female [كل الأنثوية] - ويعتقدون، أنها مسألة وقت فقط - نحن نتأكد من سيكون على رأس القائمة لتلعب 'بيلي' بيجلوا.)  هذا ربما يكون أكثر تأثيرات هولت في النمر-ليلز بين المشوهة الخرافية: رقصة شيطانية لزتيانية ذكية، يُقدم لها بمقاييس جيدة مع جُمل من الرابسوديت الهنغاري.  ثم نعود إلى قراءة غرنفيل-تشويكية مع التاريخ الخبيث لـ 'أرابيلا داري': صوت تحذيري، بالفعل، موجه إلى أشخاص حقيقيين يتعاملون مع الوحش الذي هو الإعلام ويسعون إلى ترويضه.  الأصوات الأنيقة المحيطة ثم تتحرك بنا إلى عالم واحدة من شخصياتها الأكثر جاذبية، 'شانيل، فتاة العلامة' – جولة حول السبع خطايا القاتلة، مع شبح لوتي لينيا عند المرفق.

بشكل مفاجئ، تُحولنا هولت إلى البيت الصغير على البراري، حيث نسمع أغنية المرأة الرائدة المثالية: 'أوه، الشعر الرمادي الصغير' - بلوز شوقية، وهي ترافق نفسها على لوحة المنشار الموسيقية، فعل نفذ بشكل مثالي بحيث تجعلنا هولت نشعر وكأنه مريح ومطمئن كما نافخ العصي بزاوية المنشار.  لماذا تفعل هذا؟  تتساءل.  من تكون فعلاً؟  تفكر.  تبدو طبيعية جداً، غير معقدة، وسهلة، ولكن... ولكن... ولكن... تانيا هولت الحقيقية دائماً تبدو قليلا خارجة عن متناولنا.  غامضة وغموضة.  كل رقم جديد، نأمل بتقدير، سيوضح لنا 'الحقيقة'، وسنعرف أين نقف.  لكن هولت درست كليوباترا وثيودورا وتعرف أن ذلك ليس المسار المناسب للسير.

حتى عندما تكون مخمورة، في القراءة للكحول، 'لا يمكن أخذ مشروبك' (تستكشف الأسباب التي تدفع الناس الى الإدمان)، 'Sprechgeang' [الأغنية الرديئة] الزاوية، التركيبية، 'ليس موافقا'، لا تُعطي الكثير.  نواجه العالم باستمرار، ونُخفض للإقرار بمدى قلة فهمنا له.  يُضاف على قمة هذا الإقرار تحدي جمالي: نوعًا من كانتات على الأجهزة المنزلية والتسمية البيضاء، مُعطاة على لحن بيجي لي السوينغ، مع طبقة من بعض الفكاهة المعسكر.  هذا يُوجهنا إلى تحذيرات حول الدخول في المياه الخطيرة: 'الأعلام الحمراء ترفرف'، جرعة سخية حقًا من ستيلي سبان ومادي برايور في قمة تأثيرها، مُشبعة بشكل حر مع الأصداء اللاحقة لباربارا ديكسون.  أعتقد.

أعني، هناك العديد من التأثيرات و'البهارات' التي تعمل على السوار الذي هو هذا العرض الجذاب والمذهل، يمكن سردها، ومَا زلنا لا نصل إلى الحصول على الكيف والسبب لأنهم جميعًا هناك – إذا، في الواقع، كانوا هم، وليس بعض المحاكاة منهم، بعض ظلال الظواهر الماضية، بعض الحواشي الخيالية لتاريخ الترفيه أو إشارات وهمية إلى الخالقين العظماء للتقليد الكباريه.  لأسباب تبدو غير محسوبة كما هي تعسفية، يظهر مثل جيك ثاكراي حاضر هنا، كأرواح خيرية، كما هم لفيكتوريا وود: عندما نشارك جميعاً في النشيد الختامي، 'هدوء الأمس مرة أخرى'، نحن مدركون بشكل مروع أن هناك قد تكون هناك حقًا الكثير من الحقيقة في الأغنية مما نشتبه فيه.

احجز تذاكر لحكايات تحذير للبنات في مسرح جيرمين ستريت