مراجعة: قمح مر في مسرح غاريك ✭✭✭

يقدم جوليان إيفيس مراجعة لمسرحية "Bitter Wheat"، وهي مسرحية جديدة من تأليف ديفيد ماميت وبطولة جون مالكوفيتش تُعرض الآن على مسرح جاريك في لندن.

ألكسندر أرنولد، جون مالكوفيتش، إيوان كيمبروك ودون ماكيتشان في "Bitter Wheat". الصورة: مانويل هارلان "Bitter Wheat" مسرح جاريك

19 يونيو 2019

3 نجوم

احجز الآن

ستكون هذه مسرحية رائعة، عندما تكتمل. في الوقت الحالي، فهي مسودة غير مكتملة لما يمكن أن يكون، مع مرور الوقت، استكشافًا جذابًا ومثيرًا لقضية هارفي واينستين (المنتج الهوليوودي الذي ادعى العديد من الضحايا تعرضهم لأنواع مختلفة من استغلاله الجنسي) وحركة #أنا_أيضًا التي تبعتها. (ينصحنا البرنامج، 'هذه عمل خيالي. الأسماء، الشخصيات، الأماكن والأحداث هي إما نتاج خيال المؤلف أو تستعمل بشكل خيالي' إلخ. لكن يجب أن يهتم بذلك المحامون فقط.) المؤلف ديفيد ماميت، الذي كتب سابقا، وبشكل جيد جدا، عن صناعة الأفلام الأمريكية، قد عرضت العروض الأولى لعروضه المسرحية هنا، ولكن عادة ما كانت تُخرج من قبل أشخاص آخرين - بعض من أفضل المخرجين في العالم. هنا، يختار أن يقوم بنفسه بالإخراج، وهذا يعد نعمة ونقمة في الوقت ذاته مع مسرحية بها العديد من العيوب (بناء الشخصية، الحبكة، الهيكل، لنذكر فقط ثلاثة منها). علاوة على ذلك، هناك الصعوبة الأكثر صعوبة بوجود نجم كبير في الدور الرئيسي - جون مالكوفيتش، الذي يعود إلى المسرح بعد غياب 30 سنة طويلة جدا - الذي، رغم أنه قابل للترحيب الكبير، يثبت أن شخصيته على المسرح هي النقيض التام للدور الذي أنشأه الكاتب. قد يكون بإمكان مخرج آخر إخفاء بعض هذه النواقص، لكن ماميت - بكرم - يسمح لنا برؤيتها جميعًا في الإضاءة الباردة القاسية التي قدمها تصميم إضاءة نيل أوستن، موزعة على مجموعة كريستوفر أورام الباردة والمتقشفة بأسلوب باوهاوس راقص (كاملا بعمود مصابيح ذو تصميم دادائي ذهبي).

جون مالكوفيتش في دور بارني فاين في "Bitter Wheat". الصورة: مانويل هارلان

يقدم مالكوفيتش دائمًا أداءً مفكرًا للغاية، وذكيًا، إن لم يكن ليقول إنه أداء ذو طابع فكري، وسيسر المعجبون بسماع أنه سيكون على المسرح طوال مدة المسرحية تقريبًا. في مواجهة نص غير متناسب لطبيعته، ومقترن بمخرج لا يمكنه توجيهه لتجنب مخاطره، يفعل ما سيفعله أي ممثل في موقفه، يعتمد على ما يعرفه أنه سيعمل. وهكذا، يجب عليه أن يلعب دور صانع الأفلام المحرك، الهوس، والظالم، يبحث مالكوفيتش في سجله السابق من مثل هذه الأدوار ويجد... ف. و. مورناو، الذي لعبه في الفيلم، 'ظل مصاص الدماء'. المشكلة مع هذا الحل هي أن مورناو وواينستين (حسنًا، حسنًا... فاين) لا يلتقيان في ظروف متشابهة، وهذا التوصيف يبتعد بنا عن حيث ينبغي أن نكون، وليس قربها. على الرغم من كل العناية الإبداعية التي يضعها مالكوفيتش في الدور، فإن ما نحصل عليه منه يفتقر تمامًا إلى الشغف لدرجة أننا لا يمكننا أن نصدق في ظلامه، وأرضيته، مما يجعل من العبث الهدف الكامل من التمرين. ما أسقط واينستين كان رغبته الجسدية، وإذا لم نكن نصدق ذلك، إذن لا توجد لدينا مسرحية.

لكن نفس الشيء يمكن أن يقال عن طريقة كتابة النص كله. نحصل على سلسلة من المشاهد، يسيطر عليها فاين، ولكن يتم تزيينها بظهور - طويل أو قصير - لإحدى الشخصيات المتواجدة حوله. بالنظر إليها ككل، غالبًا ما يمكن التنبؤ بمصدر هذه المشاهد، ولكنه من غير الممكن أبدًا معرفة الهدف المشترك الذي يتوجهون إليه جميعًا. ربما هذا شيء سيعمل عليه ماميت في إعادة الكتابات التي ستتم بين الآن وبرودواي. وهناك أيضًا متعة في معرفة من يمكن اختياره ليحل محل النجم الشهير وربما يمكن الوثوق به: أراهن على ناثان لين. كما هو الحال مع النص حاليًا، فإن ممثلاً مثل هذا سيجعلها أفضل بكثير.

جون مالكوفيتش وماثيو بيدجيون في "Bitter Wheat". الصورة: مانويل هارلان

تنجح بقية الطاقم بشكل أفضل قليلاً، تقريبا بنسب عكسية لمدى الوقت الذي يقضونه على المسرح. تقوم دون ماكيتشان بلعب دور سكرتيرة فاين، سوندرا، كنسخة أكثر بزخاً من بيردي (ثيلما ريتر، مديرة ملابس بيت ديفيس ورفيقتها الساخرة في 'كل شيء عن إيڤ')، مع حصة جيدة من إيف أردن (في أي دور تقريبا قامت به) المضافة. الإشارات إلى هوليوود منذ زمن طويل مناسبة، لأن هذا يشعر وكأنه مسرحية قديمة الطراز. حتى المشهد الافتتاحي، مع 'كاتب' ماثيو بيدجيون الذي يعاني من كلب الراعي الصغير البارئ بقدرات جراحية مثقوبة وهي شخصية مغلقة وباردة لمالكوفيتش، يشعر وكأنه جاء من مكان آخر. هذه مشكلة، لأنها تحتوي على بعض المعلومات الأرباح المهمة التي ينبغي علينا أن نهتم بها (لكننا لا نفعل).

دون ماكيتشان وجون مالكوفيتش في "Bitter Wheat". الصورة: مانويل هارلان

التالي في الصف هو الطبيب المخادع بدكتور تيدي كيمبني للرعاية الطبية، الذي يقدم مجموعتين مختلفتين بشكل جذري من الحبوب إلى فاين، والتي تبدو وكأنها ستكون بذرة لخلط كوميدي، لكن ذلك لا يحدث. النص يستمر في فعل ذلك: إعداد تقاليد، والتي بعد ذلك يفقد المؤلف اهتمامه في استكشافها أكثر. إنها مزعجة. نحصل أيضًا على أداء مسرحي للذهاب والمجيء، من قبل ألكسندر أرنولد عن روبرتو الصغير الذي لا يُسمع، المتدرب غير الكفء. أينما كانت الأموال تُصرف في هذا الإنتاج، فمن الواضح أنها ليست عليه. ثم، الملهمة للكارثة التي ينبغي أن تكون الكريمة على كعكة عرض جميلة في مسرح الغرب، هناك النجمة غير المطورة إيوان كيمبوك في دور يونج كيم لي، كورية مع جذور في كنت، وحدها في أرض الذئب الكبيرة السيئة في هوليوود. إنها جائعة، بعد رفضها طعامها على رحلة لمدة 27 ساعة قبل ظهورها لأول مرة في عاصمة الأفلام في العالم (أحد الفجوات السردية في النص)، وهي مجبرة على الاستمرار في الحديث عن ذلك في هذا الاجتماع ذو القوة الكبيرة، كما لو لم يكن هناك شيء أفضل لتقوله. في هذا، تشبه بصورة قوية الزميلة الغبية في، أعتقد، 'قسم السادة' الأصلي، التي تحاول باستمرار أن تحصل على شيء لتأكل، وبذا - بطريقة هزلية - دائما حتى في اللحظة الأخيرة - تفشل. لكن، مرة أخرى، لا يقوم ماميت بصنع المزحة بشكل دقيق كما تم في الماضي. ثم عليها 'العودة إلى مسرح الجريمة' في النصف الثاني، وكنت في حيرة لفهم دوافعها للقيام بذلك (هل كانت لا تزال تشعر بالجوع؟). كما هي، يبدو أن هذا يستمر في تكديس الإذلال على الخزي.

على أي حال، ها هو العودة إلى المسرح لجون مالكوفيتش. اصنع من هذا ما شئت.

احجز تذاكر لـ "Bitter Wheat"