مراجعة: بيردلاند، مسرح رويال كورت ✭✭✭✭

بيردلاند في المسرح الملكي. الصورة: تريسترام كينتون بيردلاند

مسرح رويال كورت

29 أبريل 2014

4 نجوم

ليس من المعتاد أن يكون ديكور الإنتاج مسانداً ويعطي حياة مادية للموضوعات التي يستكشفها السرد، لكن هذا هو الحال مع تصميم إيان ماكنيل الرائع لمسرحية سايمون ستيفنز الجديدة، بيردلاند، والتي تعيش الآن أول عرض لها في إنتاج من إخراج كاري كراكينل في المسرح الملكي. هناك لحظة مذهلة ببساطة عندما يبدأ الديكور بالانهيار فعلياً أو، حسب رؤيتك له، يبدأ بالغرق - تماماً كما يشعر بول، المتأزم بطل الروك أندرو سكوت، بأن عالمه الشخصي يتهاوى من حوله ويجد نفسه يغرق في بحر من الفائض والأنانية والعزلة.

الأمر أكثر إدهاشاً لأنه لم يكن يتم كشف الماء حتى اللحظة الأساسية. إنه هناك واضح للعين، لكن النظر لا ينجذب إليه وهو ساكن وأسود، ينتظر أن يتم الشعور بوجوده. وبهذه الطريقة، يعد استعارة أخرى - للفشل الذي يجثم والانهيار الذي من المرجح أن يلتهم بول.

ماكنيل حقاً أبدع شيئاً رائعاً مع هذا التصميم. تمكن من أن يكون عدة أشياء في نفس الوقت - تماماً كما أن بول هو عدة أدوار في نفس اللحظة - نجم، أفضل صديق، عميل، مدير، طفل، حبيب، ضحية، منخفض مبتذل، روح ضائعة، متحدثة غضبية - لكن كله بينما لديه مظهر خارجي يخدم في تعتيم الطبيعة المتعددة الأوجه لتكوينه، مما يجعله يبدو أبسط مما هو عليه بالفعل.

تضمن كراكينل استخدام واكتشاف كل بوصة من الديكور (إضاءة استثنائية جيدة وموحية من نيل أوستن) بنفس الطريقة التي يتم بها استكشاف كل جانب من جوانب بول. يقدم نص ستيفنز سلسلة من المشاهد التي تضيء مرتفع ومنخفض حياة نجم الروك العصري، المدمن على الفائض وغير الواعي بالعواقب. كل مشهد يبرز جانبًا مختلفًا من حياة وحركات بول، وكل منها يلعب في جزء مختلف قليلاً من الديكور، مضاء بشكل مختلف ويشعر بشكل مختلف.

ليس هناك شيء مبتكر أو عميق بشكل خاص في كتابة ستيفنز، على الرغم من أن حقن الكوكائين في العين يمثل أرضًا جديدة في بعض النواحي. الشيء المثير للاهتمام هنا هو أن ستيفنز يتمكن من سرد القصة من وجهات نظر مختلفة بينما يتوازن بول على الممر نحو الفناء الفاحش. ومن خلال استخدام مجموعة أساسية من الممثلين لتجسيد أدوار متعددة، يبرز كراكينل المسرحية الموجودة دائماً في حياة بول، مما يجعل المسرحية في العرض جانبًا مهمًا من حياة بول مثل أي جانب آخر. من خلال جعل العروض مسرحية بشكل مفرط، يشرك كراكينل بأسلوب بارع مع المحركات الأساسية لتدمير بول.

تتباطأ وتتسارع الوتيرة، أحياناً تتسارع بشكل كاد أن يكون عميقًا، وأحيانًا تتباطأ إلى حد كبير بحيث يمكن تقييم ما هو وما حدث وما يحدث. يتألق الطاقم إلى درجة ممتازة في جعل هذه الرؤية تعمل.

في وسط كل هذا، مثل الجوهرة البراقة والقلب الداكن الأسود للوحش الجائع، أندرو سكوت مبهر مثل بول. دقته في اللغة - الطريقة التي يقول بها كلمة خوخ تثير الإغراء الشهواني الذي يجذب ويستخف في نفس الوقت - و قدرته الشائكة على قول سطور بشكل غير متوقع بجنون، مع الجسدية الخام التي تظلل شخصية بول؛ تتجمع كل العناصر لتقديم تصوير بلا رحمة عن الفوائض المتوقعة التي تصاحب الشهرة في العالم العصري.

سكوت جيد أيضاً في إظهار القشرة الهشة الداخلية للشخصيات التي تبدو ظاهرياً شجاعة. يقوم بذلك هنا بطريقة نموذجية - مقدماً رؤى دقيقة داخلياً إلى الطفل الحقيقي والخائف الذي يختبئ ضمن الزخارف وتوقعات النجومية.

رغم ذلك، هذا بعيد عن أن يكون أفضل عمل لسكوت. لقد تم استخدام هذه الحيل والمقدمات من قبل، أحياناً بشكل أفضل، بواسطة سكوت. لذا بدلاً من أن يكون ثوريًا أو غير متوقع، فإن بول هو بالضبط ما كنت تتوقعه من هذا الممثل الموهوب. كان من الأفضل لو أخذته كراكينل إلى أماكن مختلفة وأظلم.

أليكس برايس رائع مثل جوني، الموسيقي والزميل المقرب لبول. المشهد الافتتاحي حيث يتم تأسيس صداقتهم القوية هو واحد من أبرز ما في الإنتاج. ثم يقوم بول بتحطيم عالم جوني من خلال فعل مذهل من الامتصاص الذاتي والغيرة ومشاهدة ذلك يتكشف، مع مشهد الاعتراف المؤلم، هو بأقصى مكافآت الإنتاج. وهو برايس الذي يجعل الناس يهتمون بمهارة ولكن بثقة مأكدة.

كب agent البشع والموجود دائماً ووالد بول المفلس ولكن الملح من الأرض (كما هو في الأدوار الأخرى، وكلها مرسومة بشكل جميل) دانيال سيركويرا ممتاز. كل شخصية يقوم بتجسيدها مختلفة تمامًا وليس هناك شعور بالنزيف من واحدة إلى أخرى، حتى عندما يتم التغييرات بلحظة واحدة. إنه الأكثر فعالية كالأب - هذا المشهد ينبض بالألم. لكن وكيله لا يمكن النقاش فيه، ونهايةً، يظهر لبول من هو السيد ومن هو العبد في تمزيق ماهر لأحلام بول في الهروب.

تألقت يولاندي كيتل، خاصة مثل حب جوني الحقيقي ماندي، التي تم اغتصابها وبعد ذلك عذبها بول والتي تهرب في الانتحار. عانت بشكل أثار في غاية التأثر. في عدة أدوار أخرى، أظهرت تعدد مهارتها. لكن ظهورها مرة أخرى، مثل عودة ديبين الدغائفي، كان خاصًا، شبحياً.

هذا هو أفضل إنتاج قدمه المسرح الملكي لبعض الوقت لكن مسرحية ستيفنز ليست أفضل أعماله.