المراجعة: الجمهور، مسرح جيلغود ✭✭✭✭

الجمهور. صورة: يوهان بيرسون الجمهور

مسرح أبولو

19 مارس 2013

4 نجوم

أحيانًا، يذهب المرء إلى المسرح ليتعلم شيئًا ما؛ أحيانًا، ليضحك؛ أحيانًا، ليشهد أداء نجم في عمل مخصص له؛ أحيانًا، ليواجه ويتحدى أو ليتفكر؛ أحيانًا، ليتحمس؛ أحيانًا، ليكتسب فهماً لمنطقة غير معروفة سابقاً؛ وأحيانًا، ليُحرك مشاعره؛ وأحيانًا، ليختبر روعة الكتابة الجيدة في أيدي ممثلين يعرفون بالضبط ما يفعلونه ولماذا؛ وأحيانًا، وفي حالات نادرة يجب أن يُقال، يمكن أن تكون نتيجة التجربة المسرحية كل هذه الاحتمالات أو لا شيء منها.

الجمهور، الذي كتبه بيتر مورغان، وبطولة هيلين ميرين وإخراج ستيفن دالدري، هو واحدة من تلك التجارب المسرحية النادرة التي تشمل وتقدم جميع الاحتمالات في تأمل غني، متوازن بشكل مثالي على الملكية البريطانية، ومكتب رئيس الوزراء وحالة المجتمع البريطاني المتطور. من النادر أن يشعر المرء بأنه يمكنه الاستمرار في الاستماع ومشاهدة العمل لمدة اثنتي عشرة ساعة أخرى، لكن كان هذا بلا شك هو الحال هنا.

الفكرة بسيطة: عرض اجتماعات متخيلة بين الملكة ورؤسائها في مناسبات مختلفة خلال فترة حكمها. ليس كل رؤساء الوزراء ممثلون، ومع ذلك تبدو آراء الملكة حول كل منهم واضحة بنهاية الأمسية. يرى الجمهور الملكة الشابة تحت رعاية تشرشل، تشجع مايجور على القيادة، تتقارب ببطء مع ويلسون، مبهجة مع كالاهان، متجمدة ومدافعة مع تاتشر الكريهة، فضولية بشأن براون، تحقيق مع إيدن حول حماقة أزمة السويس، ومتعبة ولكن صريحة مع كاميرون المنهك - وخلال كل ذلك، تتضح أمور عديدة: رغبة الملكة في الخدمة ولكن دون أن تعامل كالغافلة؛ مهارتها الفطنة في استشعار المزاج العام؛ كرهها لتجاوزات الصحافة؛ حبها للكومنولث وكراهيتها للعنصرية؛ حبها لعائلتها؛ رغبتها في الخصوصية، والأهم من كل شيء، طبيعتها العادية، الجودة التي تراها الأكثر ضرورية للنجاح كملكية.

ميرين مذهلة؛ تتنقل عبر الزمن بسهولة، تغير صوتها، مشيتها، وموقفها ليناسب كل مشهد. كجوهرة التاج الافتراضية، تضيء كل جوانب الشخصية، تستخرج كل جزء من الإنسانية والمرح. إنها أداء مؤكد من نجمة حقيقية. مواجهتها مع تاتشر (هاييدن جوين تجعل من تاتشر الوحشية المثالية) مثيرة حقًا كما هو عتابها الحذر ولكن المتوتر مع إيدن (مايكل إلوين المثالي). أحيانًا من الصعب تصديق أنه لا يوجد ميرينز أو ثلاثة، فهي تؤدي الأعمار بنجاح كبير.

روفوس رايت متعجرف ومقنع ككاميرون، جون ريتر رائع كالمايجور المتردد ونايثانييل باركر براون الذي يطابق الوصف بالسعادة. إدوارد فوكس قدم تشرشل ثائرًا بجودة رائعة (من المؤسف عدم رؤية روبرت هاردي يؤدي هذا الدور) وديفيد بيرت لطيفاً ككالاهان المنسي.

ولكنه ريتشارد مكابي الذي يؤدي دور ويلسون العادي والصريح بشكل يقارب موقف الملكة الأكثر اهتمامًا: ابتدائياً صريح ومتسائل (كما كانت مع تشرشل وإيدن)، ثم في مكانه لكنه غير مريح أحيانًا (كما كانت مع كالاهان، تاتشر ومايجور)، ثم متعب وغير متأكد من كيفية الاستمرار في وجه الشيخوخة والنسيان (كما مع براون وكاميرون).

إنها كتابة ذكية وبصيرة من مورغان ودالدري يجعلها تنبض بالحياة في كل النواحي.

هناك مشاهد تتذكر فيها الملكة نفسها كفتاة شابة والدروس التي تعلمتها في التحضير للتاج - هذه دافئة وذات قيمة وإليزابيث الشابة رائعة (الليلة، نيل ويليامز). جيفري بيفرز يقوم بأداء رائع كمرافق ودود وهاري فيلثام ومات بلامب يبرهنان لرجال الطابق السفلي لدوانتون آبي كيفية ارتداء الزي الرسمي وتجسيد الخدمة المنزلية. شارلوت مور، المربية العملية الصارمة للملكة، تُساهم بأداء لا يُنسى في مشهدها الوحيد والمهم.

بوب كراولي يقدم مجموعة رائعة وأزياء فترة مفعمة بالحيوية وهناك إضاءة رائعة من ريك فيشر. المشهد حيث يصور بيتون الملكة هو مفاجأة ممتعة. كما هو الحال للمساء بأكمله من كل النواحي.

إذا كانت جميع عروض الغرب الأقصى جيدة بهذا الشكل، كانت لندن ستنفجر من فرط السعادة.