مراجعة: آني، مسرح بيكاديللي ✭✭✭

ميرندا هارت والفتيات من آني. صورة: بول كولتاس آني

مسرح بيكاديللي،

4 يونيو 2017

3 نجوم

احجز التذاكر

ميرندا هارت هي الاسم الكبير الذي يلفت الانتباه في هذا الإحياء النابض بالألوان لمسرحية الأطفال والعائلة الشهيرة عن الفتاة الصغيرة اللطيفة التي يغني الجميع لحنها الكبير بشكل متكرر.  بينما قد لا تتمكن من التمثيل أو الغناء أو الرقص بطريقة يمكن التعرف عليها كـ 'مسرح موسيقي'، إلا أنها تسعد الجمهور في كل مرة تطأ قدمها المسرح، ومن المفترض أنها ستفي بالغرض لجلب مبيعات التذاكر التي تسعى إليها هذه الإنتاجية حتى تأتي فرصة أفضل.

نيكولاي فوستر هو المدير الفني لمسرح كورف ليستر ومخرج هذا الإنتاج؛ ومن مهامه المعلنة جعل قاعدته موطنًا للمسرح الموسيقي الرائع.  كيف - بالضبط - يناسب هذا الإحياء تلك الخطة الكبرى سأترك الأمر له ليشرحه، لكن هناك أي عدد من دور الإنتاج في طول البلاد وعرضها يمكن أن يتوصل إلى هذا العرض.  تصاميم كولين ريتشموند (المجموعات والأزياء) هي انفجار من الألوان المرحة، بشكل يذكرنا بالخمسينات، على الرغم من أن العرض يرتكز بشكل صارم في فترة الكساد الأمريكي: سيكون عليك أن تقرر بنفسك كيف تتناسب قطع الأحجية (أ) معًا و(ب) تتبع لأمريكا روزفلت والصفقة الجديدة.  يضيء بن كراكينيل كل شيء لإبراز الجمال، كلما جعلت طريقها على المسرح أو خارجه، وبالتأكيد يتبع بذلك رغبة المخرج.  يصمم نيك وينستون الأرقام الموسيقية بتأكيد نشط: الحشد الصغير من الفتيات اليتيمات يقدمن كل ما لديهن لجعل أرقامهن النقطة العالية للمسرحية؛ بينما البالغين، على الرغم من أنهم غالبًا ما يبدون ساحرين، إلا أنهم في بعض الأحيان يظهرون بصورة أكثر ثباتًا وتقييدًا.  قد يكون ذلك مقصودًا، ولكن - حسنًا - هذا ليس كلايفورد أوديتس.

دجالنغا سكوت (ليلي)، جوني فاينز (روستر) وميرندا هارت(الآنسة هانيغان) في آني. صورة: بول كولتاس

يمضي فوستر في النص بطريقة موالية ومنضبطة - يبدو أنه يستمتع بتسليط الضوء على حيوية الفتيات، وتفاؤلهن الذي لا ينقطع، وبساطتهن، لكن لا يبدو أن هناك شيئًا ابتكاريًا أو لا ينسى في ما يفعله معهن أو مع أي شخص آخر.  وعلاوة على ذلك، نظرًا للاعتماد الاقتصادي للعرض على الدور المركزي الذي تلعبه هارت، يبدو ذلك مؤسفًا: قد يظن المرء أنها، باعتبارها جديدة على المسرح الموسيقي، قد تم مساعدتها عبر إنتاجية تلبي ما يمكنها فعله - خلق رابطة رائعة مع الجمهور - ولا تجذب الكثير من الانتباه إلى المجالات الأقل مهارة فيها.

بعد ميرندا، ومع ذلك، فإن الأصول الكبيرة التالية لهذا الترفيه هي مجموعة رائعة من الأغاني من تأليف تشارلز ستراوس (موسيقى) ومارتن شارنين (كلمات).  لا يبدو أنها تكوين موحد حديث 'للموسيقى التصويرية'، لكنها تشبه كثيرًا الجهود العصرية من عباقرة اللحن والأدباء الرشيقين.  ومع ذلك، فإن توزيعات جورج داير الموسيقية والتسويقات الموسيقية تذكرنا بشكل متكرر بجدة العمل النسبي: لقد انفجرت على الساحة في منتصف السبعينيات، وهناك الكثير هنا مما لديه البهرج، الزهو، الثقة الزائدة في صخب عصر الديسكو.  (إذا فكرت في الأمر، ربما تكون تلك القطع المتفرقة مجرد بقايا من برنامج تلفزيوني خاص في ذلك العصر؟)

من اليسار إلى اليمين روبي ستوكس (آني) وأليكس بورن (دادي واربكس) في آني. صورة: بول كولتاس

يتحمل النص الذي كتبه توماس ميهان بشكل أقل بريقًا: الانتقالات بين الحوار والموسيقى تعمل أحيانًا بشكل فعال، ولكن في بعض الأحيان تبدو قسرية وغير مريحة؛ كل ذلك مزيد من الأسباب لتدخل لطيف من قبل مدير لتلطيف الحواف الخشنة.  وما يزال الكتاب يسمح بإفراط 'الغد'.  بشكل كامل.  'الإعادة الأخيرة' التي توقف الإجراءات حقًا هي مثل دق المسمار الأخير في نعشه.  ومع ذلك، لا شيء - لا، ليس كل المزاحات والابتسامات الثابتة للشركة بأكملها - يمكن أن تمنع أليكس بورن من الانتهاء من العرض من خلال تمثيله الرائع لدادي واربكس في أغنية السولو الثانية في الفصل، 'شيء ما كان مفقودًا'.  هناك نوع من العدالة الشعرية في هذا: كشكر له على تعامله بحزم مع كل ذلك، هو الذي يحصل على إيجاد عمق عاطفي مقنع في الوتر المؤثر الوحيد في 'كتاب أغاني آني'.

تم اختيار الفتيات، 21 منهن في المجموع، بوضوح لقدراتهن على إطلاق خطوط أغانيهن بصوت مسموع إلى الخلف في الدائرة العلوية (بفضل تصميم الصوت الحازم لريتشارد بروكر)، ويفعلن ذلك بلهجات أمريكية 'عامة' موحدة ستبدو مقبولة للآذان الإنجليزية كما ستبدو مسلية للأمريكيين الأصليين.  أنا متأكد من أنهم جميعهم ذهبوا إلى أفضل مدارس المسرح، حيث تم تدريبهم ليصبحوا آلات فعالة ستنتج نفس النتائج في كل مرة.  إنهم من نوع الأطفال الذين سيعجب بهم معظم الآباء الدافعين ما دام العرض قائمًا، بينما يغمغمون سرًا بأن أطفالهم لن يخضعوا لمثل هذا المصير.  هذا لا يعني أنهم لن يكتسبوا أي شخصيات حقيقية في أي وقت في المستقبل: لكن الآن كل ما يحصلون عليه هو أن يكونوا دمى مطيعة.  وتذكر، هذا ليس 'ماتيلدا'، بينما يُسمح للفتيات ببعض 'الزهو' الطفولي، فإنهن لا يحصلن غالبًا على الوقوف بثبات في وجههم.  المقارنة مفيدة: في قصة دال، البطلة تتبع ذكاءها وتتمكن من تغيير منزلها الخاص؛ في هذه القصة، يجب على البطلة أن تهرب من خلفيتها وتستخدم سحرها الأنثوي للاحتماء في عالم من الثروة والامتيازات التي يهيمن عليها الكبار.

يكمل بقية الطاقم الفجوات.  ساعتهم الأكثر إشراقًا بلا أي سؤال هو الافتتاح الرائع للفصل الثاني: هنا فوستر في أفضل حالاته، ويقوم بعمل رائع في المحاكاة السلبية، 'أنت لا تكتمل ملبسك دون ابتسامة': نشيد يشبه ناثانيال ويست في الاستغلال التجاري للأطفال (الصيحة هذه الموسيقية، بالتأكيد؟).  هنا، تحت إشراف بيرت هيلي (تحول نشط من بوبي ديلاني)، نحن مناشين، كما يفعل فقط عرض مسرحي بروادوي 'مخلص'، لنتخلى عن أنفسنا لعبادة علامة تجارية من معجون الأسنان.  هنا، نحصل على لمحة مما قد يكون العرض.  في مكان آخر، يظهر فرانكلين دي - أعني، لماذا لا؟ - يترأس مجلس وزرائه، محاولًا دون جدوى إدارة تلك الأمة العظيمة، غير قادر على صياغة أي نوع من السياسات ذات المغزى حتى تُفرض عليه آني لدينا، وتقدم له دفعة آخرى من 'غد' (كما قد يقول مكبث: ... 'وغدًا، وغدًا'). ثم - فجأة! - روزفلت (في الشكل المبتسم المرح لرَسِل وِلكس، يلف الملعب في كرسيه المتحرك مثل بيتي ميدلر في 'فن أو كسر') يصوغ العبارة التي حددت عصره.  أظن أن ليتل أورفان آني كان عليها العودة والغناء له 'تلك' النغمة بضع مرات أخرى، حتى يتمكن من العمل على جميع التفاصيل الدقيقة، وهكذا.  لكنك تفهم الفكرة!

في مثل هذا الجو، وضد هذه الصعوبات، أترك الأمر للقارئ المتأمل ليستنتج مدى فاعلية أي شخص من الممثلين حقًا في القدرة على تأسيس أي شيء يشبه 'تجسيد الشخصية' بشكل معقول.  الأشرار، ليلي (دجالنغا سكوت) وروستر (جوني فاينز)، يفعلون ما بوسعهم مع الحبكة الكرتونية المفروضة عليهم من قبل ميهان، وتقوم غريس فاريل الفتاة الذهبية (هولي ديل سبنسر) بعملها الحلو في الظهور بشكل جذاب وأمومي في نفس الوقت.  وهكذا.

وبصرف النظر عن كل هذا الانتقاد، هناك احتمال ضئيل لعدم النجاح هذا العرض في إثارة إعجاب الجمهور الشاب وغير المتطلب.  سوف يجد معجبو ميرندا أيضًا أنها أمام أعينهم تؤدي تقليدًا لممثلة في كوميديا موسيقية، ولكن ربما لا يعتبرون هذا بين أكثر نجاحاتها تميزًا.  كفنانة، في أفضل حالاتها، يمكنها أن تجد الحقيقة العظيمة في كوميديتها.  قد لا يكون هذا العرض، ربما، تمامًا في ذلك المستوى.  إنه مشرق، إنه مبتهج، إنه ممتع.  لكن ربما تحتاج هارت إلى مزيد من الخبرة على المسرح قبل أن تتمكن من الوصول إلى مستواها هناك أيضًا.

أوه، وهل ذكرت الكلب؟  هناك كلب.  وعيد الميلاد.  و - أعتقد - رأيت راهبة عارضة.

احجز التذاكر لآني في مسرح بيكاديللي