مراجعة: حب، الأكاديمية الملكية للموسيقى ✭✭✭✭

طاقم الممثلين في أمو. المصورة: هانا زوشي-رودز، الأكاديمية الملكية للموسيقى أمو

الأكاديمية الملكية للموسيقى

4 نجوم

28 يونيو 2015

الفلكلور المسرحي الموسيقي ينظر بازدراء إلى أمو - حيث تم التخلص منه تاريخياً بعد أداء قصير بشكل صادم في برودواي، على الرغم من أن الموسيقى من تأليف ميشيل لوغران الفائز بجائزة الأوسكار. لقد أصبحت نوعاً من مثلث برمودا الموسيقي، مع عدد قليل جداً من الفيديوهات لأي شخص، في أي مكان، يؤدونها عبر الإنترنت. لذا كان لديّ بعض التردد عندما دخلت لإنتاج الصيف لأكاديمية الموسيقى الملكية عن أمو؛ لحسن الحظ، تلاشت هذه المخاوف بسرعة.

حبكة أمو بسيطة ولكنها غريبة بشكل ممتع - موظف مدني لا يلفت الانتباه يعمل في مكتب كئيب في باريس، غير مقدر من زملائه الكسالى. في يوم من الأيام يكتشف أنه يمكنه المشي عبر الجدران وسرعان ما يقرر استخدام قوته المكتشفة حديثاً لسرقة من الأغنياء وإعطاء للفقراء، مضايقة رئيسه الدكتاتوري بشكل هزلي ومحاولة كسب قلب إيزابيل الساحرة والمحبوسة دائماً.

الموسيقى في هذا الإنتاج جميلة بالفعل (كما يمكن أن تتوقع من مؤلف موسيقي فائز بجائزة الأوسكار) وتلعب بشكل مثالي من قبل الفرقة (كما يمكن أن تتوقع من الأكاديمية الملكية للموسيقى أيضًا!). الكلمات، كما تأقلمت بواسطة جيريمي سامز، ذكية بشكل ماكر ومريحة للأذن، مع بعض اللعب اللغوي الذي يستحق كونه من سوندهيم في أفضل حالاته. الموسيقى تغنى بالكامل ويوجد عدد من النجاح يفوق عدد الإخفاقات، حيث تحلق عزف الشخصيات المنفردة وأرقام الفرق الموسيقية الحيوية وتأسر الجميع طوال الوقت. يقول البعض إن علامة المسرحية الموسيقية الجيدة هي عندما تعلق أغنية في رأسك، ولقد علقت عدة ألحان متكررة (خاصة واحدة غناءها تاجر الأخبار توبي هاين) في جيوب الأنف لديّ لنصف يوم تقريبًا.

كان يمكن أن تُكتب أمو خصيصًا لمعرض صيفي؛ كل عضو في الطاقم الممتاز لديه على الأقل جزء كبير مما يمنحه الفرصة لإظهار ما يستطيع فعله. إنهم جميعاً رائعون ولن يبدوا في مكانهم إذا تم إسقاطهم على خشبة المسرح المهنية غداً. الحبكة بلا شك سخيفة وشديدة الرقة في بعض الأماكن؛ ومع ذلك، فإن الطاقة الصافية للأداء والتوجيه تعني أنها بالكاد تُسجل عند المشاهد.

الدور الرئيسي يُؤدي بشكل رائع من قبل كريس ماكغيغان، الذي يجسد بشكل ممتاز تحول البطل من لا شيء غير رمادي إلى ظاهرة إعلامية مضطربة. جوزي ريتشاردسون أيضاً حلوة ومثالية في دور إيزابيل العاجزة؛ صوتها مذهل وكيف تعاملت ببراعة مع بعض المشاكل في الميكروفون خلال أحد أرقامها الكبيرة (أخطار محاولة خلع الملابس على المسرح!).

كان هناك أيضاً سلسلة من العروض الجماعية المذهلة، التي ساعدت في إضفاء العمق واللون إلى ما يمكن أن يكون بسهولة خط من الشخصيات النمطية (رسام، شرطي، طبيب إلخ). ضبط الجميع أداءهم الفردي، مع حصول عاهرة ميف كوري والمحامي المتوتر لتوبي هاين على كل قطرة من إمكانيات أغانيهم. ومع ذلك، فإن أفضل أداء في الليلة كان لالفى باركر، الذي أظهر توقيتًا كوميديًا رائعاً (وحركات رقص جيدة بشكل مفاجئ) بينما انتقل بين أدوار الطبيب، والشرطي، والقاضي – بالتأكيد واحد يجب الانتباه له.

عملت مجموعة أدريان جي البسيطة بشكل جميل؛ بالنظر إلى المقاطع القليلة جدًا من إنتاج برودواي المحكوم عليه بالفشل، فإن المجموعة غالبًا ما تبدو كرتونية للغاية ومشرقة، مما يبرز بدلاً من تكملة عبثية أمو المتأصلة. كان هذا الإنتاج أكثر بساطة وأكثر قوة نتيجة لذلك؛ كانت 'الجدران' مكونة من أعضاء فرقة أخرى وكانت الكراسي تُستخدم لخلق مجموعة متنوعة من الخلفيات المختلفة، بما في ذلك الجداول، المحاضرات، وزنازين السجن.

كان الطاقم دائمًا على المسرح، والذي بسبب نشاط المجموعة لم يكن مشتتاً كما يحدث أحيانًا. كانت هناك لمسات إخراجية بارعة من هانا تشيسيك؛ حافظت حتى النهاية مع استدعاء ستارة ذكي جدًا. مع ذلك، طرح هذا الإنتاج السؤال القديم في المسرح – لماذا لا تحتوي المسرحيات المجراة في فرنسا على أي لهجات فرنسية؟ لم يُعيق ذلك المسرحية بشكل خاص ولكنه كان يمكن أن يخدم لتمييزها عن لي ميزارابل (التي تم تقليدها في أحد الأرقام) – في مرحلة ما، كنت تتوقع أن يظهر جافيرت على المسرح ويبدأ في الصراخ على الناس.

كانت تصميم رقصات ماثيو كول من الدرجة الأولى وستكون موضع حسد للعديد من الإنتاجات ذات الميزانية الأعلى في الوست إند. تم استخدام الدعائم المذكورة بشكل جيد في أرقام الرقص، مع تسلسل عالي الطاقة رائع خلال أغنية المحاكمة في الفصل الثاني. بدا أن الروتين يحتوي على تلميحات طفيفة إلى كلاسيكيات وست إند الأخرى، مع تذكير الموظفين المدنيين بالحسابات الكئيبة من الموسيقيين. ومنحت الهويات المأساوية في الدرك بعض الحركات المضحكة بشكل خاص والمثيرة، التي تعكس رجال الشرطة في فيلم قراصنة بينزانس. كل ذلك أُنجز ببراعة وقدم للمسرحية الطاقة المتفجرة والمرح الذي كانت تحتاجه.

إذا كانت ليلة الأداء تمثل مستقبل المسرح البريطاني، فنحن في أيدٍ آمنة بالفعل. حسناً، القصة لا تزال هشة مثل الجدران التي ظلت تتساقط طوال العرض. ومع ذلك، أظهرت مقطوعة موسيقية جميلة وبعض العروض من الدرجة الأولى أن أمو يمكن أن تكون بحق عملاً شغوفًا. الآن، أين يمكنني أن أجد تسجيلًا للتمثيل؟