مراجعة: عرض كل شيء مزيف، مسرح ماكسيم غوركي، برلين ✭✭✭✭✭

فيدينا بوبوف وجوناس داسلر. تصوير: إسرا روثوف أليز شفيندل

مسرح ماكسيم غوركي، برلين،

22 ديسمبر 2017

5 نجوم

عندما يتذكر أي شخص في المملكة المتحدة اسم ميشا سبوليانسكي، فإنهم يفعلون ذلك فقط في ارتباط ببعض من أكثر الأفلام المحبوبة في العصر الذهبي لصناعة السينما البريطانية: 'أسعد أيام حياتك' و'مشكلة في المتجر' من بين العديد من الكوميديات الرائجة التي كان له نصيب في موسيقاها، بينما تشير الدراما مثل 'القديسة جان' والمغامرات مثل 'حدود الشمال الغربي' والفيلم غير المعتمد 'مناجم الملك سليمان' إلى الأنواع الأخرى التي كان ناجحًا فيها أيضًا.  لكن لا أحد، أظن، سيتذكر مسيرته المهنية السابقة، قبل أن يحظى هو وأسرته بالحظ الجيد للهروب من اضطهاد اليهود في ألمانيا النازية، حيث كان واحدًا من الشخصيات الرائدة في المسرح الموسيقي في جمهورية فايمار.  بالفعل، حتى في ألمانيا، يتم اكتشافه من جديد الآن فقط، مع ظهور حفنة من إنتاجات أعماله هنا وهناك، بعد فترة طويلة من وفاته في لندن في 1985 (حيث حقق آخر فيلم له في عام 1973)، وبعد 80 عامًا من كان قوة يُحسب لها حساب.

من دواعي السرور الكبير إذًا، أن يعثر المرء على هذه الجوهرة المذهلة من الكوميديا الموسيقية، التي شوهدت لأول مرة - وأخيرة - في عام 1931.  الحبكة الضئيلة، وهي كتلة هشة من عناصر الكوميديا الموسيقية المعروفة التي تشمل الأشخاص البسطاء الفقراء الذين يتظاهرون بأنهم شيء مميز وغني، ليست شيئًا ينبغي أن يثقل كاهلنا لفترة طويلة، ولا تفعل.  إنها، مع ذلك، معلقة رائعة يتم منها تعليق تفكيك حقيقي للتظاهر والحقيقة في كوميديا السلوكيات التي كان يمكن كتابتها فقط أمس.  ومن أجل هذا، يعود شكرنا للفريق البارع بقيادة المخرج الرئيسي، كريستيان فيز، الذي نقل تجربة إحياء هذا الخداع إلى مجال الفن الجاد بطريقة نادرة حقًا في المسرح الموسيقي.

يدعم بقية الفريق الشركة بسلسلة من الإنجازات التي تحفز العقل وتبهر الحواس.  إرشادات الموسيقى لجنس دوهل تعد ذات أهمية مركزية لهذا: ترتيباته تتأرجح بشكل كبير عبر العصور والأنماط، حيث نادراً ما تستغرق وقتًا طويلاً في أي مزاج محدد وواضح؛ ومع ذلك، بطريقة ما، يجعل لها معنى، ويتمكن من دمج كل شيء من شارلستون إلى الموسيقى الريذم والبلوز.  التأثيرات الكوريوغرافية الشيقة والمتنوعة تم إعدادها بواسطة الخيال الجامح لزميل تعاون آخر منتظم لفيز، آلان بارنز، خريج مسرح الرقص في هارلم، وشركة أرني زين وبل تي جونز.  مع تصميمات تبدو تعبيرية - وذات طابع معاصر نوعًا ما - ثنائية الأبعاد بواسطة زميل موثوق آخر، جوليا أوشاتز، مع أزياء من تصميم أدريانا براجا بيريتزكي وفرانك شونوالد، ومع إضاءة رائعة من جنس كروجر وإسقاطات رائعة من أوشاتز وجيسي جوناس كراخت، هذا هو إنتاج يتسبب في تأثير جسدي مذهل على الحواس.

وسط كل هذا، كان فريق الأداء حيويًا بكل معاني الكلمة.  في الليلة التي حضرت فيها، أُضيف مستوى آخر من الإثارة بسبب الاعتلال المفاجئ الظاهر للممثل الرئيسي، جوناس داسلر.  في اللحظة الأخيرة، أُخبرنا، أنه مرض وتم استبداله بتيهو تريبس، الذي قام بعمل مذهل بتعلم النص، والأغاني، والرقصات، والحركات المعقدة، و... انتظر لحظة؛ هل كان ذاك كل شيء حقًا كما بدا، أو ربما كان كل شيء خداعًا.... 'أليز شفيندل'؟  من يعلم.  مهما كان السبب الفعلي للاضطراب، أدى إلى تدخلات غير متوقعة وغريبة بشكل متزايد، ليس أقلها من المخرج نفسه، الذي ظهر على المسرح عدة مرات ليتحدث معنا عن ما كان يحدث، وعن ظهورات مفاجئة لطاقم المسرح، وprompter (الذي كان متورطًا بشكل متزايد في الفعل المسرحي الفعلي)، والآخرين الذين أصبحوا أكثر صعوبة في تحديد هوياتهم.

يكفي أن نقول إن تريبس أبدع نفسه، وكذلك الحال مع الجذابة فيدينا بوبوف، اهتمامه الرومانسي الظاهر.  هذه الشخصيتان كانتا الوحيدتان اللتان لم يكن عليهما لعب أدوار متعددة.  كان على بقية الفرقة تمثيل ما يصل إلى ستة أجزاء أو أكثر.  كانت أفضلها بلا شك هي شخصية أوسكار أوليفو، الذي كان يخرج بشكل منتظم من شخصيته ليتحدث إلى الجمهور ويعلق على خلفيته وأحدث شخص أو شيء كان يتم استدعاؤه ليكون.  كان جزء كبير من النص، المكتوب بطريقة كوميدية مفرطة بواسطة مارسيلس شيفر مع مجموعة من النكات المضحكة جدًا، يعتمد على فهم جيد للهجة برلين.  هذا لا ينبغي أن يكون عائقًا للسفر، بالطبع، وفي الحقيقة تم توفير ترجمات إنجليزية لمساعدة الفهم والتقدير الدولي الأوسع.  وبهذا، وجدنا أنفسنا في حالة انجذاب إلى العالم الغريب الرائع الذي خلقته ماريك بيزكيرش، ألكسندر داركو، يوهان جورجنز، جوناثان كيمبف، سفينيا ليزاو، كاثرين ستوزان، أرام تفريشيان ومحمد يلماظ، حيث كان عليهم لعب كل شيء من الأشخاص إلى الحيوانات إلى الأشجار وغيرها من الأشياء الجامدة، بأسلوب غني بالبانتوميم.  قاد دوهل نفسه الأشياء من الحفرة المزدوجة على المسرح، مع فالك إيفنبرجر (للمفاتيح) وستيفن إيلنر (للباس).

كانت كل ذلك متعة كبيرة ولا أطيق الانتظار لاكتشاف المزيد من أعمال هذا الصانع الجميل للكوميديات الموسيقية، الذي أصبح واحدًا منا، السيد سبوليانسكي الذي لا يقدر بثمن.