مقابلة: الممثل الحائز على جائزة أوليفييه، جايلز تيريرا

يحاور مارك لودمون الحائز على جائزة أوليفييه، جايلز تيريرا، وهو يستعد لدوره الكبير القادم بعد "هاميلتون"

بعد عام كامل من التألق في دور آرون بور في "هاميلتون" وفوزه بجائزة أوليفييه، يستعد جايلز تيريرا لدور يختلف تماماً عن موسيقى الراب والهيب هوب لميرندا. هو حالياً في بروفات لتجربة جديدة لتحويل مسرحية إبسن الكلاسيكية لعام 1886 "روسميرزهولم" التي ستُعرض في مسرح ديوك أوف يورك في ويست إند بلندن بدءًا من 24 أبريل. دوره هو أندرياس كرول، المعلم المحافظ الذي يحاول إيقاف صهره جون روسمر، الذي يؤدي دوره توم بيرك، عن التخلي عن إرثه التقليدي لصالح إصلاح سياسي جذري، الذي تمثله ريبيكا الحرة التفكير والتي تؤدي دورها هايلي أتويل. ومع ذلك، لا يرى جايلز أن هذا الدور يختلف كثيرًا عن هاميلتون، بعد أن نجح في كلا المسرحين الموسيقي والتقليدي خلال مسيرته المهنية. “أعتقد أن السرد هو سرد، والناس هم الناس، والاحتياجات هي الاحتياجات”، يوضح. “مهما كان شكل الوسيلة لنقل القصة، تظل القصة نفسها. في مجتمعنا، كل شيء يحتاج إلى أن يكون له مكانه، نحب أن نضع العلامات والمربعات على الأشياء ولا أعتقد حقًا في ذلك. أعتقد أنه إذا كنت فنانًا، سواء كنت راقصًا، أو ممثلاً، أو كاتبًا، أو رسامًا، فإنك تنجذب إلى الفنون لأنك ترغب في التعبير عن شيء ما شعرت به أو مررت به أو رأيته.”

جايلز تيريرا في دور آرون بور مع طاقم ويست إند من "هاميلتون" قبل الانضمام إلى طاقم "هاميلتون" الأصلي في لندن في مسرح فيكتوريا بالاس في ديسمبر 2017، كان جايلز لديه سجل مثير للإعجاب في المسرح الموسيقي منذ فوزه بدور البطولة كالبطة "البشعة" في مسرحية ستايلز ودرو الحائزة على جائزة أوليفييه "هونك!" في المسرح الوطني في 1999، بما في ذلك أدوار في "ذي بوك أوف مورمون" و"رينت" و"أفينيو كيو" حيث أدى دور جاري كولمان. في حين تدرب جايلز في أكاديمية ماونت فيو الشهيرة للمسرح الموسيقي، كان تخصصه هو التمثيل، مما دفعه إلى أدوار غير موسيقية في المسرحيات، خاصة مع الشركة الملكية للشكسبر والناشيونال ثياتر. في السنوات الثلاث الماضية، شارك في أعمال مثل "قاع ريني" لأغسطس ويلسون في الناشيونال، و"تاجر البندقية" لشكسبير في ذا غلوب و"الصعود غير القابل للمقاومة لأرتورو يوي" لبريخت في دونمار ويرهاوس. “الناس يودون وضعي في خانة محددة لكنني لا أركز على ذلك كثيرًا”، يقول. “دائمًا أحب تجربة أشياء مختلفة. إذا كانت شيئاً لم أفعله من قبل، فهو جذاب.” بما أنه لم يسبق له أداء مسرحية لإبسن، كان ذلك سبباً لجاذبيته نحو "روسميرزهولم"، يضيف. “أنا لست مألوفًا جدًا بإبسن باستثناء بعض أعماله المعروفة، لذا كان ذلك جذابًا جدًا: كيف سيكون أن تقضي بضعة أشهر في هذا العالم وكيف سيتحداني ويحفزني لأنني أريد القيام بما سيتحدى ويثيرني.”

جايلز تيريرا في "الصعود غير القابل للمقاومة لأرتورو يوي"

هذا هو أيضًا ما جذبه إلى "هاميلتون". “أعلم أنني لم أكن في حضور مثل هذا النوع من الكتابة والسرد بهذه الطريقة من قبل”، يتذكر. “الموسيقى، الطريقة المذهلة التي تم تنظيمها بها، والرقصات - إنه سرد من أعلى مستوى.” بعد أن سلم دور بور إلى سيفيسو مازيبوكو في بداية ديسمبر، عاد لمشاهدة العرض كمتفرج بعد بضعة أسابيع. “بكيت بشدة”، يقول. “كان مشهداً مؤثراً للغاية لرؤيته. كان هناك فقط سبعة أو ثمانية منا قد غادروا لكن جام كان لا يزال رائعا كهاميلتون كما كان كليف وجيسون. كان من الرائع رؤية أشخاص جدد يقومون بذلك، يجلبون أشياء جديدة. عندما كنا نؤدي، كنت عادة في الأمام وقد كان من الرائع أن أذكر نفسي بتفاصيل القطعة، تفاصيل الرقص والترتيب والسرد.”

يقارن جايلز كتابة لين مانويل بكتابات شكسبير وإبسن. “كل الكتاب الجيدين، بغض النظر عن مدى اختلافهم وما هي خلفياتهم، مهتمون بالتجربة الإنسانية وعلاقات الناس الأساسية مع بعضهم بعضًا، ومع أطفالهم، ووالديهم، والأشخاص الذين يحبونهم، وهذا ما يركز عليه لين مانويل فعلاً. في "هاميلتون"، يُبرز ذلك على خلفية جغرافية سياسية كبرى للحرب الأمريكية من أجل الاستقلال، لكنه يركز بشكل جميل أيضًا على العلاقات الإنسانية الأساسية، وهو ما يفعله إبسن من جديد.”

جاذبية "هاميلتون" تعزى أيضاً إلى "حب لين مانويل للغة والصور والشعر"، يضيف جايلز. “لقد قمت بذلك لمدة عام ولم أتوقف عن الاندهاش والانجذاب لاستمتاعه باللغة وطريقته اللعبية معها.”

كان التغيير الاجتماعي والسياسي هو مصدر الإلهام لإبسن عندما كتب "روسميرزهولم". عاد إلى موطنه النرويج في عام 1885 بعد 27 عامًا قضاها في المنفى الاختياري ليجد بلده في حالة اضطراب. كما يوضح جايلز، "لقد صُدم بما كان يحدث سياسياً ومدى العدائية والقتال الذي كان من كلا الجانبين وكيف كان الجو قبيحًا بين كلا الجانبين". في تصويره لشخص التمزق بين ماض تقليدي ومستقبل ليبرالي، لا يزال "روسميرزهولم" يتردد صداه اليوم. “للأسف، يحب البشر التعلق بالدورات، وفي السنوات الـ133 المنقضية، توجد أوقات تعيد فيها المجتمعات والشعوب نفس الشيء: كيف نتواصل مع بعضنا، كيف يتلاحم المجتمع. بطريقته، يشبه ذلك إلى حد كبير ما نحن عليه الآن."

جايلز في "قاع بلاك لريني". الصورة: يوهان بيرسون

يساعد هذا المنظور العصري على تحدي النقاد الذين يصرون على أن المسرحيات التي كتبها "رجال بيض متوفون" لم تعد لها مكانة في المسرح اليوم، لكن جايلز يوافق على أن هناك المزيد الذي يجب القيام به لتعكس تنوع بريطانيا الحديثة. "يتغير العالم ومع نمو المجتمعات، نتحرك في اتجاهات أغنى مما نرجو في ما يتعلق بمظهر وشعور وصوت مجتمعاتنا. وبالتالي، ما يجب أن يحدث هو أن الفن الذي نخلقه يعكس هذا المجتمع." من الفجوة في الأجور بين الجنسين ونقص الفرص لإبداعيي الطبقة العاملة البيضاء إلى نقص الأدوار للممثلين الآسيويين والشرق أوسطيين، يعتقد جايلز أن هناك حاجة ماسة إلى اتخاذ إجراءات في صناعة المسرح تمامًا كما توجد تحديات في المجتمع الأوسع تم تسليط الضوء عليها من قبل فضيحة ويندراش، وفشل توفير السكن لسكان برج غرينفيل واستمرار ثقافة العصابات والجريمة بالسكين. “ما يحدث في مجتمعنا يظهر في الغالب في الأشياء التي تحدث داخل صناعتنا. الكثير من تلك الأفكار والتحيزات متجذرة ويجب إظهارها إلى النور. يجب مواجهتها ومن ثم يجب النقاش حولها ويجب أن يكون هناك جو يشعر فيه الناس بالقدرة على إجراء هذه المحادثات. بالعودة إلى ما يدور حوله روسميرزهولم، يجب على الناس أولاً الاعتراف بواقع حياة الناس ومن ثم إيجاد طريقة للتواصل من أجل المضي قدمًا."

عندما التقيت بجايلز في استوديو في سوثوارك، كان الفريق قد أتم أكثر من نصف بروفة مدة خمسة أسابيع ونصف، وهي مدة أطول من الثلاثة إلى أربعة أسابيع القياسية في مسرحيات ويست إند التجارية. لقد كانت فرصة رائعة للمخرج إيان ريكسون لاستكشاف النص والشخصيات مع الفريق، الذين يتضمنون أيضاً بيتر وايت، ولوسي برايرز، وجيك فيربرثر. “نلعب الكثير من "الألعاب" ونؤدي لحظات ارتجالية صغيرة” يقول جايلز. “إذا تحدثت شخصية عن حدث في الماضي، فقد نستكشف ذلك حدث قليلاً لمدة بضع دقائق لنرى كيف سيكون ذلك الحدث بالفعل لأن الكثير من أعمال إبسن يدور حول ما حدث في الماضي. إنها ارتجالات وضعية بسيطة تساعدنا نحن الممثلون على فهم أعمق للقصة والشخصيات والعلاقات بين الناس.”

جايلز في الكاباريه.

يبقى "روسميرزهولم" مشغلاً لجايلز حتى نهاية العرض في 19 يوليو، لكنه أيضًا يعمل على عدد من المشاريع الأخرى مثل التطوير المبكر لفكرة مع المنتج كاميرون ماكينتوش - وكل ما يمكنه إفشاءه هو أنه يضم "شخصية تاريخية". أعلى تقدمًا هو "معنى زونغ"، مسرحية كتبها لمسرح بريستول أولد فيك، تحكي القصة الحقيقية لمذبحة على متن سفينة العبيد، زونغ، في عام 1781، والتي كانت بمثابة محفز لحركة إلغاء العبودية في بريطانيا. بعد ورشة عمل في أكتوبر الماضي، يأملون في عرضها في بريستول في وقت لاحق من هذا العام. هو أيضًا يعمل على كتاب يهدف إلى تقديم الإرشاد للممثلين الشباب وصانعي المسرح. “مساعدة الفنانين الشباب أمر مهم جدًا لأنه من الصعب بشكل متزايد على الممثلين الشباب من خلفيات معينة.”

جايلز وجد أيضًا الوقت لأداء ثلاثة حفلات موسيقية، مع ضيوف خاصين، في Crazy Coqs في Brasserie Zédel في لندن في 12 و26 مايو حيث سيحتفل بالموسيقى من العروض التي شارك بها وكذلك الأغاني الكلاسيكية التي ألهمته طوال مسيرته. “كنت أقوم بعدد لا بأس به من الحفلات الموسيقية في أي وقت كان بمقدوري، لكن بسبب هاميلتون، لم أقم بأي منها في العامين الأخيرين”، يضيف. “إنه أمر مثير للغاية. إذا كنت واقفًا أمام الميكروفون وهناك فرقة موسيقية خلفك، فلا يزال عليّ أن أحكي قصة عن إنسان موجود في موقف. قد يكون الأسلوب الذي تُحكى به القصة مختلفًا قليلاً لكن القصة لا تزال هي القصة.”

"روسميرزهولم" ستكون في مسرح ديوك أوف يورك في لندن بدءًا من 24 أبريل 2019.

احجز تذاكرك لـ روسميرزهولم