مقابلة: دانا بي رو، ملحن مسرحية The Fix

دينا (على اليسار) مع جون ديمبسي. المصدر: Marvin Joseph/Washingtonpost.com

من البداية، يتم سحري بطبيعة رو الودية، دفء وحماس؛ يقدم رو ثروة من المعرفة ومن ثم يكشف بما يكفي لتوضيح الشائعات.

يبدأ رو بعرض الحكمة التي نقلها إليه كاميرون ماكينتوش؛ في المسرح الموسيقي، الكلمات هي التي تخبرنا بما نفكر والموسيقى هي التي تخبرنا بما نشعر. وهذا له أهمية خاصة لرو، الذي، نتيجة للتلعثم الشديد في طفولته، يصف الموسيقى بأنها لغته الأولى: "واجهت الكثير من المشاكل، خاصة في المواقف العامة. تدهورت الأمور لدرجة أن معلمتي في الصف الرابع قررت أنه من المؤلم جدا لي وللأطفال الآخرين أن أقدم تقرير كتابي في الصف. رأتني وأنا أبتكر أشياء على البيانو بينما كان الأطفال الآخرون يلعبون، وقالت: لماذا لا تبتكر موسيقى لتقرير كتابك في المرة القادمة؟ سأكون دائمًا ممتنًا للسيدة مارتن لبراعتها، لأنني بدأت في ابتكار الموسيقى وتحميست بمشاركتها مع الصف لدرجة أنني تجاوزت التلعثم. بدأت في تأليف الموسيقى للكتب، اللحظات الدرامية القائمة، تحويل المشاهد والقصص إلى موسيقية."

إلى جانب السيدة مارتن، يعزو رو نجاحاته إلى العلاقات التي أنشأها والصداقة التي أسسها واعتنى بها: "لم يبدأ الأمر هنا في المدينة، بل بدأ في مسقط رأسي كولومبوس أوهايو. تأكدت من المشاركة في مشهد المسرح، حتى لو كان الأمر يعني الظهور في العرض. قمت بالأداء لعدد من السنوات. أنا أيضاً مخرج موسيقي وساعدت ولعبت في الفِرقة الخلفية لضمان أنني كنت دائمًا هناك ومتصلاً." عندما كان رو يعمل على شيء خاص به، كان لديه مجموعة كبيرة من المواهب التي يمكن أن يُختار منها لتسجيل اليومو مثلاً، وأصدقاء يمكنه الاقتراب منهم لإخراج مشهد أو مناقشة فكرة معهم. "العلاقات ليست مؤقتة، هي للأبد. إذا كنت تقدم عملاً جيدًا وتحصل على دعم جيد في تلك العلاقات، فأنت على الطريق الصحيح."

تعاون رو مع الشاعر الغنائي جون ديمبسي في عدد من المسرحيات الموسيقية، بما في ذلك Zombie Prom (1995)، The Fix (1997) وThe Witches of Eastwick (2000) وبدأوا بكتابة عرض جديد قبل بضعة أسابيع فقط. ولكنهم يعملون أيضًا بشكل مستقل. يعترف رو، "لا يوجد شيء مثل عندما نجتمع أنا وجون بسبب التاريخ الواسع الذي نشاركه. نحن نكتب بشكل جيد وسريع معًا؛ لا يوجد حشو للتخلص منه. كل شيء حقيقي جداً. لكننا لا نعيش في جيوب بعضنا البعض." يشارك رو وديمبسي نفس الحساسيات معًا، فكلاهما يستمتعان بالوصول إلى مناطق جديدة، استكشاف الخوارق ويميلان إلى أن يكونا "قليلاً خارج المعتاد،" ولكن رو أيضًا يشعر بأنه محظوظ بالتعاون مع مايكل آمان، وأوسكار إي. مور وماريبيث جراهام الذين يجلبون جميعهم شيئًا فرديًا منه كملحن. "هؤلاء الشعراء الغنائيون الرائعون يأتون إلي بعنوان أو بفكرة أغنية، نقرر النغمة وينكشف الأمور من هناك."

من المثير دائمًا لقاء الفنانين من مختلف المجالات وفي مستويات مختلفة من الخبرة، سواء كانوا ينطلقون في الصناعة أو يثبتون في قمة لعبتهم، وصدق رو وواقعيته منعشة. منذ أوائل التسعينيات، كان رو محظوظًا بما يكفي ليعيش من الكتابة وحدها، لكن ببساطة يصف تجربته في المسرح، بتقلباتها، بأنها كيمياء. "لم أتوقف أبدًا عن اعتبار الأمر مخاطرة. أتيت من عائلة طبيعية تمامًا وكنت دائمًا مندفعًا ومثابرًا. دائمًا كنت أجد طريقة للوفاء بالمسؤوليات المالية وجعل الأمور تحدث. لا يمكنك أبداً أن تخطئ بفعل شيء من أجل شخص آخر. جعل شخص آخر يبدو جيدًا يجلب لك بعض الحظ أحيانًا. لا أزال لا أتقاضى راتباً أسبوعياً لكنك تتعلم كيفية التعامل معه وعدم الذعر."

وفي هذا اللحظة المناسبة يكشف لي رو عن أحدث قطعة من 'حظه'، موضحًا أن The Fix سيتم إنتاجها في ويست إند لندن العام المقبل. "إنه شيء مضحك للغاية، كنت أنظر إلى بريد إلكتروني عندما كنت أدخل هنا للقائك ونحن حقًا متحمسون." أخرج سام مينديز The Fix في أول عرض احترافي في لندن في دونمار ويرهاوس، ببطولة فيليب كاست، جون بارومان وكاثرين إيفانز. "لقد أبدعوا! لقد كان حلمًا تحقق، واحدًا من تلك الأشياء الخيالية." ومع ذلك، جدد The Fix مؤخرًا في مسرح يونيون. قام رو برحلة عبر المحيط لرؤية الإنتاج، واصفاً إياه بأنه مثير. "رؤيتها بشكل بسيط في يونيون كانت مُجزية بنفس القدر. أحب الجراءة في إنجاز عرض بهذا الشكل. كان لدى الجميع زي واحد، باستثناء القائد الذي كان لديه اثنان. كان هناك تصميم بسيط، لكنه فقط عمل." لا أستطيع أن أوافق أكثر؛ نجاح عرض في قاعة صغيرة يتحدث كثيرًا عن الجودة الأساسية للقطعة - الموسيقى، الكتاب والشخصيات على الصفحة. في أيام العرض الأولى، شعر رو أن The Fix كان مسبوقًا في الزمن. "أتذكر أنه تم توبيخي من قبل وسائل الإعلام بشأن كونه مفرطًا سياسيًا وغير واقعي. إنه أشبه بالنزهة في ديزني لاند مقارنة بالعالم الذي نعيش فيه اليوم." هل من المحتمل أن يواجه The Fix ذو الطابع السياسي مقاومة أقل في لندن مقارنة بأمريكا؟ يشك رو في أن اللندنيين أكثر انفتاحًا على موضوعات محفزة في المسرح، مما يشير إلى أننا قد نكون أكثر ميلًا لنرى الاضطراب السياسي كترفيه. لقد شرح أمريكا، يمكن أن تكون مذنبة بأخذ المسرح بشخصية مفرطة، حيث يعتقدون أن عمل الكاتب يعكس الطريقة التي يريدون أن يكون العالم، مثل نبوءة تحقق ذاتها ملتوية، بدلاً من رؤيته كما هو - الكاتبون الذين يروون قصة مثيرة ويقدمون ملاحظات عن الأشخاص الجيدين والسيئين أو المثيرين للاهتمام. "أنا أطلق تعميمات واسعة النطاق هنا لكن العقلية المتناقضة بين بريطانيا وأمريكا مثيرة للاهتمام للغاية." هذه العقلية المتناقضة تبرزها نجاحات توني عام 2013 وشعبية Kinky Boots على برودواي، التي حصلت على جائزة أفضل موسيقى من Matilda، منافستها المعقدة والأكثر ظلامًا. لا شيء خطأ في مسرحية موسيقية شاملة مثل Kinky Boots، ولكن كنوع، يشرح رو، الموسيقى لديها قدرات أكبر: "Matilda يتم تلقيها بشخصية مفرطة في نيويورك، كأنها تحمل رسالة خطيرة للغاية. لكن هذا هو رولد دال، وأيضًا تحقيق مثالي لدال أيضًا. ليست 'أنظر إلي! أنظر إلي!' بل تحكي قصة وكل جانب منها يعمل معًا للقيام بذلك." أشعر أن رو، قام بخطوة جيدة بإعادة إحياء The Fix في لندن. إنها أيام مبكرة لتجسيد The Fix التالي، لكن يخبرني رو أن الفريق يجتمع بحماس ويبدأ في استحضار الأفكار وتجربة. يأملون في النهاية للحصول على عرض مطول في ويست إند مع جولة محتملة في النهاية. ترقبوا أخر المستجدات حيث تتكشف وتقدم المخططات.