المقابلة الكبيرة: مع صناع مسلسل غري جاردنز الموسيقي

دوغ رايت، مايكل كوري وسكوت فرانكل دوغلاس مايو حصل على فرصة بعد ليلة افتتاح Grey Gardens للتحدث مع مبدعي العرض سكوت فرانكل (الموسيقى)، مايكل كوري (الكلمات) ودوغ رايت (الكتاب) لمناقشة العرض والحصول على آرائهم حول الإنتاج الحالي في Southwark Playhouse.

في الصباح الذي تحدثت فيه مع المبدعين، بدأت أول مراجعات 5 نجوم تصل إلى الإنتاج وكان الفريق مبتهجيين.

لا يعرف الكثيرون أن Grey Gardens كان أول مسرحية موسيقية يتم اقتباسها من فيلم وثائقي. كيف تعاملتم مع اقتباسها لتصبح مناسبة لمسرحيات المسرح الموسيقي؟ DW: عندما اتصلوا بي في البداية ، قلت لكل من سكوت ومايكل، هذا هو فكرة سخيفة MK: وغير محترمة! DW: قلت أن الفيلم رائع. أنا أُجله. أي محاولة لترجمته للمسرح ستجعلها تمرينًا في التصنع. ما يجعل Grey Gardens الفيلم الوثائقي عميقا هو أنه سينما واقع.

سكوت الذي يعتبر حذرًا وحكيمًا جدًا، قال لي لماذا لا تعود الأسبوع القادم وتخبرنا مرة أخرى لماذا إنها فكرة مجنونة. لذا فعلت ذلك. قلت - لا توجد رواية. في المسرح تحتاج إلى بداية، ووسط ونهاية. لاحقا كان مايكل وسكوت يتناولان الغداء وحصلوا على لحظة كشف مثيرة.

MK: عندما يركز سكوت على موضوع ما يصبح تقريبًا تلموديًّا، يركز عليه ليلًا ونهارًا. كان يحاول حل المعادلة كيف يجعل دوغ يكتب الكتاب، لأنه شعر بأن دوغ هو الكاتب المسرحي الأمثل لهذا. كنا في مطعم لتناول الغداء وكان لديهم مفرش ورقي وألوان للأطفال للرسم. رسم سكوت مربعين وقال "انظر إلى هذا!". وقد فهمت، كان الفصل الأول في الماضي، والفصل الثاني في السبعينات والمسافة بين المربعين كانت جميع الأشياء التي حدثت في ما بين. قلت دعونا نري دوغ، لذا أخذنا المفرش لنريه وكان لديه نفس الرد.

DW: عن طريق تقسيم القصة إلى الأربعينيات والسبعينيات، رأيت سببية لم أرها في الفيلم الوثائقي بقدر روعته. فجأة استطعت أن أشعر بشكل الرواية. بالنسبة لي ككاتب، منحتني فرصة لتشكيل الفصل الأول من عالم فيليب باري وفصل ثانٍ (آمل) يدين بشيء ما للشعر المجنون لبيكيت. MK: تحدثنا طويلا عن القصة. حب إيديث للغناء أصبح جانبًا حاسمًا في السرد. عندما اكتشفنا أن ليتل إيدي خرجت في مواعيد مع جو كينيدي جونيور، فكرنا ماذا لو استمر الأمر قليلاً وأصبحا مخطوبين، ربما كانت هناك حفل خطوبة قد تحاول بيغ إيدي اختطافها. وهكذا تطورت القصة. SF: الهندسة معقدة وفريدة. قام دوغ بتقديم اقتباس وثائقي موسيقي آخر منذ أن قمنا بهذا.

بينما لديه شعور بأنه أكثر حداثة، فإنه في بعض النواحي يتطلب قليلًا من التعود عليه، لأنه يتدفق في الزمن كثيرًا ولا يجيب دائمًا عن جميع الأسئلة.

DW: في وقت مبكر من عمليتنا كنا أحيانًا نقف بجانب ليتل إيدي أو نتخذ وجهة نظر بيغ إيدي. جلسنا مع ألبرت ميزيلس الذي صنع الفيلم الوثائقي وأعطانا نصيحة تحذيرية كانت "لا تلوم أي شخصية. يجب ألا تنسى أبدًا أن جوهرها هو قصة حب بين أم وابنتها. كان ذلك شيئًا كريمًا للغاية ليقوله وأصبح مطبوعًا في عقولنا. كنا نعلم أنه إذا كنا قاسين على شخصية على حساب الأخرى فإننا لم نكن ننصفهم حقًا. SF: عندما شاهدت الفيلم لأول مرة، اعتقدت أنه عن أم مهيمنة نرجسية تعيش في بيئة مغلقة تسمى Grey Gardens والتي عملت بشكل جيد لها ولمرافقها المثلي، ولكن ليس بنفس القدر لابنتها. لقد بدأت أرى أيضًا أنها كذلك ولكنها أيضًا قصة أم كريمة ومتعاقدة قدمت ملاذًا آمنًا لابنة غير قادرة على العمل في العالم الخارجي. MK: لم تكن بيغ إيدي لتبيع المنزل عندما لم يكن هناك مال لهذا السبب بالتحديد، لأنها كانت ستُلقى في مؤسسة.

سكان Grey Gardens هما شخصيتان من أكثر الشخصيات غير العادية في مسرحيات المسرح الموسيقي. في نهاية الفصل الأول تترك ليتل إيدي Grey Gardens لكن في بداية الفصل الثاني بعد ثلاثين عامًا تعود. إنه يهيئ لحظات مثيرة بين الأم والابنة، أليس كذلك؟ SF: في الفصل الأول تكون قادرة على الخروج في النهاية وفي نهاية الفصل الثاني تكون على وشك المغادرة مرة أخرى ولكنها لا تستطيع. MK: قمنا باستكشاف هذا وكتبنا جزء كبير من العرض في Sundance، وهو مركز للفنون على حدود فلوريدا وجورجيا في مستنقع، مستنقع فاخر جدًا.

دخل دوغ إلى مقصورتي وقال لقد اكتشفت الأمر - الفصل الأول والفصل الثاني هما نفس الشيء، ليتل إيدي تحاول مغادرة المنزل ولا تستطيع - اكتب أغنية حول ذلك.

DW: أعتقد أن العالم الخارجي سلط الضوء على جميع نقاط ضعفها، هفواتها وأمراضها وGrey Gardens رعاها لذلك تعود دائمًا إلى المكان الذي يتم رعايتها فيه حتى لو كانت والدتها تبدو شيطانية في بعض الأحيان. نعم، بدا أنه كان هناك بعض من ماما روز في مكان ما. SF: رأيت ذلك بالتأكيد في هذا الإصدار حيث كانت الأم في الفصل الأول تتحدث إلى جو كينيدي وتقول "إنها مؤدية بالفطرة". من الواضح أنها كانت تتحدث عن نفسها.

كيف تقارن هذه الإنتاج في Southwark Playhouse مع إنتاجات أخرى شاهدتها؟ SF: لقد رأينا العرض في اليابان والريو، صدق أو لا تصدق بالإضافة إلى جميع أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية. MK: أنا أحب بشكل خاص رؤية العرض في بلد آخر. كيف ظهر لك في المملكة المتحدة؟ هناك بالتأكيد قبول أفضل للاختلاف هنا. SF: نعم، بالتأكيد هناك تاريخ من الأرستقراطيين في المملكة المتحدة يعيشون في منازل ريفية دون مال كاف. إنه ليس غير معروف هنا. DW: تأثرنا بشدة لرؤية مواهب هائلة مثل (شيلا هانكوك وجينا راسل) أُعطيت لموادنا. شعرنا جميعًا أن توم ساوذرلاند حقق بالفعل الزوايا العاطفية من المواد، وجلبها إلى الواجهة بطريقة صقلتها بشكل حاذق. أعتقد أنه سيكون من غير الشرف أن أقول أن الثلاثة منا كانوا يرقصون على الهواء أمس.

إنها طاقم عمل هائل. كان كل عضو من أعضاء الطاقم رائعًا بالكامل. كان ذلك مؤثراً للغاية.

SF: تحدثت مع شخص لم يكن يعرف الفيلم الوثائقي وكان هنا في ليلة الافتتاح. قالوا أنه في المجتمع الحديث خاصة، لا يتم التحدث عن الكثير من الأشياء خاصة الديناميات النفسية بين الآباء والأطفال. لقد رأيت بعض الأعضاء المختلفين في الطاقم وأمهاتهم. بعضهم كانوا مليئين بالثناء لكن البعض الآخر كانوا صامتين ومتحفظين. صديقي علق أنه كان من المثير أن نوجه الضوء على بعض الأجزاء الأكثر قبحًا في السلوك البشري. إنه لا يجعلهم أقل بشرية وكلنا لدينا، لكنها كانت مثيرة للتحدث عنها وشهد أشياءً لا يتم مناقشتها بوضوح هنا.

DW: أيضًا فكرة أن العلاقات الأكثر تعقيدًا والأكثر تعقيدًا عادة ما تكون بين الوالد والطفل. SF: أفضل الوالدين يتركون أطفالهم ليكونوا من هم ويريدون أن يكونوا، والوالدين الأصعب غير قادرين على فصل أنفسهم عن الطفل وعن تطلعاتهم المحبطة ورؤيتهم لما يجب أن تكون الرواية في حياة الطفل. بعد أن قدمتم العرض الموسيقي لأول مرة، قامت HBO بإنتاج فيلم من Grey Gardens مع جيسيكا لانج ودرو باريمور. ما هي أفكارك حول الفيلم؟ SF: استمتعت بالفيلم وكلا السيدتين جيدتان فيه. أحد الفوارق الرئيسية بين عرضنا وفيلم HBO، هو أنهم وبشكل واضح يتكهنون بما حدث لها في ما يُظهر بين الفصول. ما الذي يحدث عندما تغادر ليتل إيدي Grey Gardens وتذهب إلى نيويورك في المرة الأولى. توجد بعض التلميحات في الفيلم الوثائقي، وهناك بعض التكهنات بأنها ربما كان لديها علاقة مع رجل متزوج ربما انتهت بشكل سيء. الفرق الرئيسي بين الاثنين هو أننا لم نرد أن نتكهن بشكل واضح، لأننا اعتقدنا أنه سيكون أكثر ثراءً بعدم وضع آثار فتات الخبز على الفاصل. لا أحد من هاتين السيدتين على صواب ولا أحد منهما على خطأ. كلاهما مذنب، كلاهما دمر وأنقذ الآخر، وهذا صحيح بالكامل. لم نكن نحاول اللعب بجميع الزوايا، لذلك عنوان Grey Gardens هو العنوان المثالي، ليس أسودًا أو أبيضًا بل رمادي! DW: شذوذات ليتل إيدي باروكية جدًا بحيث لا أعتقد أنه يمكنك نسبها إلى سبب واحد فقط. أعتقد أنه يجب أن يكون مزيجًا من فقدان الحرية المالية، المطالب النفسية التي فرضتها والدتها، جرعة من الأمراض العقلية، أب مُتعثر، حب مكسور، وأعتقد أنه يتطلب عاصفة مثالية لإنشاء شخصية بتلك الفخامة. ربما يكون اعترافًا مذنبًا أنني لم أشاهد فيلم HBO فقط لأنني شعرت بأنني كنت لدي فرصة رائعة للرقص مع هاتين السيدتين المذهلتين، وعاطفياً لست متأكدًا أنني مستعد لرؤيتهما يرقصان مع شريك آخر. إنه متعة أحتفظ بها للمستقبل.

هل كنت مخطئًا أم أن هناك خطوطًا من الحوار من الفيلم متداخلة في العرض الموسيقي؟ MK: نعم، هناك. لقد تأثرت كثيرًا بليتل إيدي وهي تنظر إلى السماء وتقول "شتاء آخر، يا إلهي!". تحدثت أنا ودوغ عن ذلك، أعتقد بالفعل أن هناك الكثير من الاختراع في الفصل الثاني، خطوط لم تكن موجودة في الفيلم الوثائقي كتبها دوغ كحوار وقد أخذت الكثير من الاقتباسات الحقيقية ووضعتها في الأغاني. لذا عندما يقول الناس، الفصل الثاني مخلص للفيلم الوثائقي - نعم ولا - لقد اخترع دوغ حقًا الكثير منه. SF: كلا السيدتين تحدثتا بطريقة ذكية بشكل مذهل وشعرية. دوراتهما في العبارة شاعرية جدًا حيث أنها تبدو مكتوبة، فهي جيدة للغاية. صوتهم أفضل بكثير من طريقة التحدث العادية للناس في المحادثات النموذجية والصور محددة جدًا حيث يوجد لغة رائعة يمكن اكتشافها. MK: الزي الثوري قريب جدًا من مونولوجها. هل كان هناك قرار واعٍ بعدم استخدام صانعي الفيلم كأشخاص في اقتباسكم؟ SF: تناولنا الأمر في وقت مبكر جدًا. كلا السيدتين كانتا جائعتين لجمهور وصانعي الفيلم الوثائقي كانوا يعملون كجمهور في الفيلم. اعتقدنا أننا يمكننا تحويل ذلك في إعداد مسرحي مباشر حيث تصبح الجمهور. بالتأكيد في الفصل الثاني، يعمل بشكل رائع في هذا المكان. العيش كمنعزلين باستثناء جيري، ربما كانت لديهم هلوسة أو تصورت عن امتلاك جمهور أكبر. MK: علق جيمس لابين بأنه كان مثيرًا الاهتمام أن كلاهما كان قادرًا على التحدث إلى الجمهور، لأن كلاهما أراد التأكيد بأنهما كانا على صواب. SF: يتصل القطعة بالنساء بطريقة محددة جدًا. أعتقد أن النساء يتعرفن على "ترك الشعر ينزل" في الفصل الثاني. الحرية في القدرة على عدم الاكتراث، والقدرة على أن تكون من أنت.

بعض مبدعي المسرحيات الموسيقية لديهم عادة الاستمرار في التعديل على أعمالهم بعد سنوات من عرضها. هل تمارسون ذلك؟ MK: قمنا بالكثير من العمل بين عرض برودواي وبرودواي وأنا أعتقد أن التغييرات التي أجريناها أرضت ما لدينا. DW: دائمًا ما أشعر بالرغبة في التغيير، لكن لديّ مبدأ أقوى وهو أنه لا توجد مسرحيات ومسرحيات موسيقية مثالية، ولكن هناك العديد من المسرحيات والمسرحيات الموسيقية المكتملة. أشعر أن أحيانًا عندما تهاجم موضوعًا معينًا تكون عملية الكتابة محاولة لإرضاء هذا الجزء من نفسك، ومن ثم تتحرك إلى الأمام. مع كل عمل جديد أشعر وكأنني كاتب مختلف عن الذي كان قبله. لست متأكدًا مما إذا كان الكاتب الحالي يمكن أن يعود ويعيد تصور عمل الكاتب السابق بحماسة. لذا تحتاج فقط إلى الثقة في العمل ومع العمل مع مثل هذين الموهبتين تحصل على شعور غريب مُرضي. SF: لم أشعر كثيرًا بالرغبة في التعديل، ولكن عند مشاهدة هذا الإنتاج رأيت أشياء فيها لم أرها من قبل ولم تخطر ببالي. كان هناك بعض الخيارات الأسلوبية التي قام بها توم وفعلها بقية أعضاء الطاقم وبعض الخيارات التصميمية التي وجدتها مثيرة جدًا. هل كان هناك لحظة معينة أعجبتك في هذا الإنتاج؟ SF: بالنسبة لي، صدى الفصل الثاني، حيث تظهر الشخصيات كما في ذاكرة المرأتين. تأثرت خصوصًا بجو كينيدي وهو يظهر عندما تحاول مغادرة المنزل وظهور جولد في سريرها حببني. لم يسبق أن خطرت ببالي. DW: وجدت أن تصميم المشهد قام بدمج الفصول بشكل جديد لم أره من قبل. أقام ذلك الظلام الذي يلوح في الأفق في الفصل الثاني. MK: أحببت ما فعلوه مع بروكس. في المشهد عند البوابة لبس توم بروكس الابن بروكس الخادم ورأيت الارتباك في وجه ليتل إيدي ووضعت منعطفًا مختلفًا تمامًا على ذلك المشهد. استطعت أن أشعر بنفسي داخل ضبابها العقلي. SF: الشيء الرائع بالنسبة لنا هو أنك تكتب شيئًا وتكون محددًا قدر الإمكان في النوتة وفي النص. لم يكن أي منا مشاركًا في هذا المشروع، لقد التقينا مع توم ودانييل وعملت مع جينا وبالطبع شيلا أسطورة حية، رغم أنها لا تحب أن تُدعى بذلك، لكن السحر هو أن شخصًا ما يأخذ موادك ويسخرها بطريقته الخاصة وأنت لست موجودًا لخبزها. يستمر عرض Grey Gardens في Southwark Playhouse حتى 6 فبراير 2016.