评论：无神的青春，科罗内特剧院 ✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论由克里斯托弗·汉普顿改编、斯蒂芬妮·默尔执导的《没有上帝的青年》，现正于科罗内特剧院上演。

马尔科姆·卡明 - 诺依曼，芬尼安·加伯特 - 鲍尔，雷蒙德·阿侬 - 齐格勒，欧文·阿伦 - 赖斯，尼古拉斯·农恩 - 特雷纳，布兰登·阿什福德 - 福尔巴赫。照片：特里斯特拉姆·肯顿 没有上帝的青年

科罗内特剧院

2019年9月23日

3星

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对于那些认为历史有重演倾向的人来说，谁觉得我们时代的氛围和趋势与几代人前的世界有不安的平行关系，那么没有比奥东·冯·霍尔瓦特严峻的小说《没有上帝的青年》（'Jugend ohne Gott'）更好的预警了。这部小说于1937年在阿姆斯特丹出版，描绘了国家社会主义者统治下德国的小城镇生活，从一名本地教师的视角出发——一个讽刺而超然的观察者（可能与冯·霍尔瓦特本人相似？），却被寻找和发现真相的需求所困扰。霍尔瓦特本质上是一位剧作家，因为纳粹上台后不能演出他的戏剧，才转而写作小说。多年来，有不同的改编版本，有些大力现代化并使故事更具即时性和相关性，有些则更为传统。十年前，克里斯托弗·汉普顿在维也纳将这部作品戏剧化，他是将欧洲作家戏剧化的专家，作品被翻译成德语又由其他人翻译回英语。如今，汉普顿的细腻而尊重原作的英语版本来到波西米亚诺丁山门和科罗内特剧院倒塌的新巴洛克式内部，就像我们周围的世界似乎再度滑向右翼民粹主义的蛊惑言论。

克里斯托弗·鲍文、大卫·比姆斯、芬尼安·加伯特、安娜·蒙登、尼古拉斯·农恩、雷蒙德·阿侬、亚历克斯·沃尔德曼。照片：特里斯特拉姆·肯顿

执导此剧的是另一位来自中欧与主要德语剧院的新面孔，斯蒂芬妮·默尔，她在英国的初次亮相。与设计师贾斯汀·纳德拉合作，她给出了一个时代感的诠释，由三面黑板的墙框住，随着叙事进展，演员们用白色粉笔在上面书写和画图。六位年轻的成年演员，首先是肩上斜挎手风琴，扮演短袜短裤的男生——由一位年轻的女性角色，三位男士和一位女士扮演其他角色。对于这样一个小剧院而言，这个阵容似乎庞大。然而，制作似乎不太清楚如何运用这些资源。

尼古拉斯·农恩。照片：特里斯特拉姆·肯顿

剧情如其所示，是一种惊悚片：实际上，它变成了一部谋杀悬疑片。但谁在领头，目标是什么？我们首先出现在一位抱怨的家长面前（克里斯托弗·鲍恩的众多巧妙的角色之一），然后切换到更为重要的调查，由学校老师（温和不苟言笑的亚历克斯·沃尔德曼）和当地检察官（大卫·比姆斯的多个深刻化身之一）进行。同时，年轻人们也都自行展开侦查。要捕捉这种无孔不入的窥探和窥视氛围——以及普遍的罪恶感？——是一件棘手的事情，这里只能不完美地实现。我们在戏剧中停留的时间越长，越感觉到它应该或者可能走向何处，并疑惑为何无法找到在哪里，或至少让我们相信它确实更明确地在正确的轨道上。有些有趣的元素，但它们似乎没有完全凝聚到一起。

马尔科姆·卡明、大卫·比姆斯、尼古拉斯·农恩、布兰登·阿什福德、雷蒙德·阿侬、克里斯托弗·鲍文、芬尼安·加伯特、亚历克斯·沃尔德曼

缺少什么？嗯，这里可能有一个想法：我所知的德国剧院完全依靠语言本身的丰富性和一种相当直接的表达强度，这与英国剧院中更迂回、自然的方式相比之下令人感到震惊。在观看这部剧时，我不断地将对话重新翻译成德语，比如：'月亮消失在云后'在英语中显得轻描淡写，但‘Der Mond verschwand hinter eine Wolke’充满了极为强烈的德国浪漫主义象征主义，召唤出卡斯帕·大卫·弗里德里希（以及其他）及其一切哲学、‘weltanschauliche’的回应启蒙价值观对德意志民族主义的奠基是何等强烈的象征。所有这些都无法仅仅通过 '月亮消失在云后' 传达出来。必须借助其他手段让戏剧发声。但是什么手段，它们应如何表达呢？

克拉拉·奥尼米尔。照片：特里斯特拉姆·肯顿

如果你愿意，这便是科罗内特在上演这部引人入胜的作品时设置的问题。这是这个实验性和冒险精神剧院的大胆举动。我曾见过其他作品成功演绎此类。其他时候，赌注则未能完全获得回报。在此，你可以找到乐趣所在。芬尼安·加伯特作为男孩之一，弗朗茨·鲍尔，偶尔能找到急切的庄重。安娜·蒙登在她写得不多的伊娃一角中设法留下了深刻印象。尼古拉斯·农恩展示了一些作为迪特·特雷纳角色的威胁感，而马尔科姆·卡明则最感人地现身为一个幽灵。然而，雷蒙德·阿侬作为犹豫不决的罗伯特·齐格勒的失落伤感并没有帮助他解决角色中奇怪的矛盾。欧文·阿伦（海因里希·赖斯）和布兰登·阿什福德（阿尔诺·福尔巴赫——多么富有哲理的名字！）完成了男孩小队。克拉拉·奥尼米尔可能面临最艰难的任务，在她非常大略构建的三个角色中。

在约书亚·卡尔低调的灯光下和迈克·温希普极不均匀的音量中，这是一个让人难以在其中感到自在的制作。令人遗憾的是，原作小说曾受到托马斯·曼的高度赞扬，不难看出原因。霍尔瓦特和曼共享许多相同的审美和哲学特质。霍尔瓦特的语言比曼的更坚定、更活泼，我认为这归因于他在口头语言而非印刷文字领域的成长，但他们共同拥有对那种他们都看作被第三帝国野蛮威胁的文化的热爱。在当今时代，即便通过此部不全面实现的但引人入胜的作品进行提醒，也值得我们牢记这一事实。