评论：我们的城镇，阿尔梅达剧院 ✭✭✭✭✭

照片：Marc Brenner 我们的城市 阿尔梅达剧院 2014年10月21日 5星

索尔顿·怀尔德获得了三次普利策奖。他在1938年赢得的奖项是因为《我们的城市》，该剧同年在百老汇首演。那次首演对剧场观众来说一定是多么不寻常、对抗，甚至可能令人不安——没有布景，最少的道具，模仿日常活动，一位直接与观众对话、打破第四面墙的叙述者，通过片段叙事和小场景勾勒出特定人物。对观众来说，它一定是令人陶醉、好奇、激励人心的。新鲜感十足。

如果表演得当，《我们的城市》仍能实现这些效果——甚至更多。正如大卫·克罗默精彩的复排在阿尔梅达剧院上演后，经过全球成功演出同样得到了证明。

克罗默是个天才。这里的一切——绝对一切——都有效。完美。宏伟。全心投入。没有任何可以抱怨或争辩的地方。

至少，如果你无资格被选为美国总统的话。因为正如节目暗示的那样，考虑到该世界的标志/图标，克罗默试图通过要求演员使用英国耳熟能详的口音，使怀尔德的剧本更具普世性。这也许是有争议的，因为怀尔德被视为和蓝莓派一样美国，而实际上，这个剧本的节奏和特定表达使得对话充满了新罕布什尔州的气息，而这里正是剧中城市格罗弗角所在。因此可以理解，为什么美国人可能会对于美国“经典”剧中采用怎样的口音有着专有感。

但是，克罗默关于口音的决定并没有削弱怀尔德作品的力量与效果，相反还带来了真正的好处。那些非美国耳朵常常忽视的明显阶级分界在使用英国口音时显得格外清晰。同时，剧作标题中的“我们的”意义得到了真正体现。这并不是讲述美国乡村某个老派小镇的剧，而是关于我们，关于我们的城市、我们的人、我们的生活。地方口音推动了作品的普遍性。

实际上，克罗默的整體構思亦是如此。斯蒂芬·多贝的布景設計和艾莉森·西普爾的服裝設計共同創造了一個普通的景觀，一個辨認度和親切感的構圖。前排的兩段座位幾乎成為城市的象征性白色籬笆或通道，这令一些坐在那里观众感到不适，但也增强了文本处理方式的包容性。海瑟·吉尔伯特的灯光设计简直如梦如幻；灯光渐变的变化唤醒了时间流逝和一天中的时间等概念。这些灯光本身被制作得像普通家用灯光一样，增加了家庭感和亲密感。而让大厅灯光保持开启状态则使观众始终记得注意正在发生的事情，同时知道自己被看到，这也是怀尔德关于生活如何度过（或未度过）主题中的一部分。

而当第三幕到来时，那剧场设计的奇观，令人屏息。完全令人屏息。

同样是在这一幕中，在一个闪回场景中采用了美国口音，这是另一项巧妙的导演决定，将小镇历史与叙述者对齐，同时又找到另一种方式反映主题的普遍性，并提醒观众剧本的起源地。

怀尔德的剧本表面上看似简单，但这种简单仅是个幌子——其下的珍宝丰富而迷人。这本质上是一部关于作为人类的意义以及人类习惯上出于同辈或父母压力或误以为理解生活本质而做的事情使得生活失去意义的戏剧。它既令人对抗又令人着迷。

如果它是今天写的，肯定还会再赢一个普利策奖。毫无疑问。它的魅力、重要性与紧迫性就像1938年一样新鲜。克罗默完全理解这一点，并确保观众也理解。

除导演职责外，克罗默还扮演舞台经理，这个怀尔德笔下与观众交流并像观众一样观察小镇居民动作的叙述者。克罗默采用了一种不居高临下、犹如校长的方式，令人惊讶地出色，无论是扮演叙事中的小角色（例如卖汽水的小伙子、主持婚礼的牧师等），还是向观众提供信息或与观众互动，刺激他们参与其中。他使用其本土的美国口音——并因此将该作品框定为美国作品，同时不妨碍主题和角色的普遍性。他是如此有风格，如此难以言喻，敏锐完美，变幻多端且富有同理心。这是一场出色的表演。

但这绝不是唯一出色之处。每个出场的人物都被完美地选定，并因他们的存在增添光彩和愉悦。每一个人均如此。即使是那些没有台词的角色。我不记得有更无瑕疵选角的剧组。对他们中的每一个人我都敬佩不已。这是最出色的团体表演。温暖、包容、令人心碎的坦诚、令人生动又熟悉。

有些亮点值得特别提及。克里斯托弗·斯泰恩斯在饰演西蒙·斯帝姆森一角时极为出色，这位酒鬼合唱团指挥是村里的话题，但无人施以援手。感人至深且滑稽可笑，斯泰恩斯在此的表演是纯粹的喜悦。任何曾参与过合唱的人都会完全理解斯泰恩斯以大师身份展现关于指挥者将音调分配给合唱团的无尽苦恼的方式；非常非常幽默。同时电光火石地对比了斯帝姆森在自己绝望和愤世嫉俗中的迷失时刻。

安妮特·麦克劳林对肤浅村里八婆夫人索姆斯的刻画极为真实，尤其生动悦人。丹尼尔·肯德里克斯的可靠送奶工豪伊和瑞珊·斯通的公众钦佩但私下可憎的吉布斯医生是美味、完美的演绎。

安娜·弗朗科里尼赋予吉布斯太太这个平易近人的城镇医生妻子最出色的诠释，她日复一日地为家庭需求操劳，但心中怀有自己的梦想，尽管她知道那些梦想永远无法实现。她母性的焦虑感判断得恰如其分，对完全浪费的生活及不知感恩、爱出风头的丈夫的了解亦是如此。她在第三幕中真是太棒了；简约、精确、层次分明。她角色的猝死并没有妨碍弗朗科里尼完美的表演。

整个韦伯家庭被描绘得恰到好处：凯特·迪基的疲惫母亲；劳拉·艾尔斯沃斯基的聪明、自信、对生命有探索精神的学生（最终）；亚瑟·拜恩饰演的悲剧性人物沃利；以及理查德·卢姆斯登饰演的毫无色彩但极其普通的父亲。他们作为家庭单元而展现的活力令人惊叹。有两幕场景特别出色：韦伯先生向即将成为他女婿的人传授智慧（滑稽而深刻）；以及庆祝艾米莉十二岁生日的场合（温暖、激动人心，最终又让人心碎）。

然而，当晚的表演奖的最佳奖项非大卫·瓦姆斯利饰演的乔治·吉布斯莫属。我不知道瓦姆斯利几岁，但他显然不是个十几岁的少年，但他在第一幕时完全能让人信服那样，他就是那种多愁善感、迷失中少年，与许多父母亲彻夜无眠相似。在舞台上的每一秒钟，瓦姆斯利都是全心投入、完全有说服力而特别杰出。在第二幕中，他与艾尔斯沃斯基的艾米莉笨拙的互动令人难忘——从似乎十分复杂的抱书任务到险峻尴尬的时刻，当他向她表白爱意时。温柔、真实与历久弥新，瓦姆斯利处处展示出绝佳的才华。他由鲁莽懒散的小伙儿转变为稳重、尽责的丈夫和父亲的步伐坚实而真实。而在第三幕中接近无声恐怖的极端痛苦刻画为这场几乎莎士比亚式的转变划上了完美句号。

這是經典名作的非凡有效和雄心勃勃的重演。它重新燃起人们對劇場力量和魔力的信念，并以非常清晰的方式显示出選對能演戏的演员是成功剧场的关键。它使你的内心与灵魂振奋，尽管旅途中可能会流泪。铿锵有力，引人入胜，难以忘怀。温暖，属于我们这个时代的《我们的城市》。