评论：暴风雨，杰明街剧院 伦敦 ✭✭✭

朱莉安·伊夫斯评论特雷弗·纳恩在伦敦杰明街剧院执导的威廉·莎士比亚的《暴风雨》。

基尔斯蒂·布谢尔（米兰达）和迈克尔·彭宁顿（普罗斯佩罗）在《暴风雨》中的表演。照片：罗伯特·沃克曼

暴风雨 杰明街剧院，

2020年3月13日

3星

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这次莎士比亚最后的告别之作复兴的主要吸引力是有机会看到老牌古典演员迈克尔·彭宁顿（76岁）在被废黜的米兰公爵普罗斯佩罗角色中展示台词说话的示范课。我注意到许多年轻演员在观众中，专注地前倾身体，被他对找到复杂台词含义的似乎轻而易举的能力所迷住：而这不是件容易的事，因为剧本竭尽所能地解构任何可信现实感。普罗斯佩罗（在意大利语中意为：“我将繁荣”）被困在一个欧洲人未知的偏远岛屿上，他居住在洞穴中，却拥有可以命令精灵和控制自然元素的魔力。剧中的幻想矛盾一直使其成为莎士比亚最具争议的戏剧之一，任何当代的制作仍需处理一段可以表现为对欧洲殖民主义不加批判的肯定，对单个女性角色（即这位魔术师的女儿米兰达）的沙文主义操弄，或纯粹愚蠢故事的相当棘手的不一致性。

惠特尼·科恩迪（阿里尔）、理查德·德林顿（安东尼奥）、彼得·布拉姆希尔（塞巴斯蒂安）、琳恩·法雷利（冈萨洛）和吉姆·芬德利（阿隆索）。照片：罗伯特·沃克曼

这是艺术总监汤姆·利特勒的艰巨任务。然而，他在担任此职位的相对短暂任期中多次通过制作展示了巨大的戏剧谱系，并使其在微型空间中看起来和听起来都很精彩。这次，他有妮尔·爱尔兰和安尼特·布莱克设计的适当“破烂”的布景，演员大多穿着睡衣和晨衣，可能暗示剧中的许多梦境与睡眠的意象。但相反，岛屿的景观并没有在我们面前展开——动作在其中游走，至关重要的是将普罗斯佩罗所创的风暴幸存者分开，并与每个个体或群体面对特殊的身体和情感挑战，像许多其他近期的解读一样，我们似乎被困在一个单一的房间里，而在这种情况下房间的墙壁上排列着波浪形和超现实主义的架子。这在我们被要求相信的内容与自己眼睛看到的证据之间激起了好奇的紧张感。对我而言，遗憾的是，这并不是一种舒适或值得的紧张。我认为这可能是个人品味问题，以决定是否对此有所回应。

基尔斯蒂·布谢尔（米兰达）和谭姆·威廉姆斯（费迪南德）。照片：罗伯特·沃克曼

这种奇异感延续到了选角中。米兰达由出色的演员基尔斯蒂·布谢尔饰演，她的莎士比亚说法与彭宁顿的截然不同，但同样引人入胜。然而，我们被告知她只是一个青少年——这一点我们根本不信——不过她具有非凡的智慧和才智。作为当地的精灵，惠特尼·科恩迪独立于自己的宇宙，饰演被奴役的阿里尔，而年轻的谭姆·威廉姆斯以其运动员般的存在注入了一些欢迎的活力，在表演过程中展示“奴隶”卡利班的身体，几乎被破布和面具覆盖。威廉姆斯也饰演米兰达的情人费迪南德，摘下面罩换上一件时髦的条纹睡衣，继续将重点放在男性角色而非女性角色上：不像在《禁忌星球》中安妮·弗朗西斯，布谢尔没有机会展示她的曲线，我们严重质疑为什么费迪会立即将她视为“女神”并想要娶她。

谭姆·威廉姆斯（卡利班）。照片：罗伯特·沃克曼

至于其他演员，他们都做出了值得称赞的工作：吉姆·芬德利饰演国王阿隆索（费迪的父亲），琳恩·法雷利饰演一位女性化的资深宫廷人员冈萨洛，彼得·布拉姆希尔同时饰演意图篡夺王位的塞巴斯蒂安以及更成功的小丑特林库洛，理查德·德林顿饰演普罗斯佩罗的兄弟和对手安东尼奥……还有“令人钦佩的克里顿”般的管家，令人费解地穿着完整的19世纪末黑色制服和圆礼帽。但对我来说，这间狭小房间的封闭感，不论它传达给我“头脑”的信息，只让我“感觉”到一种脱节和疏远——这是我迄今为止从未在汤姆·利特勒的制作中联想到的两件事。

《暴风雨》将在杰明街剧院上映至2020年4月4日