评论：马耳他犹太人，天鹅剧院 ✭✭✭✭

马耳他犹太人

天鹅剧院

2015年6月20日

4星

在现实世界中，希腊正濒临破产。一个更大的权力 entity——即欧洲联盟——正在告诉希腊应如何行动，何时支付何种费用，否则就会面临严重后果。人们不禁想象，若希腊政府突然发布法令，要求每位百万富翁都必须放弃所有资产（如保留50万欧元），以造福公共事业，会发生什么呢？如果百万富翁拒绝呢？他们将失去一切，并面临入狱的风险。如果你是希腊的百万富翁，你会怎么做？是默默妥协？还是为了保住自己的生活方式而倒戈政府？

本质上，这正是克里斯托弗·马洛于1591/1592年的戏剧《马耳他犹太人》所探讨的话题，该剧早于莎士比亚更知名的犹太复仇剧《威尼斯商人》。马洛对莎士比亚的影响是显而易见的。在这两部戏剧中，犹太主角都失去了财富和女儿。尽管夏洛克被迫在结尾时皈依基督教，但马洛的犹太角色则在一开始就被剥夺了信仰。这两个犹太人都遭受了残酷的基督徒"正义"，被他们的基督徒 contemporaries鄙视。但相似之处仅限于此。

人们对莎士比亚的"问题"剧争论不休，不确定它是喜剧还是 drama。不同的制作有不同的答案。马洛的戏剧也是如此：T.S.艾略特认为该剧是"闹剧……野蛮的喜剧幽默"；1633年的首次印刷将其描述为"著名悲剧"。即使是波洛尼厄斯也会对其分类感到困难。但艾略特说得对：这部戏剧极端、荒谬、讽刺且 grotesque。以一种野蛮而辛辣的闹剧视角来处理它，似乎最能释放其内在的欢愉。

现正在RSC天鹅剧院上演的是贾斯汀·奥迪伯特复排《马耳他犹太人》。首次导演，奥迪伯特没有遵循艾略特的建议，而是选择了更为保险的路线，在悲剧和悲喜剧之间游走，当轮转的复仇之车越发疯狂时，观众不知道是该笑还是该震惊。考虑到他所召集的演员阵容及他半速进行的热情，奥迪伯特未能勇往直前、全力进发实在是一个严重的错失良机。

这并不是说文本中缺乏关于如何最佳呈现的线索——需要充满活力、轰轰烈烈的表演。这部戏中一座修道院的居民因中毒粥而被害；犹太人的女儿成为两次成为基督教修女；购买了色雷斯奴隶，奴隶与主人展开比拼，炫耀他们所乐于为之的邪恶行径；修士被称为"宗教毛虫"；犹太人讥问基督教是否以盗窃为基础；修士随口问犹太人是否"钉死孩子"；以及实际上没有人有任何可取之处。它几乎在大叫闹剧，即便题材是令人厌恶且不幸地 deadly accurate。

问题是天鹅剧院的表演带有一种重量感，使观众困惑。当犹太人和他的奴隶伊塔摩尔谋杀老修士伯纳丁时，这段对话发生了：

伯纳丁：你是打算勒死我吗？

伊塔摩尔：是啊，因为你通常都是在忏悔。

巴拉巴斯：不要怪我们，要怪谚语，'承认然后被吊'。用力拉。

伯纳丁：你，你不给我活路？

巴拉巴斯：用力拉，我说，你本来要我的财产。

这是个不可争议的可笑对话，尽管围绕着最恶毒的谋杀。然而，即使这对话发生在第四幕，观众也不感到足够安全去笑。有人笑了，但其他人因此认为他们品味欠佳。问题在于这段应该是搞笑的、需要是搞笑的，但不确定性笼罩着整个剧场——而这归结于奥迪伯特的指导——没有拥抱那种几乎肉欲般的、从妄自尊大的黑色幽默中获得的乐趣。

或许一个更显著的例子是，当犹太人的女儿阿比盖尔，知道自己将死时，承认她父亲的罪行导致她的两个基督徒求婚者之死：

阿比盖尔：...请保密，死亡抓住我的心，啊，温柔的修士，

把我父亲转为基督教，以便得救，

见证我作为基督徒死的。

伯纳丁：是的，而且还是处女，这让我最为心痛。

然而，当时观众并没有感到被给予了笑的权利，而这显然是马洛所希望的。震惊、受惊和不安理应是带来的笑声，但终是笑声。

更为闪耀、勇敢、显而易见的果敢和不敬的表演能解决这些问题。

贾斯珀·布里顿在巴拉巴斯这个角色中承担了绝大部分戏份，作为 titular犹太人。长而飘逸的头发， bulging眼睛可以狡猾地跳舞或带有 feral热情。响亮的声音，并展现出清楚的目的性——布里顿具备所有他所需要的工具来充分发挥这个角色的作用。且他无比有看头。只是他未能攀升至该角色所能达到的幽默和黑暗的高度。他显然能做到应做的事情；他只是没被要求做到这一点。在需要 eccentric、 vicious幽默时他带来了庄重感。如果他能给角色以此二者，它将是轰动。

所有配角表演都表现出色，但没有一个能达到可能期望的极致表现。卡顿·斯图尔特作为两次成为修女的阿比盖尔状态良好，兰雷·马拉诺尔作为狡猾的奴隶伊塔摩尔表现出色，他乐意为了拯救自己和改善生活做任何事情。

油滑地说教，两位马修·凯利和杰夫瑞·弗雷什沃特设法成为特别讨厌的修士；更多的奸诈会让这些贪婪的毛虫正合适。史蒂文·帕西作为代理人费尔内泽，用 duplicitous、器宇轩昂的官腔言语描述了这个弱者统治者开启并结束了《马耳他犹太人》的侮辱和谋杀循环。贝丝·科丁利和马修·尼德姆作为计算机娼妓和她贪婪的皮条客分别令人满意地 colorful 和 idiosyncratic。

科林·瑞安和安迪·阿波罗作为阿比盖尔的两位情敌求婚者乐在其中。确实，阿波罗夸张的孔雀般的堂·洛多维克接近于找到正合适闹剧的风格。

莉莉·阿诺德的舞美是实用功能的（一步台阶和一个小水池），但并没有特别值得称道。奥利弗·芬威克设法创造了一些极好的情感灯光，乔纳森·吉林的有效配乐清楚区分了这里处于战争状态的三种信仰：基督教、犹太教和伊斯兰教。

这是部伟大戏剧的不错出品，演员表现众多。若释放其内在的野蛮疯狂，就会是一部伟大的呈现。与其说像一份蒸出的布丁——绝佳的原料，绝佳的配方，但如果没有奶油和蛋黄就毫无生气。

《马耳他犹太人》将在天鹅剧院，上演至2015年8月29日