评论：《四川好人》，巴比肯中心伦敦 ✭✭✭✭

马克·卢德蒙评论尤里·布图索夫在伦敦巴比肯剧院制作的布莱希特的《四川好人》

亚历山大·阿森捷夫和亚历山德拉在《四川好人》。照片：Alex Yocu 四川好人

巴比肯剧院，伦敦

四星

俄罗斯导演尤里·布图索夫因其视觉惊艳、想象力丰富的经典戏剧改编而声名鹊起，作品包括从莎士比亚的《理查三世》和《哈姆雷特》到契诃夫的《海鸥》的高度戏剧化演绎。他的最新作品为贝托尔特·布莱希特的《四川好人》注入了新的活力和思考，该剧于2013年在莫斯科普希金戏剧院首演后被引入伦敦的巴比肯剧院（带字幕）。布图索夫使用保罗·德绍1948年这一版本的配乐，将音乐与大胆的影像以及他高度肢体化的表演风格相结合，热情而有力地重新讲述了布莱希特的寓言。

亚历山大·阿森捷夫和阿纳斯塔西娅·列别杰娃在《列别杰娃好人》。照片：Alex Yocu

在采访中，布图索夫表示，在遇到知名俄罗斯演员亚历山德拉·乌尔苏里亚克后，他萌生了上演这部经典剧的念头，并起用了她担任主角。随剧来到伦敦，她以迷人的肢体表现诠释了沈德，一位在得到神灵赐予的一小笔财富后，试图善待身边人的妓女。但她发现，仅靠善良无法在一個唯利是图的资本主义社会中生存，所以她化身为无情、冷漠的表兄水塔，一个不受情感支配、能做出艰难决定的人物。作为沈德，她涂着胡乱的妆，在高跟鞋上踉踉跄跄，穿着破破烂烂的长筒袜和黑色PVC雨衣，而当她变身为他的锐利打扮的另一个自我，戴着黑帮帽子和假胡子时，又完全隐没了。在这个饥饿和贫穷随时可能来袭的世界里，很明显只有在善恶并存的环境中，好才能存在，二者不可调和。布图索夫通过反复出现的双胞胎投影强调了这种二元性，有时甚至让沈德和水塔同时出现在舞台上，产生出一种不安的双重体效果。

亚历山大·马特洛索夫在饰演沈德唯一的朋友——卖水者王时表现出色，他的沟通神灵的能力被刻画为一种患有唐氏综合症的人——这一暗喻多少令人不安，因为它联系到老旧的神话，把这种状态与超自然能力联系在一起。由阿纳斯塔西娅·列别杰娃饰演的“尊贵”神灵并不只是在这里“无能为力”，而是受伤了，并且大部分时间处于无生命状态。虽然布莱希特希望通过他的戏剧强调不公平现象可以被抵抗，改变是可能的，但这场演出提供了更为愤世嫉俗的视角，正如布莱希特的一首歌所说，一个公正的社会只会在“圣无日”到来时实现。

亚历山德拉·乌尔苏里亚克在《四川好人》中

虽然主要设定在中国的四川省的一座大城市，但布莱希特为现代导演不使用东亚演员找到了一个借口，即该地点代表了“所有那些人被人利用的地方”——这个借口未能给批评其在霍华德·巴克于两年前在The Print Room上演的、设定在一个虚构古代中国的《死爱至深》中的缺乏亚洲演员阵容的异议者留下印象。设计师亚历山大·希什金充分利用巴比肯剧院的宽阔舞台，创造了一组无叶树木的简约布景，这布景暗示的不仅是中国背景更是一种晴天不常出现的萧瑟黄昏世界，由灯光设计师亚历山大·西瓦耶夫摄造出令人难忘的氛围。

亚历山德拉·乌尔苏里亚克在《四川好人》。照片：维多利亚·列别杰娃

在这部作品中难得有静止的时刻，演员几乎时刻都在运动，这种基于布图索夫所称的“行为可塑性”的能量通过多样的风格进行配乐，从爵士和蓝调到古典音乐，由音乐总监伊戈尔·戈尔斯基指导的现场乐队播放。布莱希特和德绍的歌曲依然大多用德语演唱，以保留其诗意，但令人惊讶的是，音乐中添加了不少素材，包括坂本龙一为日本电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》创作的伤感旋律。音乐伴奏为这经典之作的卓越再创作增添了情感力量，虽是以致力于布莱希特精心设计的戏剧风格呈现，但因为视觉美感而更添魅力与激情。