评论：《历史的终点》，伦敦皇家宫廷剧院 ✭✭✭

Paul T Davies 评介杰克·索恩（Jack Thorne）的戏剧《历史的终结》（The End Of History）——由约翰·蒂凡尼（John Tiffany）执导，现于伦敦皇家宫廷剧院（Royal Court Theatre）上演。

大卫·莫里西（David Morrissey）与莱丝莉·夏普（Lesley Sharp）。摄影：Johan Persson 《历史的终结》 皇家宫廷剧院

2019年7月4日

3星

预订门票

在他们的最新合作中，编剧杰克·索恩与导演约翰·蒂凡尼带来了一部比《哈利·波特与被诅咒的孩子》更私密、更贴近人心的作品。故事横跨二十年，从布莱尔时代一路走到脱欧时期，父母萨尔（Sal）与大卫（David）总设法把孩子们聚在一起，参加那些重要时刻。全剧三幕连演、中场不休息，两幕之间各跨越十年；灵感部分源自索恩自身的家庭经历。这里“个人”与“政治”紧密相连——萨尔与大卫一边养育孩子，一边向他们灌输左翼理念。

劳里·戴维森（Laurie Davidson）与凯特·奥弗林（Kate O’Flynn）。摄影：Johan Persson

蒂凡尼这版制作最大的看点，是演员们细腻而动人的表演。莱丝莉·夏普饰演的萨尔紧绷敏感、神经兮兮：第一场就因要见儿子那位“上流”（posh）的女友而焦虑不安；但她对自身信念的投入，也让她很快就和人争论起来——“做饭方面一点天赋都没有……可要惹怒我的孩子们——天赋异禀。”大卫·莫里西饰演的大卫同样出色：朴实、讲原则、常常挑战孩子，看似克制爱意，萨尔也如此；但两位演员都成功传达出他们对孩子深沉的爱。正如拉金（Larkin）那句著名诗句所写：“他们把你搞得一团糟，你的爸妈。他们也许并非有意，但确实如此。” 凯特·奥弗林饰演波莉（Polly）尤其亮眼——那个上了剑桥大学的孩子；山姆·斯万伯里（Sam Swainbury）则把他在电视剧《妈妈》（Mum）里那种一脸倒霉相的神态带到卡尔（Carl）身上，但在这里，他的辩论更显得有见识；劳里·戴维森饰演的汤姆（Tom）脆弱而阴郁，带着挥之不去的幽影。

《历史的终结》剧组。摄影：Johan Persson

不过我常常感觉演员们——尤其是年轻一辈——是在尽力托住一出始终难以聚焦的戏，人物也未能真正立起来。我也担心：作为同性恋的汤姆，偏偏是那个企图自杀、感情屡屡受挫的人，但他的性取向在叙事里显得有些随意——为什么这个角色必须是同性恋？并不是说他的兄弟姐妹就更快乐，可他的性取向似乎成了他不幸福的唯一理由。话虽如此，到了第三幕，这部戏终于真正清晰起来：大卫把写给萨尔的那段致辞读了出来——萨尔因癌症过早离世——他努力遵循贵格会（Quaker）的传统：陈述事实，而非歌功颂德式的悼词。莫里西在这里令人心碎；而我们也和孩子们一起，终于比前两幕更了解萨尔。我认识像她这样的女性，这段美得惊人的篇章，让我担心她们正变成一种“濒危物种”。

对我来说，这部戏还需要更多呼吸与生长的空间；也许把结构调整为完整的两幕，并加上一场戏，会更能把这个家庭的关系脉络带出来。但索恩的文字一如既往，在许多段落里闪烁着人性与幽默的火花——就为这些极其出色的表演，也值得一看。

演出至2019年8月10日

预订《历史的终结》门票