评论：樱桃园，杨维克剧院 ✭✭✭✭

《樱桃园》在青年维克剧院上演。照片：Stephen Cumminskey 樱桃园

青年维克剧院

2014年10月23日

4 星

我得承认，我与安东·契诃夫的《樱桃园》有很长的渊源。这部作品和《哈姆雷特》、《麦克白》和《海达·高布乐》一样，是我看得最多的经典作品之一，但并不总是愉快的经历。在大学时，这也是一个严肃研究的对象，当时一位略微“前卫”的导师让我们同学们躺在地上，想象自己是被砍倒的樱桃树，而她给我们朗读文本……

我看过悲剧版、喜剧版、悲喜交加的版本和完全愚蠢版本的《樱桃园》，但我可以肯定地说，我从未见过像现在在青年维克剧院由西蒙·斯蒂芬斯改编、凯蒂·米切尔导演的这个版本。

它黑暗而甚至残酷，没有一丝讽刺减轻最终导致加耶夫一家心爱樱桃园毁灭的悲惨境遇带来的沉重感。这个版本坚定地设定在当下，不再沉溺于对过去的悠然幻想，也不花太多时间在人物的复杂性上，而更偏向于通过冲击和明显的闹剧呈现观点。几乎感受不到旧俄罗斯与新俄罗斯的对立，以及传统与时代变迁的变幻，一切似乎都少了些复杂性。但它却灿烂地阴郁，充满了脆弱、糟糕的人物过着诡计重重、不真实的生活。在这方面，它是契诃夫杰作的一个令人信服的重新构想。

契诃夫坚称《樱桃园》是喜剧，但第一个导演斯坦尼斯拉夫斯基认为是悲剧并按此演绎。契诃夫很震惊，但斯坦尼斯拉夫斯基的观点确实影响了其后的所有版本，包括这个版本。

斯蒂芬斯大幅度缩短了这部剧（时长约2小时，无中场休息；我看过的制作有超四小时的）并且对角色作出了一些非常严格的决定。雅莎成了一个自私自利的杀人犯和色诱者；罗帕欣根本上是贪心且虚伪的；夏洛特是一个对抗性的女权主义活动家魔术师；西缅是一个有优越感气息的呆头呆脑的人；拉涅夫斯卡娅更像是一个妓女和鱼贩，而非衰落的贵族。

米切尔像运动员一样接过这一切，最终呈现出的是一场由痛苦、折磨和失落组成的快节奏、精心编排的交响乐。虽然熟悉《樱桃园》的人可能会怀疑地挑挑眉，但事实上，这个改编聚集在一起讲述了一个关于生活脆弱、金钱和狡诈机器的引人入胜的故事。它不寻常且耐人寻味。

谁能想到，《樱桃园》剧作的明星是饰演弗尔斯的演员，这个对加耶夫家族忠心耿耿的老仆人？然而，事实就是这样。

高恩·格兰杰精彩地刻画出一个献身于服务的生命，从他第一次弯着腰的舞台行走，拎着拉涅夫斯卡娅的手袋，到他意识到家庭离开并将他锁在屋内、注定他的死亡时倒在地上。这一版本中，弗尔斯的命运紧紧由雅莎的故意行为而非健忘决定，这当然使得他的命运更为悲惨但也更好。

格兰杰表现完美，他关于樱桃园里樱桃曾如何处理的演讲会让我铭记于心，以及他为无心主人的脚凳尽力固定时那痛苦的时刻。他对自己命运的最终悲惨认识令人心碎。

汤姆·马瑟斯代尔饰演雅莎这个反叛青年、肆意未来的象征，恶棍形象将被世人铭记。他的肆无忌惮与其强大吸引力同样鲜明。第二幕中他和西缅一起演唱的怪异场景异常震撼。马瑟斯代尔颇似俄罗斯的尼克·科顿，是愤怒、性魅力、机遇和操控的集合体；暴力仿佛随时一触即发。这个年轻演员值得期待。

多米尼克·罗万，这位出色的演员，以精彩的表现饰演罗帕欣，尽管斯蒂芬斯对这个角色的设计限制了所需的情感范围。这个罗帕欣一点也不友善，并且对加耶夫地产的收购大发其乐。两次摧毁瓦娅的情节确实严酷，但罗万使这一角色盈身合情合理，令人理解且饱满。在这个简化和略为扭曲的角色观中，这确实是一项成就。

莱昂尼德的角色，长吁短叹、甚是呆傻并对台球沉迷的兄长角色，很容易出错，但不是这次：安格斯·赖特精彩并简明扼要地勾画出了这个愚昧之人的特征和缺陷。他关于百年橱柜的独白是纯金之作。当他返回庄园时，他的沮丧失败感是家庭地产被拍卖成罗帕欣的也同样出色。

作为瓦娅，娜塔莉·克拉玛尔擅长表现她角色的现实主义，同时她又浪漫主义和孤独感十足，被一家视为信任的仆人而非被爱的成员。她的声音充满丰富的可能性和醉人的音色，充分表现了瓦娅的多种情绪和思维。角色认识到所爱/所恨的人将地产交托给单纯者西缅的时刻是无比感人、充满痛苦且撕人心裂的觉悟。

我认为永恒的学生，彼得·特罗菲莫夫（保罗·希尔顿），过于沉闷却也同时嬉皮，而契诃夫原设的对比角色和安雅的角色在这个版本中似乎减少了些，尽管卡特琳·斯图尔特表现得适宜美丽且公主气质满满。休·斯金纳饰演的西缅，似乎基于马特·史密斯饰演的《神秘博士》克鲁克形象，既可爱又笨拙却也不太能感受太多滑稽戏元素的深刻。

夏洛特（莎拉·玛琳）似乎更多是凯蒂·米切尔的诡计工具，而非自己独立的有趣角色。她在第三幕中的魔术秀非常华丽，但很难听懂她说的话，因为玛琳的咬字不清。她短暂而愚蠢的裸露场景跟她吃类似男根的小黄瓜或将其阴道称为“獾”，这些都是冲击敏感度的东西。毫无意义。

其他角色的表演都是相当好的（斯蒂芬·肯尼迪饰演的鲍里斯特别出色）但凯特·杜赫纳饰演的柳波芙·拉涅夫斯卡娅给人的感觉并不真实。这个角色更多的性情放荡而非古色古香的贵族杰作，更加随性与莽撞而非迷失于自己的不解之中，比起斯文且有风格，她更粗俗平凡。这是一个完全不同于这个伟大角色的新角度。我一点都不喜欢，但这不全由杜赫纳决定；她演绎出了斯蒂芬斯和米切尔想要的方向。不过，这样所希望的方向为何，这是我很难明确理解的。结果是平淡且非常缺乏深度。可惜。

维基·莫蒂默的设计精湛，为这个曾经繁华绚丽的庄园提供了很明晰的感受。詹姆斯·法恩科姆的灯光设计带来了浓郁的氛围，尽管有时光影变得过暗而影响清晰度。

加雷斯·弗莱的音效，在凯蒂·米切尔标志性地令人不安的手法中相当有效，尽管个人上我认为单独斧头砍伐的声音比起现代机器的嗡鸣和将树木摧毁声更让人感到幽灵般的恐惧和深远的悲剧感。但是第二幕中打破庄园寂静的近乎世界末日般的声音确实不同凡响，火车移动的加大的声音（时间和动作的轮转）成为了剧变的震撼但有效的场景转变主题曲。

这是一个契诃夫的实验，大体上是成功的。它始终不枯燥，改编者和导演的意图清晰，并得到大批有天赋演员的忠实呈现。但它的高潮很少（肯定没有令人愉快或讽刺的），除了它的黑暗，它的黑色幽默方面以及它对那些不愿与时俱进者的惨淡谴责之外。马瑟斯代尔、罗万和赖特抢占了风头，但毫无疑问是高恩·格兰杰的辉煌弗尔斯将是这次制作给人留下深刻记忆的原因。