评论：安妮女王，《皇家市场剧院》 ✭✭✭✭

艾玛·康尼菲（安妮女王）和罗莫拉·加瑞（萨拉·丘吉尔）在《安妮女王》中。照片：马可·布伦纳 安妮女王

海马克特剧院

2017年7月10日

4星

立即预订 斯图尔特家族产生了一批多元化的统治者；查理一世的耻辱性结局被他那神秘的前任和放荡的同名继承者微妙地演绎。海伦·埃德蒙森的戏剧以他们中的最后一位，性格内向且不幸无子的安妮为中心。尽管她不是戏剧的理想主角，但她的故事提供了一个关于18世纪转折时英国的迷人见解，背景是国家与法国和西班牙的战争，以及讽刺作家的崛起。

安妮女王开场时，一群滑稽角色唱着一首关于安妮公主（艾玛·康尼菲）的淫秽诙谐歌曲，讽刺她没能生下健康的继承人。她的爱侣萨拉·丘吉尔（罗莫拉·加瑞）进一步嘲弄她，而她的丈夫，一名职业军人和未来的马尔堡公爵（Chu Omambala），则钦佩她对公主的影响力。

当我们终于见到安妮时，她身穿脏夜裙，双腿满是褥疮，她的焦虑感十分强烈，对萨拉的迷恋如同危险的执着。然而，安妮登上王位后展现出一种新的独立和自信，与贴心侍女阿比盖尔·希尔（贝斯·帕克）的积极影响结合，令萨拉的权力开始衰退。随之而来的是她在宫庭中苦苦挣扎的故事，与国家整体的变化相映。

《安妮女王》的演员剧照。照片：马可·布伦纳

安妮在开场时就显得如此可怜，这对叙事构成了挑战。尽管有机智而优秀的结构——解释性但不自以为是——在早期场景中真的没有人可以支持。讽刺作家，包括公主的内科医生——迈克尔·芬顿·史蒂文斯出色的配角表演——乔纳森·斯威夫特（乔尼·格林）和议会议长罗伯特·哈雷（詹姆斯·加农），他们的议程有些模糊，使之略显无趣。帕克的敏锐表演使阿比盖尔·希尔的诚实和机智在第二幕中脱颖而出，而加瑞的丘吉尔及其追随者则执意自我推销。安妮的忠诚和纯良心相比她腐败的臣子显得黯淡，而她的世界似乎也很令人不快。

罗莫拉·加瑞（萨拉·丘吉尔）和Chu Omambala（约翰·丘吉尔）在《安妮女王》中。照片：马可·布伦纳

但当安妮成为女王后，她和戏剧都发生了精彩的变化。她对政治的一无所知，她对萨拉的热爱，以及她在舞台上的可怜举止开始逐渐消退，因为她开始相信自己可以成为她病态国家的母亲。埃德蒙森以现实的方式出色地拓宽了安妮的视野，不以牺牲戏剧性为代价。安妮不懂时，她寻求知识，而萨拉因政治决策责备她时，她寻求亲密，而非宽恕。康尼菲的表演非凡地展示了安妮的复杂性和个人成长，同时从未失去对定义其的激情和悲剧的关注。

艾玛·康尼菲（安妮女王）和罗莫拉·加瑞（萨拉·丘吉尔）在《安妮女王》中。照片：马可·布伦纳

康尼菲和加瑞一起表现出色；萨拉和安妮关系的起伏动力揭示了关于她们最深欲望的许多内容，却不给予任何一方最终评判。事实上，戏剧受益于以主角为中心的道德观，安妮登基后发生的事件由舞台上策划和思考的角色加以诠释。这种深思的插曲促进了戏剧元素的使用——讽刺诗人计划剥夺安妮的权力，威胁公开丑闻情书，公共资金的侵占——并帮助创造出一个可信的安妮统治的英格兰。

《安妮女王》的演员剧照。照片：马可·布伦纳

尽管萨拉·丘吉尔被描绘得非常不可靠，她永不餍足的野心却达到悲剧效果。加瑞巧妙地探讨了她无法看到他人优点的能力——借助帕克的女仆作为恰到好处的对比——以及因幻觉而建的房屋奠于不稳基础。最终在康尼菲和加瑞都表现卓越的精彩场景中结束；后者的最后演说是一个带有悲伤且非常有效的历史笑话。

安妮女王提供了一个对英格兰一位较不为人知的君主统治和其与童年好友萨拉·丘吉尔复杂关系的深入且令人钦佩的真实刻画。尽管该剧需花时间进入状态，第二幕非常出色。艾玛·康尼菲和罗莫拉·加瑞的出色演出，并且戏剧最终带来极大的满足。

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