评论：势利，愉悦剧院 ✭✭✭✭

优雅

伦敦普莱山剧院

四星

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从格兰达·杰克逊饰演李尔王和马克辛·皮克饰演哈姆雷特，到菲莉达·劳伊德的全女性版本《凯撒大帝》《亨利四世》和《暴风雨》，现在女性承担莎士比亚角色变得相当普遍。但导演克雷西达·卡尔采取了一种大胆的方法，用劳拉·韦德的现代经典剧作《优雅》来测试这个概念。

最初有12个男角色和只有两个女角色的这部剧，通过让女性扮演所有角色，揭示了有趣的扭转。然而，文本保持不变，没有像塔姆辛·格雷格在国家剧院的《第十二夜》中变成男同性恋马尔沃利娅那样的性别转换。结果是增强了剧中某些方面，同时减弱了其他方面的影响，但总的来说，它提供了一个有趣的探索，研究性别如何影响我们的反应。

看过2010年皇家剧院的原作后，我意识到我的体验有了很大的变化。我从没真的忘记现在是女性演员在扮演非常男性化的反叛俱乐部的成员，灵感来源于牛津臭名昭著的布林顿俱乐部，其成员包括鲍里斯·约翰逊和戴维·卡梅伦。在某些情况下，确实超越了性别，比如塞雷娜·詹宁斯在阿里斯泰尔·赖尔角色中的精彩表现，她稳步找到自己的声音，作为一个厌恶自由主义和民粹政治的愤怒保守派。莎拉·汤姆也在扮演杰里米时表现出色，他是前叛反俱乐部的成员，现在是执政保守党的主要成员——当你熟悉撒切尔和特里莎·梅时，这并不是跳跃性太大的改变。这里更多的是关于地位和权力，而不是性别。但对我来说，大多数年轻的牛津男生仍然展现着女性气质，尽管他们穿着正式的西装并表现出男性化的姿态。作为俱乐部新成员埃德·蒙哥马利，维里缇·柯克更像是女子私立学校的学生长官，这并不是批评，因为她让你以不同的方式看待这个角色——她几乎每句话都能带来很大的笑声。

这就是让年轻女性在这些充满睾酮的角色中出演的核心：她们角色的年轻姿态变得更加荒谬和可笑，假装拥有权力，伴随着自负和自以为是。虽然这可能突显出他们的胡闹像是“浪漫的胡说八道”和“愚蠢的学生游戏”，但它与他们为之准备的成人世界形成了更大的对比，在那里他们将真正获得权力和影响力，不受民主进程的约束。当这种更深层的暗流减弱时，即使他们的醉酒喧闹变成厌女症、性侵和暴力，男孩们也变得不那么威胁。在原作中，看到男性恐吓和威胁女性角色令人震惊，尽管仍然令人不安，但由女性演员演出时的影响力会减弱。无疑，我的反应揭露了我对性别的态度，因此女性和其他男性的体验可能会不同，尤其是如果他们能够忘记角色的性别转换。

然而，这个制作因为劳拉·韦德的杰出写作和卡尔的高明导演而成功。其对英国统治精英的描绘在七年后依然深刻而令人震惊。早在保守党重新掌权的那一年首演，它为一个感到受社会变革和民粹主义感情挑战和削弱的建制派发声。更令人毛骨悚然的是，托利寡头杰里米谈到无论发生什么，精英阶层将永远保住权力，因为它将“适应以求生存”——这预示了像鲍里斯·约翰逊、迈克尔·戈夫和特里莎·梅这样的牛津毕业生如何操纵民粹感情继续掌权。

这部作品的成功也归功于优秀的演员，他们把那些很容易成为贵族刻板印象的角色塑造为独特的个体。要特别称赞的是爱丽丝·布里顿、阿曼尼·扎尔多、卡西·布拉德利、加比·王、杰西卡·希安、露西·阿尔登、梅西·尼曼和莫莉·汉森，以及詹宁斯和柯克，作为“全国最优秀的精子”，以及一些颜色盲选角，这些都是由卡尔和选角导演埃斯塔·查赫姆所组成的。托尼·皮奇在原本就是女性角色的两个角色中表现得也很出色。除了将其全女性化的设定，这仍然是一场强大、有趣的制作。也许有时失去了一些原作的男性威胁，但带出了写作中的更多喜剧，并使我们思考许多关于性别对戏剧表演的影响。

演出至2017年4月22日

照片：达伦·贝尔

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