评论：剧作家佩吉，《奥伯龙书籍》 ✭✭✭✭

Paul T Davies 评论《佩吉致剧作家：玛格丽特·拉姆齐——剧本代理的信件》，由奥伯龙出版社出版。

《佩吉致剧作家：玛格丽特·拉姆齐的信件，剧本代理》，科林·钱伯斯编辑。

出版商：奥伯龙出版社。

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佩吉·拉姆齐是她那个时代最杰出、最前沿且传奇的剧本代理。她位于20世纪50年代末和60年代英国新浪潮的中心，她的客户包括爱德华·邦德、安·杰利科、大卫·海尔、卡丽尔·丘吉尔、彼得·尼科尔斯和乔·奥顿。如果60年代有哪部剧掀起波澜，很有可能是拉姆齐正在代表该剧作家，她鼓励且直率，总是说实话，总是为作者争取权益。科林·钱伯斯策划了一系列风格多样的信件，记录了通过这位非凡女性之笔的英国戏剧引人入胜的时代。

我通过凡妮莎·雷德格雷夫在阿兰·本内特关于乔·奥顿的电影《打耳光》中对她的塑造认识了佩吉·拉姆齐。她对奥顿的支持与关怀在此显露无遗，既体现在一封温暖、支持性的信件中，也体现在他被谋杀后她对约翰·拉尔的批评中，后者在奥顿的传记和剧本中使用了她的素材。她经常责备导演和制作人不理解她的客户或他们的作品，而她对批评家的看法大概在这里最好不提！但她有识别真正写作天赋的能力，许多客户在1991年拉姆齐去世前一直忠实于她。我喜欢她早期写信给卡丽尔·丘吉尔：“你有没有想过写小说？或者儿童书？我有感觉这样你会更容易。”尽管如此，两人一直忠于对方。最大量的通信也是她的信件，关于罗伯特·博尔特的，透露了谈判剧本的压力和复杂性。（博尔特凭《阿拉伯的劳伦斯》和《冬狮》获得两次奥斯卡奖。）

她常常对西区和商业剧场持尖锐批评：“这种对成功和金钱的执着是荒谬的。工作必须为本身而做，一切写作都应说出关乎我们所有人的事情。”，我喜爱她在1977年写给《泰晤士报》评论家欧文·沃尔什的信开头是：“你们什么时候才明白中产阶级评论家有罪恶感，工人阶级已经加入人类行列？”（此回应威利·拉塞尔的《混凝土块公园》的差评）她的大方精神显而易见，但我不认为有人乐意站在她的对立面！最重要的是，她忠于自己的信念和见解，而这些信件透露了国家的状况，以及国家剧场的状况。

纵观全书，如果剧作家仔细阅读，她提供了关于剧本创作的坚实且简明的建议，她有识别原创声音并鼓励发展和结构的天赋。在精彩的导言中，西蒙·卡洛表示他“从未认识另一位如此孤独的人。”对此我感情上觉得悲伤，因为她对英国剧场有如此深远的影响。然而，她生命的力量和热情是剧场和她的剧作家，而这本出色的合集贡献良多以保存这一非凡女性的记忆和时代。

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