评论：正午恶魔，国王头剧院 ✭

午日恶魔

2015年7月14日

1星

由詹姆斯·加登评论

今晚，我去观看了在国王头剧院上演的《午日恶魔》，这正是我以为要看的内容。

然而，事实并非如此。我听的是国王头剧院的《午日恶魔》，而那里的语言表现相当不错。剧的情节本身相当简单——一个看似早期科普特教会时期的埃及宗教隐士试图通过证明自己更圣洁来驱逐出他的洞穴。它并不是让人爆笑的喜剧，但有趣的是，许多人几乎从座位上摔下来——尤其是坐在我前面的那个女人，她觉得特别好笑。并不是我听不懂笑话，只是我不觉得它们有趣到可以大笑出来。它们最多算是有趣罢了。

可是，尽管我坐在一个座位上，准确地说是C6座位，对着国王头剧院全新推挤布景舞台上的两个演员，我几乎看不到制作效果。为什么（我听到你在通过被称为互联网的管道系统提出这个问题）？

因为灯光设计师塞斯·鲁克·威廉姆斯认为将背光聚焦在我的座位上是个相当不错的主意。作为一个在加拿大经常工作的灯光设计师，我知道如何聚焦灯光——当你身处其中时，器具的焦点是清晰的，因为你能看到棋盘桶中间像一朵花的中心。即便当灯灭时，那朵花的余影也会在几秒内保留。

有一台灯具正对着我，而旁边的一台则聚焦在我旁边。我不在第一排，而是在第三排。在整个主厅中也离这两台灯具相当远。

这样一来，在剧的前十分钟内我一直看不见第一个演员的面孔，这完全是物理和生物法则使然，而当第一幕结束时，我视野中留下的这两盏灯的余晖在好久后才褪去，因为出于某种原因，在第一幕结束时，设计师兼导演玛丽·富兰克林觉得反复将这些灯光从0调至看似全亮级别是个不错的主意。

随第二场进展，富兰克林女士也觉得将整个剧院填满雾气是个不错的主意。这本来可能是个有趣的决定，但考虑到又有很多时候我完全看不见演员的面孔。舞台剧的意义何在，当你实际上无法看见它时？

我希望我能在大多数时间真的看见这些演员，因为他们的语言表现听起来相当不错。我曾在之前的作品中见过侵入者僧侣杰克·卡兰，比如真正让人大笑的《无名日记》。我希望在此次演出中能够一直看见他。

当我离开剧院时，国王头剧院的艺术总监在我面前斟酌地对作品的导演说了声非常温暖的“干得好”。我忽然理解了为什么在演出时我前面的那个女人笑得那么厉害，几乎从座位上掉下来——这是她的作品。

此刻，当我走出剧院，这整个体验中唯一使我忍俊不禁的时刻。

《午日恶魔》将在国王头剧院上演至2015年8月2日