评论：烈士，独角兽剧院 ✭✭✭

丹尼尔·奥基夫、娜塔莉·拉德莫尔-奎尔克和马库斯·洛克耶尔出演《殉道者》。照片：斯蒂芬·卡明斯基 殉道者

2015年9月18日

独角兽剧院

3星

《殉道者》最初于2012年在柏林上演，此后曾在法国演出，最近在芝加哥上演，今年早些时候由玛雅·扎德翻译的版本也在这里的独角兽剧院使用。剧作家马留斯·冯·迈恩堡长期以来一直在著名的沙乌比纳剧院担任常驻编剧和导演，在那里他制作了十部自己的剧作和多部著名改编作品。这部最新作品与其大多数前作一样，尝试在一个不可能更具时效性的主题框架内，正面对抗并探索人类相互残忍的广度——宽容的界限在哪里？在多元社会中应如何容忍不宽容？你该如何面对那些决定无视自己和他人后果而追求殉道的人？

该剧设定在一所现代学校，丹尼尔·奥基夫饰演的本杰明·辛克莱尔在青春期的中途选择在宗教信仰的领域竖起反叛的旗帜。他从自己的原教旨观点出发，开始阅读《圣经》，随着剧作的展开，他拒绝参加公共游泳课，因为女孩子们穿着暴露。他还对母亲的离婚状态表示异议，并开始对老师和教学提出责难，要求他们将自己的观点考虑到标准正统观念之外。

他的抗议形式远不止简单的退出参与。在一节性教育课上，他脱掉衣服，以挑战老师并激怒她做出她不在课程中提供的道德谴责和界限规范。在一篇关于工业革命的论文中，他插入了一段无关的自述。他嘲笑善意的学校牧师是一个制度化的官僚，而不是一个真实信仰的人。随着戏剧的发展，逐渐的，情节和讨论越来越集中在他与一位老师埃里卡·怀特（娜塔莉·拉德莫尔-奎尔克）的冲突上，她反过来沉迷于击败本杰明的游戏。她代表并倡导理性主义和对世界的科学理解，教授进化，并声称为困扰的学生提供指导。德语中该剧的标题是复数形式，戏剧中提出的最后一个问题是谁是真正的殉道者。是本杰明还是埃里卡？或者两者都是？两者之间是否存在某种道德等价性？

因此，该剧的重点同样在于权威力量以及他们选择如何应对挑战者。母亲英格丽（弗拉米尼亚·钦奎）试图指责学校当局从头至尾处理不当——在这一点上她有一个很好的观点，尽管不是因为剧本中提出的原因。校长是一个懦弱的官僚，试图在反叛者和教师之间求同存异，但这种方式只会加剧局势，而教师们要么是盛气凌人，要么是不当的情感投入，而非理性争论。剧作家特别指出了道德相对论现代多元宽容立场在面对不宽容时如何措手不及。如果你自己废除了边界，或者不再知道应该在哪里设定边界，如何与那些不承认这些争论条款但却有非常明确和不可动摇界限的人展开辩论呢？此外，原教旨主义者非常适合如本杰明一样，轻而易举地利用政治正确性停留在宽容的概念上，以致于在晚上做出毁灭性的效果。

纳塔莉·拉德莫尔-奎尔克和丹尼尔·奥基夫在《殉道者》中。

但是在这一点之外，戏剧开始丧失一定的可信度。要仅仅展示这个问题而使官方的宽容和传统权威力量几乎没有进一步的措施是不够的。在我有经验的任何教育环境中，会有许多进一步的现实步骤可供选择，是否忽视和应对本杰明的挑衅，或者在启蒙反教权主义的传统中用幽默和讽刺对抗他。对于这个戏剧来说，演员在演绎的过程中找到了幽默，但在文本中却没有多少光影、讽刺或机智。这些方面未被探讨。

此外，这里可以就宽容和多样性提出更好的论点，尤其可以调用欧洲历史中特别重要的基督教宽容根源，至少与基督教迫害史一样重要。让反对意见由带着破损武器和无焦点愤怒或道德相对主义参加战争的人物来代表，是自我颠覆的。这可能是对当代政府和教育家应对原教旨主义的实际反应的公平评论，但作为对主题的戏剧性探索，这是不必要的削弱。如果我们需要另一个理由来复兴萧伯纳的剧作和《圣女贞德》中的精神，我们在此得到了证实。

剧作家在探讨本杰明与同学的关系方面更为成功，事实上，我们本应看到更多此类情节。剧中最有效的对话之一是与他的朋友乔治（法尔西德·罗基），这个角色身体有缺陷。在精彩的场景中，本杰明利用乔治的多重脆弱性将他招募到自己原教旨的事业中——这一点微妙地表达了招募如何运作，并通过戏剧展示给我们，而不是用说教性的对话进行讲解。同样，每当本杰明遇到机智的丽迪娅·韦伯（杰西·罗密欧）并发现他的性不安全感时，她总是能巧妙且成功地利用这一点，并且在局势中掌握主动，老师们笨拙地无法识别。

还有一个重要的普遍问题需要提出。即便是在伊斯兰国/ISIS招募问题变得如此显著之前的数年，这一特定的辩论如今在某些类型的伊斯兰原教旨主义和西方关系中最为显著。没有这个对抗背景，这个剧本不会被创作出来：现今基督教被世俗化严重破碎，难以轻易提供这样的例子，除非是在美国的某些部分。虽然剧作家因提出这些问题而值得称赞，他的做法仍可视为某种逃避自我意识。自古希腊以来，戏剧的一个中心角色就是应对此类社会集体焦虑。直到勇敢地直接面对这些问题，尽管面临所有复杂性，戏剧才能在面对真正并令人振奋的挑战时展现实力。

演员的表现大多相当出色，没有令人失望。奥基夫以一种令人不安的脆弱强度扮演他的角色，并以法医般的技巧和多层的蔑视审问他的对手。作为他的主要对手，拉德莫尔-奎尔克清晰地描绘了自己的一条崩溃之路，这得到了校长马克·洛克耶尔特别避重就轻的逃避解释。克里斯·多桑吉充分发挥了安立甘主义包容性的角色，而被突出的两个学友都充分利用了他们的机会。弗拉米尼亚·钦奎在整个喜剧中以母子之间的幽默时刻尽可能让气氛轻松，布赖恩·隆斯代尔则完成了剧中埃里卡的搭档和最能正面质问本杰明的历史和体育老师的角色——这个角色似乎写得比较简单。

独角兽剧场为这些密集的对话提供了一个非常大的、充满回声的舞台，但拉明·格雷的导演和布景设计将一切进程都保持良好，并巧妙地利用了每日生活中熟悉的学校设备和废弃物，实现了从教室到办公室、操场、河岸、到家庭内部的无缝过渡，无需场景转换。

这是一个不安而非令人不安的戏剧之夜，引出了更多的问题，而不是能够轻易回答的问题，这一部分麻烦出在问题的提出方式。然而，目前鲜有能说服人心的路径可以辨识，极少剧作家敢于涉足此地。主题和主题仍在等待它的伏尔泰、萧伯纳，甚至也许是大卫·哈雷在此线索下展现其力量。

《殉道者》在独角兽剧院上演至10月10日