剧评：爱的徒劳，皇家莎士比亚剧团 ✭✭✭✭

爱的徒劳。照片：阿拉斯泰尔·缪尔 爱的徒劳

皇家莎士比亚剧院

2014年11月15日

4星

我认为，可以安全地说，西蒙·希格莱特为克里斯托弗·卢斯科姆的莎士比亚《爱的劳作的迷失》的制作所设计的美妙而极其美丽的布景，是自翻新后的剧院重新开放以来，场景和服装最雄心勃勃、最具效果的结合。它是视觉上的胜利，并提供完美的环境来呈现文本。

依据真实的查尔科特公园（在那里，Dame Judi Dench和莎士比亚在不同的世纪里都卷入了鹿盗猎指控）建造的布景使用了一个巨大的旅行卡车、一个允许美丽装饰屋顶从舞台下方升起的陷阱门和两个宏伟的门房塔；还有一个美妙的图书馆和美丽的英式草坪以及其他奇景。加上美妙的服装，整体效果辉煌——一个遥远时间消逝中的英式夏天。

其中的诀窍之一是，这个布景也用于卢斯科姆的《无事生非》制作中，该剧由格雷戈里·多兰为这个皇家莎士比亚剧季之目的重新命名为《爱的劳作的赢得》，因此它的预算应该是一次性制作的两倍。不管怎样，设计是绝对的成功；技巧、创意和实用性完美结合。

《爱的劳作的迷失》经常与《无事生非》进行不利的比较，但为什么会如此从来不容易理解。两者都有两个中央情侣在调情和争吵，分别展现其中一个情侣的机智对话，两者都充满误解并包含誓言被打破的情节，且都涉及一个奇怪的角色追求自己的目标。其中一个以更幸福的常规结尾，而另一则不然，但标题中有暗示——爱的劳作的迷失。即便如此，这些努力并没有完全失去，只是在理论上推迟。

从这个角度看，多兰的重新命名《无事生非》的决定是合理的。两个剧本有很大的相似性但不同的结果。这似乎是一个自然的配对。如果这就是所谓的“插手”的范围，那么也无可抱怨。

但卢斯科姆似乎不愿让文本自行发挥作用，给作品施加了一种歌剧感，开始时显得奇怪但迷人，但后来在第二幕中变得过于复杂，自相矛盾和极为不协调。然后不合时宜且完全违背莎士比亚自己结尾的精神，四位求爱的男子（纳瓦罗国王和他的同伴学生）穿着制服，向他们的女士和朋友敬礼，并前往第一次世界大战——和可能的死亡。显然，战争主题的插入有助于整个季的总体构思，一部戏设在战前，另一部设在战后，但它显得比堂兄阿玛多的拙劣段子还笨拙。

幸运的是，在大多数其他方面，这部作品有好的演技、无懈可击的时机和风格、恶作剧和弱点的感情，这强调了其高点。通常来说，《无事生非》被描述为莎士比亚语言较量的巅峰，但实际上，《爱的劳作的迷失》才有此荣耀。几乎每个人都试图用智慧、争议和质疑的语言来压倒其他人，而卢斯科姆愉快地最大限度地发挥这一点。

米歇尔·特里远远是这一尖刻调侃的最光辉角色，她的罗莎琳闪闪发光，像应有的多面钻石那样切割。特里才华横溢，技艺娴熟，全部语言交锋出色送达，听起来令人愉悦。她以极大的自然处理快速片段，是她姐妹们在求爱中的完美伙伴，并且完美地迫使贝隆尼（她热烈的崇拜者）失足并溺水，因为她的舌头绊了他一跤。特里看起来完全是乐趣。

萨姆·亚历山大作为稍显自大的、稍显迟钝但完全迷人的纳瓦尔国王表现出色。他拥有令人心动而在雾中的狗狗般的迷人表情，同时能迅速展现坚定的决断。这是一个令人信服的王者形象，且如此被快乐和精神充溢的表演令人愉悦观看和倾听。他全心投入莫斯科舞蹈例行（当他和他的朋友试图与自己的爱人闹鬼时），表现令人折服。非常令人印象深刻。

作为法兰西公主，莉亚·怀特克是优雅和华丽的化身。一种特定的傲慢姿态，轻盈而难以捉摸，渗透她的每一个动作和短语，使你感到她既娇纵又精确。她以运动队女孩的热情投入到的权谋精神中，但始终保持与臣民的距离，正如亚历山大王一样。他们似乎是完美的匹配。当她父亲死讯传来时，怀特克表现得无懈可击——她完美传达了对父亲的个人失落、她对国家的责任以及她拒绝亚历山大拥抱的原因，直到十二个月的哀悼期结束。那是一个毁灭性的时刻，评定精彩。

许多人怀疑伯隆尼是莎士比亚为自己而写的角色，这绝对是一个馈赠；快速机智的交流、一些公开的滑稽表演、辉煌的妙语、迷人的独白和关于人类状况的瞬间清晰展示的完美结合。爱德华·班尼特是一个好的伯隆尼——他的清晰与坚定使快速片段充满乐趣，并且他对语言和技巧的掌握确保他的演讲，特别是在第一幕结尾处激励伙伴的努力，既神妙、扣人心弦，又相当漂亮。但他可以更加顽皮、更加自信、更加自豪于自己的能力和才能，因为这正是他自己的自我感中可以提取许多乐趣的部分。

阿玛多可谓是较难扮演的角色；需要一位具备精确技巧和幽默感的正统喜剧演员。需要努力使许多傻乎乎的线和插科打诨的笑话奏效，而约翰·霍奇金森作为这个傻腔丑角表现卓越。他在剧中获得彼得·麦戈文的蛾的特别精彩协助，作为一位如钟一般响亮的小男孩，聪明、快乐，并且嗓音优美。麦戈文活跃于所有他进入的场景中，且他的蛾完美，围绕着狂热的阿玛多之火飞翔。

大卫·霍罗维奇作为言辞精炼、伪善的教师很出色；杰米·纽厄尔使博伊特成了一位风格卓越的香槟成瘾大使；藤吉·卡西姆在泰迪熊迷恋的杜门德中让人欣喜（幽默地致敬《重返布赖德希德》），他会尖叫也会求爱；而罗德里克·史密斯以严肃精确的方式传达了公主父亲的坏消息。

尼克·哈弗森（科斯塔德）与艾玛·曼顿（雅克内塔）在他们古老的乡村角色中过分努力;他们都没有从卢斯科姆施加于事件的伪吉尔伯特和沙利文荒唐中获得帮助。否则，其他来到这里的演员们表现良好，并帮助这一工作达到了整体欢愉感的一致性。

奈杰尔·赫斯提供了一些不错的背景音乐但莎士比亚写作的歌曲没有任何一种能超越无论小品的享受。奥利弗·芬韦克出色地照亮了一切，使布景和服装显得闪亮，并且有四对情侣难以转移目光的画面。能使本次制作看起来如其现状般美丽，投入了丰富的才华。

这里有如此多的让人喜欢和享受之处。卢斯科姆为这个项目召集了一个优秀的演员和剧组。然而，关注文本比转入歌剧特性会产生更好的结果。但是，毫无疑问，当最终谢幕结束时，你会想见到这家公司在双片系列“爱的劳作的赢得”中。