点评：口红，Omnibus剧院 ✭✭✭✭

马克·卢蒙评论了莎拉·丘在伦敦奥姆尼巴斯剧院的演出《唇膏》，由西沃恩·奥凯利和内森·凯利主演

唇膏 奥姆尼巴斯剧院，伦敦

四星

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作家托尼·莫里森曾说过，“所有那些为了艺术而艺术的东西都是胡说八道。所有优秀的艺术都是政治性的！”莎拉·丘的新剧《唇膏：一个伊朗的童话》不仅政治性强，而且非常出色。该剧通过拖拽和对口型表演的手法，创造性地探讨了一位戏剧创作者前往德黑兰参加英国代表团文化节所引发的困扰性问题。她关于伊斯兰国家生活，尤其是女性生活的预想，被目睹的事情彻底粉碎，改变了她对自己生活和作为英国艺人的角色的看法。

舞台上亮灯的T台由设计师萨姆·怀尔德和伊丽莎白·哈珀变成了苏活的拖拽俱乐部，作家兼导演奥拉讲述了她在2010年绿色革命期间前往伊朗的经历，当时总统马哈茂德·艾哈迈迪内贾德的政府镇压了针对大选违规的和平抗议活动。受聘于与年轻女性合作戏剧项目，她试图通过自己的身份——作为一名参与拖拽表演的酷儿女权主义者——来理解她们的生活和文化。奥拉的拖拽女王朋友马克不断传来的消息，强调了显而易见的巨大差异，描绘了他在伦敦享受自由自在、无忧无虑生活的情景，而这些伊朗女性甚至无法想象的自由。奥拉的节日之旅本意是证明“艺术超越冲突”，但她最终认识到，从拖拽女王演绎辛纳屈经典到最细微的日常行为，都是一种政治行为。

《唇膏》让人想起1980年代和1990年代的激进拖拽表演，通过从流行歌曲到口述的酷儿传统对口型表演，以及歌舞表演和“男香秀”来增加故事的破坏性元素。这一切都由知名拖拽艺术家托普西· 雷德芬的纳森·凯利带着技术和幽默实现，同时还包括了安格斯·坎普的音效设计、杰克·威尔的灯光设计以及莫莉·贝丝·莫罗萨的闪亮服装。但这个持续的故事片段在一小时四十五分钟内没有中场休息地快速推进，这得益于西沃恩·奥凯利作为奥拉的引人入胜的表演，她捕捉到了奥拉的困惑和愤怒，以及她与德黑兰女性之间的深刻联系。虽然这部剧可能缺乏一些观众期望的拖拽歌舞秀的幽默，它却强而有力，有时甚至令人深刻感动。虽然未能提供太多答案，但它提出的问题会让你思考西方的自由以及支撑我们生活每一部分的政治。

演出至2019年3月24日。

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