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评论:波西米亚人,荷兰公园歌剧院 ✭✭✭
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由
timhochstrasser
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蒂姆·霍赫施特拉瑟(Tim Hochstrasser)评介:普契尼《波希米亚人》,作为荷兰公园歌剧院(Opera Holland Park)2023年演出季的一部分上演。
《波希米亚人》
荷兰公园歌剧院(Opera Holland Park)
三星
这部歌剧早已(甚至可以说“熟得发烂”)为人所知,因此任何导演面临的挑战都相当艰巨。把故事背景尽可能从19世纪后期的巴黎“挪开”的诱惑很大;但另一方面,它又是“真实主义(verismo)”歌剧类型中的核心作品之一,其审美的要害恰恰在于粗粝而直面生活的现实感。那条恰到好处的分界线究竟在哪里?
娜塔莎·米切尔(Natascha Mitchell)选择将本次制作安置在20世纪50年代的意大利电影制片厂:片场正在拍摄一部以“美好年代(Belle Époque)”为背景的年代剧。伴随着一段带着噼啪旧唱片质感的伊迪丝·琵雅芙(Edith Piaf)歌曲,夜晚拉开序幕;普契尼笔下的所有人物都被纳入这场拍摄——鲁道夫成了编剧,咪咪是服装助理,穆塞塔是歌手,马尔切洛则是美术置景师,诸如此类。这个设定在理论上颇为机巧,但在四幕中的三幕里,它最终更让人分心,而非带来新的洞见。
《波希米亚人》演员与合唱团。摄影:Craig Fuller。
舞台堆满了电影制作的各式道具,其中包括一台会在乐队前方移动的大型摄影机;周遭还穿梭着成群的临时演员与幕后工作人员,他们在某些段落会汇聚成合唱队。你不得不佩服各个环节彼此嵌合、流转自如的调度功力,同时也仍会怀疑:对于这部戏来说,这是否真是最佳氛围?毕竟除了设在“莫慕斯咖啡馆(Café Momus)”的那一场外,它主要由一连串亲密相遇构成,庆祝的不是友谊就是爱情,或二者兼而有之。在这里,简洁往往比喧闹忙乱更可取——即便那会让解读显得更传统。当第三幕重回简约时,戏剧焦点忽然变得锐利而有力,令人难以移开目光。
Adam Gilbert 饰 鲁道夫,Katie Bird 饰 咪咪。摄影:Craig Fuller
尽管如此,当晚的音乐层面可谓水准极高。伦敦市交响乐团(City of London Sinfonia)在乔治·杰克逊(George Jackson)的指挥下,把玩着令人垂涎的管弦肌理,充分呈现普契尼为戏剧瞬间所调配出的层层器乐风味。整场演出毫无例行公事之感;而且杰克逊敢在空旷的荷兰公园帐篷剧场里营造真正的极弱(pianissimo),因此我们得以听见平时常被整体声浪掩盖的内声部细节。
同样,几位关键角色的演唱也达到了顶尖水准。凯蒂·伯德(Katie Bird)带来了我多年来听过最出色的咪咪诠释。这个角色常被一些歌者误以为从第一次登场就必须“气若游丝、行将就木”;而伯德从头到尾都呈现出真实而俏皮的性格气息(带着几分“少年气”的灵动),几段核心咏叹调结构严谨、唱得极美;在死亡场景里更是出色——她像乐队一样逐步收束音量,直到只剩一缕直击人心的细丝般声线。这个我们听过无数次的结尾,竟又一次牢牢攫住了注意力。
Adam Gilbert、Barnaby Rea 与 Ross Ramgobin。摄影:Craig Fuller
与之相得益彰的是亚当·吉尔伯特(Adam Gilbert)的鲁道夫:他对角色要求完全在掌控之中,演唱从容不费力。在他们周围,是一群极具说服力的“损友”组合。马尔切洛、科林与肖纳尔的诠释都可信而生动,充满温暖、活力与幽默。尤其是巴纳比·雷亚(Barnaby Rea)饰演科林,在告别大衣的那段里唱得仿佛性命攸关;而罗斯·拉姆戈宾(Ross Ramgobin)则以十足可信的方式,刻画了马尔切洛情绪与神态的瞬息万变。伊丽莎白·卡拉尼(Elizabeth Karani)的穆塞塔与他旗鼓相当;她在第二幕如角色所应当的那样牢牢掌控全场,既有挑逗的俏皮,也有真切的情感。
Elizabeth Karani 饰 穆塞塔。摄影:Craig Fuller
尽管焦点常落在几位主角身上,但这部歌剧的成功很大程度依赖群体协作来塑造完整的社会氛围。合唱在其中扮演关键作用,而荷兰公园歌剧院在这一环节一如既往表现出色——无论是莫慕斯咖啡馆里的食客,还是街头小贩、抑或成群的孩子。来自不同机构的歌者汇聚一堂,使群戏呈现得统一、紧凑而有吸引力。在这里,即便我对整体概念有所保留,也必须把相当的功劳归于导演:当舞台上人潮满溢时,那些场面的确被组织得令人信服、极具观赏性。
Elizabeth Karani 饰 穆塞塔。摄影:Craig Fuller
我仍坚持自己的判断:导演试图把宏大的概念强行嫁接到一部往往在亲密、近乎室内歌剧的尺度上最见功力的作品之上,未免用力过猛。然而不可否认的是,媒体场当晚座无虚席,观众显然享受了一场在音乐层面“超出常规期待”的演出,让我们再一次意识到:这部歌剧在各个层面都被精巧地构建得多么厉害。