评论：波西米亚人，荷兰公园歌剧院 ✭✭✭

蒂姆·霍赫斯特拉瑟评论歌剧荷兰公园2023季演出的普契尼《波希米亚人》。

波希米亚人

歌剧荷兰公园

3星

歌剧荷兰公园网站

考虑到这部歌剧的（过度）熟悉度，任何导演面临的挑战都是艰巨的。把舞台设定尽量远离十九世纪晚期的巴黎的诱惑很大，但另一方面，这是一部“真实主义”流派的核心作品，真实的现实主义是其美学的核心。如何找到合适的支点？

娜塔莎·米切尔决定将这部制作定位在一个1950年代的意大利电影制片厂，那里正在进行一部美丽时代的历史剧。一个有裂痕的埃迪特·皮亚芙的曲子拉开了夜晚的序幕，所有普契尼的角色都参与了拍摄——所以罗道夫是个编剧，咪咪是服装助理，穆赛塔是歌手，马切洛是布景设计师等等。从理论上看，这是一个聪明的创意，但在四幕中的三幕中，这原来比洞察更具干扰性。

《波希米亚人》的演员和合唱团。照片：克雷格·富勒。

舞台上乱七八糟地陈列着影视制作的道具，包括在乐团前移动的大相机，以及聚集成合唱团的临时演员和后台人员群体。你可以欣赏所有互锁元素流畅地在其内部和周围流动的技巧，同时仍然质疑这是否是一个适合除在Momus咖啡馆场景之外的戏剧最佳氛围，这主要是一系列庆祝友情或爱情或两者的私人场景。在这里，即使冒险更是传统化的解释，也应该优选简单而非匆忙繁忙。当简单在第三幕重现时，一切突然回归到锐利而引人注目的戏剧焦点。

亚当·吉尔伯特饰罗道夫，凯蒂·伯德饰咪咪。照片：克雷格·富勒。

尽管如此，当晚音乐方表现非常优秀。伦敦城市交响乐团在乔治·杰克逊的指挥下，享受美味的乐器质感，带出普契尼为戏剧时刻召唤多层乐器风味。这个演出中毫无常规，因为杰克逊冒险创造出内在部分通常不可辨的真正钢琴声，我们听到了在荷兰公园天蓬下通常无法辨别的管弦乐内部分。

同样，关键角色的演唱标准最高。凯蒂·伯德提供了我多年听到最好的咪咪诠释。 这角色的歌手通常在首次出现时就觉得必须在我们面前渐退；而伯德一路展现了真诚、俏皮的个性，关键咏叹调结构完美，和如管弦乐一般的精彩死场，直到仅剩心动的声线。一个我们都听过很多次的结局突然重新引起了注意。

亚当·吉尔伯特、巴纳比·雷和罗斯·拉姆戈宾。照片：克雷格·富勒。

她与亚当·吉尔伯特的罗道夫搭配得很好，完全驾驭了这个角色的要求，无所畏惧地演唱。在他们周围是一群非常令人信服的同伴。马切洛、科林和肖纳德都提供了可信的诠释，充满温暖、活力和幽默。特别是巴纳比·雷饰演的科林，像生命一样依赖地告别他的外套；罗斯·拉姆戈宾以真正的可信度展现了马切洛的变化莫测的情绪和行为。伊丽莎白·卡拉尼的穆赛塔和他完美搭配，统治了第二幕，就像她总是应该的那样，既诱人又满怀情感。

伊丽莎白·卡拉尼饰穆赛塔。照片：克雷格·富勒。

尽管侧重于主要角色，这部歌剧成功与否在于一个环境的集体努力。合唱团在实现这一点上发挥了大作用，歌剧荷兰公园在这一领域一如既往地表现出色，无论是Cafe Momus的餐客，还是街头小贩或孩子团体。来自不同组织的歌手聚集在一起，提供了连贯和引人入胜的团体表演，此处功劳确实属于导演，尽管我对整体概念有所批评，在舞台满员时形成了这么令人信服的场景表现。

伊丽莎白·卡拉尼饰穆赛塔。照片：克雷格·富勒。

我仍然认为导演试图过于努力地将她的大构思嫁接到通常在亲密、几乎室内歌剧规模时表现最佳的歌剧中。然而，在无可争议的报纸晚满座的场地享受了一场音乐上提供更多表现的演出，使我们再次意识到这部歌剧在各层面是多么巧妙地组合起来。