点评：她的伤心之心，希望剧院 ✭✭

科莱特·伊顿和娜奥米·托德。照片：罗伊·谭 她心痛的心

希望剧院

2016年12月1日

2星

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我不断去看布莱奥尼·拉弗里的戏剧，希望能发现人们为何喜欢它们。然而我仍未领会。去年，我坐着看了她对《金银岛》的庄重却枯燥的改写版，现在我又花了几个小时研究这个作品的所谓“剧本”，实际上是零散的喜剧小品组合。

关于这部作品最好的评价是它有一个可爱的布景。拉赫尔·瑞安为这个微型希望剧院内部创造了一个红色天鹅绒的闺房，甚至还设计了'舞台两翼'和可以拉开的窗帘，也有'升降布景'：这真是一个微型化的奇迹。某一时刻，甚至从天而降一本书（就像这个作品中的许多元素一样，使用之后便被遗忘，没有给它们任何结构上的意义）。她还提供了华丽的服装。然而，瑞安一致的视觉语言是展示中唯一完全可靠的乐趣。我们可能要感谢导演马修·帕克为这个选择：他的确应该因这一决定受到称赞。只可惜他在其他决策上没那么走运。

科莱特·伊顿和娜奥米·托德。照片：罗伊·谭

有歌曲。由伊恩·布兰登创作。我们很早就听到了一首。它用一种似乎与作品毫无关系的美式口音演唱。那么，为什么它和其他歌曲会在那里？我们永远不得而知。还有安东尼·怀特曼的编舞，但在这个狭小而拥挤的空间里，它没有多少发挥的机会。两位演员科莱特·伊顿和娜奥米·托德采用了多种口音，其中有些比其他的更稳固，随着基本叙述从一个典型情景移动到另一个，并在拥抱陈词滥调来表现她们必须代表的二维角色时显得更为自在。更具讽刺意味的是，当被要求捡起电话并自然地讲话时，她们的声音会放松，很短暂地变得真实并让人听起来愉悦。遗憾的是，这样的电话中断很少见，其他时间里，我们只是在听到那些浅淡而枯燥的文字陈词滥调的广泛平板的宣读，很快变得令人厌烦和恼火。

但这些角色的“旅程”是什么？一分钟是在此刻，下一分钟被投向十九世纪的拱门移除，然后再返回。这个文本要往哪走？又为何？我完全无法回答这些问题。

我们被承诺的撕扯衣服的场景，我并没有看到任何事情发生。事实上，在两个小时的嗡鸣和呻吟之后，这两位姑娘才终于到达一个艰难的吻。如果你的观影期望是基于广告的宣传，那么你将会失望。在家观看《波达克》吧。

娜奥米·托德。照片：罗伊·谭

接下来，另一个未实现的承诺是‘哥特’元素。它在哪里？是那红色天鹅绒吗？仅此而已？真的？没有废弃或被毁的城堡；没有超自然的干扰；没有小妖精；也没有神秘的亲戚、遗产或任何实际能使血液沸腾或搅动人类心灵未探索的黑暗角落的东西。那么，凭什么期待在这位作者的戏剧中找到这样的东西呢？我不认为她知道什么是深刻。在家看《喊叫着离开》吧。

接下来是广告菜单中的‘女性愚乐’。如前所述，这不是《乔治姐妹的谋杀》，更不是《佩特拉·冯·坎特的苦泪》。这更像是那种在80年代伦敦上层酒吧房间里做的小项目，通常是通过一个政治正确的主持进行15分钟的连接。我一点也不惊讶如果这就是大部分素材的起源。它有着仓促组合的即兴感，就像那些匆忙制定的单口小品一样，几乎没有什么价值。在家阅读《爱丽丝·B·托克拉斯的烹饪书》吧。

作为无伤大雅的季节性搞笑，这部剧是一两个小时的轻松享受：如果你抱着对作者和/或内容的极大欣赏去看，或许你的热情会得到回报。如果没有，准备遇到问题吧。

至2016年12月23日

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