剧评：《死亡观察》，科罗内特剧院✭✭✭

《死囚的守望》

科罗尼特的印刷室

2016年4月14日

3星

像法式馅饼一样沉重。

让·热内正在我们的伦敦舞台上肆意横行。在特拉法尔加广场剧院的《女仆》激起轩然大波之后，他又携戴维·鲁德金翻译的《死囚的守望》在科罗尼特的印刷室上演，由杰拉尔丁·亚历山大执导。三个被囚在同一小牢房的犯人，为了获得死囚格林·艾斯的青睐而努力维持社会秩序。对于现代观众而言，这出戏的幽闭恐惧症促进了男性气概的解构，而热内则通过颠倒社会的道德准则，以男人们的暴力行为的魅力和性吸引力来挑逗观众。不幸的是，这些崇高的抱负被沉重且重复的文本所窒息，永远不会显得像它应该的那样危险或生动。

从未去过科罗尼特的印刷室的我，被这个惊人的美丽和充满气氛的空间彻底迷住，虽然有点被吓到；土耳其地毯和挂在水泥墙上的小装饰品轻轻提醒我，我可能永远也不像他们那样酷炫和波希米亚。这个空间奢华，令人眼花缭乱的迷宫，厚重的织物，燃烧的青铜奇物和笼中的蜡烛似乎暗示着即将到来的祭祀。（我怀着恐惧注意到，这家无耻地被当作酒吧的钢琴。）预设也是一样戏剧性；一个巨大的铁笼位于舞台中央，其余的空间则唤起了撒满泥土和稻草的马戏团。亚历山大巧妙地利用了场地以前作为电影院的功能，为活动增添了一种电影般的品质，包括一个顽皮的小鼓手“男孩”，宣布行动的开始。

热内本人曾经被监禁过，探索了被强迫接近环境下男性关系的弹性。三个狱友代表了不同类型的男性气概，格林·艾斯是他们的主导阿尔法，勒弗朗是一个沉思的贝塔男，而莫里斯则是翩翩起舞和柔弱有余。有时，格林-艾斯、莫里斯和勒弗朗仿佛是恋人，相互拥抱在温柔的怀中。然后他们是对手，绝望而残忍，威胁而冷酷。在他们的权力斗争过程中，他们彼此削弱，从而也动摇了自己。约瑟夫·奎因在饰演莫里斯时格外风趣，并为其加入了许多令人愉悦的轻快；我喜欢他当着勒弗朗和格林·艾斯面调侃捋发的样子。然而，对我来说，这个晚上属于丹尼·李·温特，他在舞台魅力方面给我们上了一课，证明了外表并不是一切。即使他比其他人更矮小不灵活，这位经验丰富的演员却不费吹灰之力地在舞台上大放异彩。具有讽刺意味的是，他正体现了格林·艾斯的宣言：“真正的男人不夸夸其谈，他知道自己是个男人。”

鲁德金对热内诗意文本的翻译有时华丽而旋转，有时却显得晦涩和笨拙。因此，男性气概的考察很少能够击中要害，失去了对当前性别政治做出有意义评论的机会。人们常说，当捕食者被困于笼中时最具致命性；所有这种潜量就像上紧发条的发条簧，慢慢盘旋，但我始终未感受到这三名囚犯及其相关性能否溢出到我的世界中，因此也未曾为他们感到害怕或感动。也许《死囚的守望》只是缺少一点无法言传的神韵。

《死囚的守望》将在印刷室演出至2016年5月7日