评论：鳄鱼，Vault艺术节 ✭✭✭

鳄鱼

Vault Festival（拱廊艺术节）

2017年2月1日

三星

很难想象伦敦如果没有 Vaults（拱廊场地）会怎样，又或是在它们出现之前，这座城市究竟是如何过来的。 在冬日最萧瑟的尾声里，它轻轻推着我们走向初春将至的欢愉；一场精彩的艺术节在地底繁盛绽放，且每一季都更大、更迷人：如今来到第五届，观众人数很可能会超过去年来到这座地下迷宫“闲逛穿梭”的四万名观众。 艺术节在空间版图上也不断延伸，把新的场地纳入轨道；而今年——首次——还包括鲜为人知却设施极佳的 Network Theatre（网络剧场）。这里将以极具潜力的新锐编剧乔·艾尔（Joe Eyre）的处女作揭幕。

本剧由乔的妹妹贝丝担任制作（观众或许更熟悉她在《Wooden Overcoats》中的演出），并与弗兰基·帕勒姆共同制作；马特·马尔特比以精悍有力的手法执导。这部出色的双人戏由乔饰演艾伦（Alan），里安农·索默斯（Rhiannon Sommers）饰演简（Jane）：一对理想、幸福、天真中产、外表也颇为讨喜的伴侣，却突然被卷入一个离奇故事。 他们安家、生子，而孩子竟然是……一条鳄鱼。 该作最初是为马尔特比的“Pint-Sized”短剧节创作的15分钟独白，如今被大幅扩展，充实到55分钟的篇幅。

在克兰西·弗林（Clancy Flynn，灯光与舞美）极简却极具冲击力的黑盒子空间中，故事以闪回方式展开：两段篇幅颇长、彼此分开的叙述，均面向一个可感却从未被明确点出的聆听者。 我们——观众——从递到眼前的碎片中自行拼凑出全貌。 这只“怪物后代”的隐喻带着尤内斯库式的荒诞感，被极富想象力地用于喜剧效果；大部分时间里，阴森感都被保持在安全距离之外。 然而，当这个“孩子”愈发不仅仅象征对不确定、不可控未来的隐忧时，紧张便不断升高。 事实上，艾伦独白中近乎反社会的倾向在戛然而止前变得压倒一切，把叙事棒交到简手中。

从技巧上看，剧本随后几乎让索默斯承担了与艾尔刚完成的同一项任务——这或许削弱了简这一角色的惊喜感。 我相信通过改写完全可以解决：艾尔显然拥有充沛的想象力，也乐于讲出令人瞠目结舌的故事。 与此同时，奥丁·奥恩·希尔马松（Odinn Orn Hilmarsson）的音乐与音效设计不断累积张力，让这部前途可期的处女作一路走向愈发骇人的终点。 其中可见《The Events》的影子，也能嗅到其他荒诞派与表现主义戏剧的气息。 真希望很快能再听到艾尔先生的新作。

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