评论：小公主，皇家节日音乐厅 ✭✭

朱利安·伊夫斯评论《小公主》在皇家节日音乐厅的演出

小公主

皇家节日音乐厅

2018年5月28日

2 星

对于厌倦现实的人，总有逃避现实的幻想。而很少有人比弗朗西丝·霍奇森·伯内特做得更好，她的白日梦成为经典：一个过于娇惯的孩子突然从舒适的呵护中被抛入工人阶级生活的困境中，这对探索资产阶级想象力的深渊者来说是一个永恒的最爱。几十年前，旅居美国的英国作曲家安德鲁·利帕和剧作家布莱恩·克劳利一起注意到了这个故事。现在，他们的音乐剧在南岸仅此一夜地上演，让我们好奇。整个剧目由阿琳·菲利普斯精心指导，音乐指导由艾伦·贝瑞负责（利帕先生亲自指挥！）。

节目单上标注着“皇家爱乐音乐会管弦乐团”，但指挥台上仅有十数名演奏家，显得有些空旷，其中包括一个巨大的鼓组隐藏在透声墙后。无论如何，他们的薄弱音效通过音响系统扩大到达天际，将其细腻的震动变为近似大乐队的沉重躁声。相反，丰富的人声也是如此，被本·哈里森的声音设计以击耳的强度轰入我们的耳朵，不乏嘈杂的混乱，使得克劳利的歌词经常消失在模糊的噪音中。尼克·法尔曼在灯光设计上取得了更多的成功，让音乐厅充满了美丽的效果，但不幸的是，这次演出没有给艺术教育毕业生和校友唱诗班以及儿童合唱团足够的照明，这显得有些不友好，特别是当他们的表现相当优秀时。

独奏者们则付出了巨大的努力。一个例外是丹尼·麦克（饰演迷途父亲克鲁船长，遗弃其显然珍爱的女儿赛拉——声音清亮的贾斯敏·萨基亚马，给无情的阿曼达·阿宾顿所饰演的一维半的明钦小姐）。他似乎唯一理解到皇家节日音乐厅的声学效果非常好，不需要过分推动即可完成其功能。他的声音轻松，自然无穷，精致地表达出每个句子的微妙之处；他同样懂得如何在几乎空旷的音乐会舞台上表演，用慷慨的手势生动地扩展是否每一次发言，无论是以大手势推动情节的进展，还把女儿高高举起都有一种激动人心的活力，这种活力——坦白说——单是这一项就值回票价。

可惜，这不是他的表演。虽然剧本在上半场给了他大量的舞台时间——在切割开来的场景中穿越长途远离伦敦的主线行动到了廷巴克图——但中场后几乎消失不见。其他一些演员几乎没有获得机会：兰迪·奥什诺沃有几个短暂的时刻；罗莎娜·海兰德在奇特扮演的王后Netflix的角色上表现突出（她本该是维多利亚，但在这里的表演中显得年轻40岁！）；阿莱克西亚·卡迪米被作为阿尔贾纳减少了使用；亚当·J·伯纳德在他表演粘贴板角色帕斯科时尽力发挥了闪电般的高度并在突然插入的第二幕中止来结束，将音乐引入完全现代的领域，提醒我们所有这些亚兰-门肯风格的乐谱所未达到的效果；舒薇尼·马克斯作为成年的赛拉英勇地站在台上；即便是丽贝卡·特里恩在“蜜糖小姐”的角色中仅有一个小号段落，也演唱得辉煌无比，但即便如此也转化为一个较弱的号段，剥夺了她的掌声（同时也让观众不以为然）。

但真正来说，这是萨基亚马的一场秀。她微笑很多，唱得响亮且清晰，音色几乎没有变化。意大利人称这种儿童演员的声音为“voci bianchi”：白色的声音（与包含“色彩”的成熟女声相对）。她不得不对此负重，如同she需要担负起马蒂尔达或小孤女安妮那样，这两部极为成功的音乐剧，《小公主》则竭尽所能的效仿，在最卑微和不真诚的方式中尽显得不见效。尽管有伴演者贾斯敏·尼图安（作为坚韧的下层阶级贝基）互动玩笑。或者与明钦小姐的孤儿院中的其他孩子互动——完全平常与可预测的场景。无一意外。

观众并不容易被愚弄。他们知道何时被下套。即便一部作品以舞台管理技巧对观众施行了所有俗套的期待，包括圣诞节和《狮子王》的冗长剽窃（这次唯一没有的是众多长杆上的鸟在我们头顶翱翔，并且我一点也不会惊讶如果有人告诉我们学校的座右铭是：“Ipi Tombi Hakuna Matata”），即便带着这些噱头，公众仍然拒绝被欺骗。假如不是打造成一种自视过高的学校戏剧，在RFH的大礼堂中挤满了崇拜者——父母和兄弟姐妹及其叔叔姑姑以及邻居朋友和数以打计的表兄妹——谁，真的，会愿意前去观看呢？

即便为了听丹尼·麦克那么辉煌的歌唱。

谁呢？