评论：乔·艾格之死的某一天，特拉法加剧院 ✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论彼得·尼科尔斯的《乔·艾格之死的一天》，现正于伦敦特拉法加工作室上演，主演托比·斯蒂芬斯和克莱尔·斯金纳

克莱尔·斯金纳、斯托米·托利斯、克拉伦斯·史密斯、露西·伊顿、托比·斯蒂芬斯。照片：马克·布伦纳 乔·艾格之死的一天 特拉法加工作室，

2019年10月2日

3星

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彼得·尼科尔斯（几周前去世，享年92岁）显然无所不知于戏剧结构、节奏及对话，这些都传达得轻松自然，且“演绎”得极好。  他的这部1967年的作品是如何驾驭戏剧创作的原材料，且将其转化为精彩流畅的对话和焕发活力的动作的完美例证。  导演西蒙·埃文斯明白这一点，并比他最近执导的稍显沉闷的《最佳男人》更为愉快：这是一种更为敏锐、更为快乐、更为活跃的体验，并显示他可能成为这时期戏剧的专家。

露西·伊顿。照片：马克·布伦纳

这的确是一个时代。  彼得·麦金托什的设计（布景和服装）就像《理想家居》杂志的一幅小插画，墙上略有轻微波普艺术风格的插图，但家具和细节却一丝不苟地正确和完美无瑕。  这是一个“在家”的中产阶级管理和行政理想世界，以与《优质家政》里的色盘一样的关注细节呈现。虽然当托比·斯蒂芬斯——作为布里的角色，作者在这部强烈自传性质的故事中的主要代言人——以一个前台表演开场时，作为一位焦躁不安的教师对着喧闹的孩子们进行讲演，我们确实开始注意到写作的戏剧实验性和来自麦金托什的呆板写实舞台设置之间的差异。  随着剧情发展，每个角色依次在普雷马·梅塔的灯光闪烁及爱德华·刘易斯的声音撞击下，从“故事”中跳出，通过第四面墙直接对观众讲话，我们日益感受到这漂亮装饰的压抑“常态”的不安（尽管它可以旋转和滑动一点）。

斯托米·托利斯。照片：马克·布伦纳

但这是一直以来英国戏剧的问题。  伟大的写作，却是沉闷可预测的设计。  因此，斯蒂芬斯通过他无穷无尽的笑话和玩笑，但仍然被困于过去的杂草中。  克莱尔·斯金纳作为他的妻子谢拉，被迫在他无穷无尽的喜剧套路中扮演“正经”的角色，但她以冷静的控制力和简单的温柔心地将这一角色演绎得成为一种优点。  扮演晚上来访者弗雷迪的克拉伦斯·史密斯，获得本剧最大的笑声，他的台词——如同几乎所有所说的话一样，直接源自尼科尔斯的困扰心理：“我说得太大声了吗？我总是在帮助人时提高音量。”  这真是一句绝妙的台词，但它被不可忍受的中产魅力的客厅所淹没。  事实上：舞台上有更好的英国设计——为什么不在这里呢？

托比·斯蒂芬斯和帕特丽夏·霍奇。照片：马克·布伦纳

饰演他妻子帕姆，露西·伊顿必须与卡洛·汉考克的完美发型（我认为它可能是个假发）和华丽的黄色外套及时髦的条纹连衣裙以及及膝的棕色皮靴抗争：我的意思是，她看起来很棒，但为什么她周围的一切都必须同样看起来棒极了？  华而不实的平淡无奇令人感到刻板和窒息，钝化了语言，使其失去了许多牙齿般的锋芒。  帕特丽夏·霍奇稍微好过一些，她是一个有成就的笑剧演员，充分发挥其第二幕，但也许只是她上场时间最少，因而显得不那么被其吞没。  在剧组中，只有斯托米·托利斯真正脱离了其他地方所提供的舒适感。  与其他演员不同，她扮演布里和谢拉的女儿，成长时患有复杂的医疗状态，仅名一次。  她的表演方式与众不同，以至于她在我们面前成为一个引人注目的存在：她通过寂静和停顿，身体姿势，表情和动作的方式——根据本次制作的证据——完全是其他演员不可企及的。

照片：马克·布伦纳

我怀疑这是一种错误的印象。  这些演员都非常优秀，我非常确定，如果有机会，他们可以做得比导演要求的多得多。  但英国导演们有多少次真正要求演员突破自己，给观众带来惊喜？  又有多少次他们只是邀请演员呈现安全、温暖，舒适而令人放松且熟悉的东西？  有谁还记得阿尔托？  现在还有人读他吗？  是否还有人认为戏剧应该是令人兴奋、前沿、冒险和振奋的？  是的，有这样的导演，我在这个剧院看到过他们的一些工作，但不幸的是——在这次不幸的场合没有。  作为展示尼科尔斯完美掌握形式的技术练习，没有太多可说的，但是作为一部从心到心的戏剧，我认为需要更多开放和坦率。