书评：这是莎士比亚，艾玛·史密斯 ✭✭✭✭✭

马克·鲁德蒙评论由企鹅出版社出版的艾玛·史密斯的《这就是莎士比亚》。

这就是莎士比亚：如何解读世界上最伟大的剧作家

艾玛·史密斯

企鹅出版社

五星

购买一本 艾玛·史密斯，牛津大学莎士比亚研究教授，利用她广博的知识和学术背景撰写了《这就是莎士比亚：如何解读世界上最伟大的剧作家》，现已出版平装版。然而，尽管有这样的学术基础和书名所承诺的宏伟教诲，她积极寻求打破莎士比亚戏剧是如谜题需要解决的神圣文本这一观念。她展示了这些剧作不是用来崇拜的“纪念碑”，而是为剧场而写的生动、变化中的作品，到了21世纪仍被以新颖且激动人心的方式诠释。

书名本身有点让人误解。它更多是引导如何发现自己对其作品的理解，而不是说明如何“阅读”文本。史密斯经常提到莎士比亚写作中的“空缺”——多重歧义、不透明的人物描绘、沉默、缺乏舞台指导——这些使批评家、读者和剧院创作者能够找到自己的解读。这可以促成“谨慎的公正”，让剧本根据您的政治立场开放于不同的解释。她指出，这些剧本提出问题而不是提供答案，反映了莎士比亚如何探索观念和不确定性。

史密斯探讨了莎士比亚被认为创作的37部现存剧本中的20部，从《驯悍记》到《暴风雨》。多年来，这些剧本都有整本书来专门讨论——我书架上就有几本关于《哈姆雷特》的书——但史密斯勇于挑战，将一系列令人印象深刻的观点和见解压缩到每个剧本大约15页的篇幅中。这些并不是简约解读，尽管她设法触及了许多关键主题、批判性回应和有趣的历史细节。相反，按照书名的预期，她展示了不同的方法来接近这些剧作。

一种方法可能是抓住一个小细节展开探索。她通过一个微小且常被删减的场景来探讨《尤利乌斯·凯撒》，其中诗人辛纳被暴民误杀，而她理解《科里奥兰纳斯》则是通过分析其中短暂瞬间切入，即同名战斗英雄忘记给予他庇护者的名字。在《第十二夜》中，由配角安东尼奥（现代制作中常表现为同性恋）提供了特别有趣的分析起点，讨论复杂的欲望和性别网络。

汤姆·希德勒斯顿在唐玛首都剧院《科里奥兰纳斯》中的演出将于2020年6月4日至11日在NT at Home免费串流。

或者，您可以查看启发莎士比亚的来源，探讨这些偏离历史的部分如何指向某种作者意图。研究的常见路径，这些提供了揭示更广泛主题的洞见，例如莎士比亚如何将霍林谢德编年史中的三位穿着优雅宫廷女郎转化为麦克白中令人恐惧的怪异姐妹。史密斯还在悲剧和喜剧结构中审视这些戏剧，发现其中一些作品难以定义为一种形式或另一些，偶尔在中途之间切换。她还对伊丽莎白和詹姆斯时期剧院以及首次出版的“对开本”文本的实际物质因素感兴趣，从重写和舞台指导到续集的商业吸引力。

史密斯在章节中穿插现代制作的例子，反映她作为皇家莎士比亚公司、国家剧院和伦敦的唐玛剧院制作顾问的经验。她揭示了导演如何通过“空缺”来创造各自对剧本的独特视野，多引用过去50年的作品，从约翰·巴顿1974年皇家莎士比亚公司制作的《理查二世》到2009年大卫·田纳特的《哈姆雷特》，还探讨了18世纪无耻改编的情节论。从基努·里维斯到巴兹·鲁赫曼，电影改编也出现在书中。这些并不是书中唯一的当代理由例。史密斯介绍了一些令人愉悦的对比，例如在分析《无事生非》中，一个出人意料又恰当的电视喜剧《六人行》的比喻。使用如名人文化和#MeToo运动等参考，她成功地使这本书对普通读者既通俗易懂又相关，尽管偶尔会触及关于目的论、解释学和后殖民研究的学术思想。

结合学术研究、表演历史和几个世纪的批判回应，史密斯揭示了写作中的空缺如何让我们为自己的时代塑造莎士比亚。这本书不仅极具启发性，还简洁地突出了我们为何以及如何在莎士比亚的戏剧中找到自己的意义。随着NT Live和环球等在停演期间流播过去的制作，这本书——现已出版成可爱的蓝色袖珍企鹅平装版——也为想要观看剧本而不是节目单说明的人提供了20个绝佳的介绍。

企鹅书籍（企鹅兰登书屋英国）。349页。£9.99。