书评：这是莎士比亚，艾玛·史密斯 ✭✭✭✭✭

马克·鲁德蒙评论艾玛·史密斯撰写的《这是莎士比亚》，由鹈鹕图书出版。

这是莎士比亚：如何阅读世界上最伟大的剧作家

艾玛·史密斯

鹈鹕出版社

五星推荐

购买一本 艾玛·史密斯，牛津大学莎士比亚研究教授，利用她广泛的知识和学术背景撰写了《这是莎士比亚：如何阅读世界上最伟大的剧作家》。尽管书名及其学术基础似乎承诺它是一本教育指南，但实际上，它努力消除莎士比亚的戏剧是需要像谜题一样破解的神圣文本的观念。她展示了这些戏剧“不是可以崇拜的纪念碑”，而是活生生的、不断变化的书写作品，继续在21世纪被以新的和激动人心的方式解读。

书名本身有些误导性。它不是教授如何“阅读”文献，而是提供如何找到你自己对他作品理解的指南。史密斯经常提到莎士比亚作品的“空白性”——许多含糊之处、不明确的角色塑造、沉默的部分和缺乏舞台指示——这些使批评家、读者和戏剧创作者能够辨别他们自己的含义。这可能造成一种“谨慎的中立性”，让戏剧在不同政治观点下有着不同的解读。她指出，这些戏剧提出的问题而不是提供答案，反映出莎士比亚一贯探索观念和不确定性的本质。

史密斯探讨了莎士比亚被认为创作的37部作品中的20部，从《驯悍记》到《暴风雨》。这些戏剧多年来都有专门的书籍来探讨——我的书架上就有几本关于《哈姆雷特》的书——但史密斯还是成功地将大量的理念和洞察塞入每部作品约15页内。虽然这些不是火花笔记，她还是设法触及了许多关键主题、评论回应和有趣的历史细节。按照书名设定的目标，她展示了如何以不同方式来探索这些戏剧。

一种方法可能是找出小细节并深入探讨。她通过一个小小的、常被删掉的场景来研究《朱利斯·凯撒》，其中诗人西纳被暴民误杀，而理解《科里奥兰纳斯》的途径来自瓦解一个简短的瞬间，即同名战功卓越的英雄忘记了曾收留他的人的名字。在《第十二夜》中，配角安东尼奥（在现代作品中常被描绘为同性恋）提供了一个进入特别有趣的分析的切入点，探讨戏剧中复杂的欲望网络和性别关系。

汤姆·希德勒斯顿在唐玛尔剧院制作的《科里奥兰纳斯》自2020年6月4日至11日可在NT at Home免费观看。

或者，你可以查看莎士比亚灵感的来源，探索如何从过去的偏离指向某种作者意图。虽然这是一个常走的研究路径，但提供了发人深省的洞察力，触及广泛的主题，例如莎士比亚在霍林舍德编年史中将三位优雅地装饰的宫廷女士转变为《麦克白》中令人恐惧的怪诞姐妹。史密斯还在悲剧和喜剧的结构中审视戏剧，发现其中一些太滑腻而无法适应某一形式，并且有时在中途在两者之间转换。她还对伊丽莎白和雅各布时代的戏剧实际材料以及首次发表的“对开本”文本感兴趣，从重写和舞台布置到续集的商业吸引力。

史密斯用现代作品的实例丰富章节，反映了她作为皇家莎士比亚公司、国家剧院和伦敦唐玛尔剧院制作顾问的经验。她揭示了导演们如何应对“空白性”来打造他们对每部戏剧的独特愿景，主要引用过去50年中的作品，从约翰·巴顿1974年在RSC的《理查二世》到2009年大卫·田纳特别演的《哈姆雷特》，同时也看到了18世纪无羞耻改写的剧本。从基努·里维斯到巴兹·鲁赫曼，电影改编作品同样在书中展现。这些不是书中唯一的当代例子。史密斯引入了令人愉悦的对比，例如在分析《无事生非》中意想不到地与电视喜剧《Friends》进行类比。使用包括名人文化和#MeToo运动等参考，她成功地使这本书兼顾易读性和相关性，适合普通读者，同时偶尔涉足关于目的论、释义学和后殖民研究的学术理念。

通过结合学术研究与演出历史以及数世纪的评论回应，史密斯揭示了书写中的空白使得我们能够塑造莎士比亚以适应我们自己的时代。这本书不仅极其丰富的信息而且简要突出我们为何可以在莎士比亚的戏剧中找到自己的含义。随着NT直播和环球剧院等在停摆期间流播过往演出，这本书——现在作为迷人的蓝色袖珍鹈鹕平装本出版——也提供了20篇优秀的入门指南，以便如何观看戏剧而替代节目单。

鹈鹕出版社（企鹅兰登书屋英国）。349页。售价£9.99。