Escolhas Semanais de Lyn Gardner
Publicado em 8 de junho de 2026
Hot Mess no Other Palace transferiu-se diretamente de Edimburgo no ano passado para o Southwark Playhouse. Agora regressa, e não é surpresa, pois Jack Godfrey e Ellie Coote, a dupla por trás do muito aclamado 42 Balloons, criaram um musical para dois intérpretes que é ao mesmo tempo engenhoso e espirituoso. A premissa é esta: quando a Terra, a recuperar do seu relacionamento com o Tiranossauro Rex, que terminou mal, e Hu (abreviatura de humanidade) se juntam, são um verdadeiro casal de poder. Mas à medida que Hu começa a explorar os recursos naturais que a Terra lhe mostra, a relação parece cada vez mais condenada. É um dispositivo inteligente para explorar as alterações climáticas, e é feito com leveza. Muita diversão.
Stephen Mangan, Ardal O'Hanlon, Sarah Hadland e Janie Dee protagonizam The Truth (Apollo), uma peça que questiona até que ponto qualquer casamento consegue realmente suportar a verdade. É uma obra espirituosa e sofisticada, elegantemente escrita pelo dramaturgo francês Florian Zeller, mais conhecido por The Father, que foi adaptado para cinema com Anthony Hopkins. Trata-se de uma comédia com uma trama ardilosa sobre dois casais, em que um membro de cada par está a trair o cônjuge com o do outro casal. Se o encenador Lindsay Posner lhe fizer justiça, é uma noite que não escatima nas autoenganações e nos jogos mentais que todos empregamos nas nossas relações quando nos convém.
Londres viu, claro, recentemente um deslumbrante Much Ado About Nothing no revival de Jamie Lloyd com Hayley Atwell e Tom Hiddleston. Mas é uma peça jubilosa, que mistura melodrama com comédia burlesca, e muito adequada aos encantos do Shakespeare's Globe no verão. Além disso, é encenada por Chelsea Walker, que traz sempre perspetivas inesperadas aos textos clássicos. Pippa Nixon e Ken Nwosu interpretam Beatrice e Benedick, o casal cujas escaramuças verbais sugerem antipatia mas escondem um amor profundo. Será que eles acabam juntos? Mesmo que conheça a resposta, a viagem é muitas vezes gratificante.
Relocar a ópera de Bizet, Carmen, de uma fábrica de cigarros espanhola do século XIX para uma garagem e um restaurante numa pequena cidade americana do início dos anos 1960 é o ponto de diferenciação de The Car Man (Sadlers Wells), o drama de dança de Matthew Bourne com o subtítulo "um thriller auto-erótico". Bourne acelera as conhecidas melodias de Bizet numa noite de jazz que subverte as expectativas de género para contar uma história de sexo, ciúme, assassinato, traição e vingança. Prepare-se para a viagem.
Por Lyn Gardner
Lyn Gardner é uma aclamada jornalista de teatro e antiga crítica com décadas de experiência a cobrir o British Theatre, desde o teatro off-West End e fringe até às grandes produções do West End.
Susan Novak has a lifelong passion for theatre. With a degree in English, she brings a deep appreciation for storytelling and drama to her writing. She also loves reading and poetry. When not attending shows, Susan enjoys exploring new work and sharing her enthusiasm for the performing arts, aiming to inspire others to experience the magic of theatre.
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