Tygodniowe Wybory Lyn Gardner
Opublikowano 8 czerwca 2026
Hot Mess w the Other Palace przeniosło się bezpośrednio z Edynburga w zeszłym roku do Southwark Playhouse. Teraz wraca i nie jest to żadną niespodzianką, ponieważ Jack Godfrey i Ellie Coote, duet stojący za wysoko ocenianym 42 Balloons, stworzyli musical na dwoje wykonawców, który jest zarówno pomysłowy, jak i dowcipny. Premia jest następująca: gdy Ziemia, wracająca do formy po związku z Tyrannosaurusem Rex, który skończył się źle, i Hu (skrót od ludzkości) łączą się razem, tworzą prawdziwą parę z potencjałem. Jednak gdy Hu zaczyna eksploatować zasoby naturalne, które Ziemia mu pokazuje, związek wygląda na coraz bardziej skazany na zagładę. To sprytny zabieg służący eksploracji zmian klimatycznych, wykonany z lekką ręką. Mnóstwo zabawy.
Stephen Mangan, Ardal O'Hanlon, Sarah Hadland i Janie Dee grają w The Truth (Apollo), sztuce, która pyta, ile prawdy jest w stanie wytrzymać każde małżeństwo. To dowcipna i wyrafinowana rzecz, stylowo napisana przez francuskiego dramaturga Floriana Zellera, najbardziej znanego z The Father, który został przeniesiony na ekran z Anthonym Hopkinsem. Jest to przewrotnie skonstruowana komedia opowiadająca o dwóch parach, w których jeden partner z każdej zdradzają małżonka drugiej. Jeśli reżyser Lindsay Posner odda jej sprawiedliwość, będzie to wieczór, który nie stroni od autookłamywania się i mentalnych sztuczek, jakie wszyscy stosujemy w naszych związkach, kiedy nam to odpowiada.
Londyn widział oczywiście niedawno elektryzujące Much Ado About Nothing w inscenizacji Jamiego Lloyda z Hayley Atwell i Tomem Hiddlestonem. Jest to jednak radosna sztuka, łącząca melodramat z farsą, doskonale wpisująca się w letnie uroki Shakespeare's Globe. Wyreżyserowana przez Chelsea Walker, która zawsze wnosi nieoczekiwane spojrzenie na klasyczne teksty. Pippa Nixon i Ken Nwosu grają Beatrycze i Benedykta, parę, której słowne utarczki sugerują antypatię, lecz skrywają głęboką miłość. Czy im się uda, czy nie? Nawet jeśli znasz odpowiedź, sama podróż jest często satysfakcjonująca.
Przeniesienie opery Bizeta Carmen z dziewiętnastowiecznej fabryki cygar w Hiszpanii do garażu i baru przy drodze w małym miasteczku wczesnych lat sześćdziesiątych w Ameryce to główny wyróżnik The Car Man (Sadlers Wells), dramatu tanecznego Matthew Bourne'a z podtytułem „auto-erotyczny thriller". Bourne rozkręca dobrze znane melodie Bizeta w jazzowym wieczorze, który wywraca do góry nogami oczekiwania związane z płcią, opowiadając historię seksu, zazdrości, morderstwa, zdrady i zemsty. Zapnijcie pasy.
Autor Lyn Gardner
Lyn Gardner jest uznaną dziennikarką teatralną i byłą krytykiem z dziesięcioleciami doświadczenia w relacjonowaniu British Theatre, od scen off-West End i fringe theatre po główne produkcje West Endu.
Susan Novak has a lifelong passion for theatre. With a degree in English, she brings a deep appreciation for storytelling and drama to her writing. She also loves reading and poetry. When not attending shows, Susan enjoys exploring new work and sharing her enthusiasm for the performing arts, aiming to inspire others to experience the magic of theatre.
Stay in the spotlight
Get the latest theatre news, reviews and exclusive offers straight to your inbox.