리뷰: 유 월 서쿼드 온 브로드웨이 이프 유 돈 해브 애니 주스, 세인트 제임스 극장 ✭✭✭✭

유 윈트 석시드 온 브로드웨이 이프 유 돈트 해브 애니 주스의 출연진. 사진: Pamela Raith 유 윈트 석시드 온 브로드웨이 이프 유 돈트 해브 애니 주스

세인트 제임스 극장

2015년 8월 27일

4성급

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위대한 유대인 쇼튜닝을 모아 만든 리바이얼을 기획하는 것은 물고기 잡기처럼 쉬울 것이다.

이 리바이얼은 매우 성공적인 작곡가들 중 몇 개의 작품을 선정하고 있으며, 오클라호마, 오즈의 마법사, 가이즈 앤 돌스, 지붕 위의 바이올린, 미녀와 야수, 렌트, 그리고 집시 등 유대인 작곡가들의 작품을 포함하고 있습니다. 가쉰, 베를린, 해머스타인, 소드하임이 기대만큼 두드러지며, 뜻밖의 서프라이즈도 있습니다. 누구나 레 미제라블로 유명한 부블릴과 숀버그가 유대인이란 것을 알고 있었을까요?

이처럼 재능 있는 사람들로부터 선곡된 세트리스트는 예상대로 훌륭했으며, 거의 모든 오프닝 막에서 인식의 ‘오오’ 가 이어졌습니다. 이 제작에는 28개의 환상적인 곡이 있으며 (메들리 제외) 탈락했던 명곡들로도 수십 개의 뛰어난 쇼를 채울 수 있으리라 생각합니다. 그러나 ‘프로듀서스’에서 아무 것도 소개되지 않은 것은 큰 누락처럼 보였는데, 이 뮤지컬은 참으로 유대인 같으며 (그들은 바이알리스톡과 블룸이라 부릅니다!).

이 쇼는 1930년대 초반 유대인들의 미국 이민을 시작으로 현대까지를 순차적으로 소개합니다. 각 십년간의 노래 사이에는 역사적 맥락을 제공하는 클립이 있었고, 곡에 대한 설명도 제공했습니다. 이는 다소 지루하거나 반복적일 수 있었으나, 아름다워 보이는 애니메이션이 수반되었습니다. 이 비네트들은 모두 밤 내내 훌륭한 연주를 보여준 인가 데이비스-루터의 밴드의 라이브 음악으로 뒷받침되었습니다.

이 쇼는 생기발랄하고 활력 있는 곳으로, 많은 리바이얼을 방해할 수 있는 정적을 피합니다. 각 곡은 간단한 노래 이상의 독립적인 연극 작품으로 잘 이해되었으며, 크리스 휘타커의 안무는 이러한 것을 실현하는 데 필수적인 역할을 합니다. 춤은 이 쇼의 유대인 뿌리를 embraced할 때 가장 재미있습니다; 지붕 위의 바이올린의 전통과 눈에 띄는 피날레는 모두 에너지가 넘치는 루틴으로 동행됩니다. 마치 유대인 결혼식에 초대된 손님처럼 생기 넘치고 활기찼습니다.

존 바와 캐스트가 Be Our Guest에 있습니다. 사진: Pamela Raith

종종 리바이얼의 흐름을 방해할 수 있는 곡들 간의 전환은 신속했으며 어떤 경우에는 유쾌했습니다. 팬틴 역을 맡았던 최초의 영국 여성인 재키 마크스는 레 미제라블의 'I Dreamed a Dream'을 감정적으로 불렀습니다. 그녀가 무대를 떠날 때 입술을 떨며 곧바로 데이글로와 라이크라를 입은 운동 욕심이 넘치는 사람들이 뛰어 들어와 'Fame'을 눈부시게 불렀습니다. 둘 다 각각의 방식으로 뛰어났고, 쇼의 다양한 내용은 신선함을 유지하며 지루함을 주지 않았습니다.

안무는 일반적으로 매우 훌륭했지만 때로는 조금 더 절제되었어야 했습니다. 고에너지 앙상블 곡들은 분명히 여섯 명의 뛰어난 댄서들로부터 혜택을 받았습니다. 하지만 단독 곡과 비디오 중에는 설명하려는 메시지가 매우 중요할 때 주의를 분산시키는 경우가 많았습니다. 극적인 내용 (예: 홀로코스트 및 9/11)을 다룰 때 관객이 무대의 다른 부분에서 화면을 보도록 하는 것은 역효과입니다. 예를 들어, 소피 에반스의 'Over the Rainbow'의 뛰어난 공연은 두 번째 절 동안의 발레틱 움직임을 필요로 하지 않았으며, 특히 어떤 순간에는 관객이 에반스를 볼 수 없게 만들었습니다.

리바이얼은 항상 장단점이 있지만 운 좋게도 여기에는 장점이 훨씬 많았습니다. '애니, 겟 유어 건'의 'There’s No Business Like Show Business'는 모든 코믹 잠재력을 극대화해 연주되었고, 'My Fair Lady' 메들리는 미아 오몰라가 그녀의 뛰어난 고음을 선보일 수 있는 기회를 주었습니다. 비교적 신생자인 대니 레인은 집시의 'Everything’s Coming Up Roses'를 열정적으로 멋지게 연기했습니다. 이미 언급한 전통과 피날레(스팸얼롯의 주제곡)는 틀림없이 하이라이트였으며, 첫 번째와 두 번째 막을 정말 멋지게 마무리했습니다.

소피 에반스. 사진: Pamela Raith

전반적 품질에도 불구하고, 다른 곡들보다 인상적이지 않은 몇 곡이 있었습니다. 'March of the Falsettos'의 'Four Jews in a Room'은 관객에게 인기를 끌었지만 제게는 나머지 세트리스트에 비해 음악적 가치가 부족하다고 느껴졌습니다. 'Sweet Charity'의 'Big Spender'는 유혹적으로 섹시한 곡으로 업격한 동작이 개발된 것 같았습니다. 반면에 'Rent'의 'La Vie Boheme'는 'squirt', 'patchy' Rent 메들리 내의 시골 축제처럼 모든 주요함을 지닌 채였습니다(하지만 실제 Rent의 원조 출연진인 이디나 멘젤과 거의 흡사한 나타니 리핀은 나왔습니다).

열두 명의 출연진은 내내 훌륭했습니다. 개별적으로 언급하는 것이 불공평한 것처럼 보였으나 모두 뛰어났으며 어빙 베를린이 말한 것처럼 '그게 쇼 비니즈니깐요'. 존 바르는 웨스트 엔드 베테랑이며 그가 이끌었던 훌륭한 피날레 외에도 'Be Our Guest'의 멋진 버전을 연기하며 그의 재치와 코믹 타이밍을 보여주었습니다. 캐스트는 고르게 분배되었으며 바르는 대부분의 2막 동안 사라진 듯 보였습니다. 그의 복귀는 제작물에 활기를 불어넣었습니다.

소피 에반스도 진정한 스타로 뛰어난 보이스를 가지고 있습니다 – 그녀의 'Fame'과 'Over the Rainbow'는 피치퍼펙트였습니다. 그녀는 매우 표현력이 풍부한 얼굴을 가지고 있으며 필요할 때 잘 춤췄습니다 (다른 출연진 중 일부는 까다로운 춤을 면제받은 것처럼 보였습니다). 사라 언쇼는 'Company'의 'Not Getting Married Today'에서 신부역을 맡아 우스꽝스러운 노래를 상대적으로 쉽게 불러 웃기게 연기했습니다.

이 리바이얼은 재미있고 잘 제작되었으며, 뛰어난 음악과 공연을 유대인 뮤지컬 극장의 역사를 아우르는 통찰력 있는 여정과 결합하고 있습니다. 쇼는 텔아비브에서 관객들을 매료시켰습니다 (변화를 설교하는 것처럼 들립니다!) 하지만 오늘 저녁의 군중을 보면 런던에서도 마크를 남긴 것 같습니다.

‘유 윈트 석시드 온 브로드웨이 이프 유 돈트 해브 애니 주스’는 9월 5일까지 세인트 제임스 극장에서 상영됩니다.