리뷰: 삼촌 바냐, 햄스테드 극장 ✭✭

소피 애드니트가 햄스테드 극장에서 상연 중인 테리 존슨의 체호프 '바냐 이모'의 새 프로덕션을 리뷰합니다.

바냐 이모

햄스테드 극장

2018년 12월 10일

2성

지금 예약하기 테리 존슨(또한 연출)의 새 각색작인 체호프의 바냐 이모가 햄스테드 메인 무대에서 상연 중입니다. 우아하게 조명이 켜진, 무너지기 시작한 시골 저택의 해골 같은 프레임이 커튼을 열고 나타납니다. 디자이너 팀 쇼르톨은 시들해가는 이 저택을, 자연이 저택의 인간들에게 복수를 하는 것처럼 속에서 자라는 나무와 함께 멋지게 표현했습니다.

우리는 아스트로브를 만나게 됩니다. 그는 알렉 뉴먼이 능숙하고 자연스럽게 연기한 의사로 마리나(하이라이트인 준 왓슨)에게 자신의 삶의 상태를 한탄합니다. 벌써부터 시골 거주자들이 나날을 보내는 권태로운 상태가 효과적으로 창조되고 있습니다. 하지만 모든 것을 뒤흔든 것은 존경받는 교수 세레브리아코프(로빈 소우언스, 훌륭한 연기)와 젊고 아름다운 그의 새 아내 옐리에나(애비 리)의 도착입니다. 세레브리아코프가 집안 모든 일을 자신의 시간표에 맞추고, 옐리에나는 아스트로브와 세레브리아코프의 매형 바냐(앨런 콕스)를 매료시킵니다.

이 사실은 전체 희극에서 가장 참담한 요소 중 하나를 낳습니다 - 즉 아스트로브와 바냐가 옐리에나를 향한 끔찍한 행동입니다. 특히 바냐는 솔직히 말해 전적으로 소름 끼치는 인물입니다. 체호프의 원작 희극과의 충실도를 제가 정확히 알 수는 없지만, 존슨의 바냐는 권리를 내세우고 smug하며, 정당한 척 하는 인물로 그에게 동정이나 호감을 불러일으킬 만한 요소가 거의 없습니다. 그녀에게 그러한 감정을 불러일으켰다고 그녀에게 죄책감을 주는 그의 행동은 포식자적입니다. 제가 내용을 몰랐던 때에는, 무대 밖에서 총이 발사되었을 때 약간의 희망이 아닌 공포를 느꼈습니다. 이는 배우의 연기가 나빴다는 뜻이 아닙니다 - 반대로 앨런 콕스는 자기 연민에 빠진 바냐를 훌륭하게 연기합니다. 그는 바냐의 즉흥적인 생각처럼 보이는 대사를 자연스럽게 구사합니다.

애비 리가 연기한 옐리에나는 멋진 드레스 무리를 입고 걸어다니는 복을 가지지만, 존슨의 연출에 의해 주제로서 소외된 것 같습니다. 그녀가 의붓딸 소냐(매력적으로 연기한 앨리스 베일리 존슨)와 함께 있는 장면은 그녀에게 조금 빛나는 기회를 주지만 그것도 너무 짧습니다. 연출을 말하자면, 모두가 이용 가능한 모든 의자(많이 있습니다)에서 한 번이라도 앉아 보려는 미션에 참가한 것처럼 보입니다.

이 사람들에게 관심을 갖는 것은 어렵습니다(아마도 마리나와 '와플스'는 제외. 데이비드 쇼-파커가 엄청난 호감도로 연기했습니다). 전체 프로덕션은 아주 필요한 긴장감을 결여하고 있어서 무언가 나쁜 일이 일어날 것 같은 생각이 매력적으로 느껴집니다. 옐리에나는 여러 번 “이 집에 뭔가 잘못되었다”고 선언했습니다, 저도 그 말에 동의할 수 있습니다. 이 희극은 정말로 지루합니다. 2시간 반의 런타임 동안 희극이 세 배 더 길게 느껴지며, 상당히 많은 생기를 줄일 수 있습니다. 특히 마지막 장면은 지루하며, 모든 말을 끝낼 것을 요구하는 한계점에 저를 밀어넣습니다. 사람들이 떠났다는 사실을 불필요하게 반복함으로써 이 것이 매우 성가시게 변하고, 이전의 바냐가 모든 사람에게 조용히 하라고 짖었던 이유를 이해하게 됩니다.

이 희극이 지금 이 시점에 리바이벌된 이유가 약간 당황스럽습니다, 왜냐하면 존슨의 희극은 기후 변화에 대한 몇 가지 언급을 제외하면 2018년과 거의 관련이 없는 것처럼 보이기 때문입니다. 특권 계급의 어려움과 드라마를 지켜보는 것은 예전처럼 매력적이지 않기 때문입니다. 전체적으로 이 프로덕션은 그 잠재력에 못 미칩니다. 대본은 잘 쓰여진 것과 웅변적이지만, 바냐처럼 너무 자기 현명함에 주의하다 보니 이 인물들로 인해 관객에게 지루함이 종종 전파됩니다. 이 바냐는 보기 좋고, 소리 좋지만 - 아마도 옐리에나처럼, 아름다운 얼굴 뒤에 많이는 없습니다.

2019년 1월 12일까지

바냐 이모 티켓