近日公開：店主のためのミュージカル劇場

H G ウェルズは未来を見通すことができ、彼は活気に満ちた仕立屋の少年キップスという分身を私たちに与えました。現在では、アンソニー・ドリュー、ジョージ・スタイルズ、ジュリアン・フェローズの共同努力により、彼は再びチチェスター・フェスティバル・シアターの舞台に戻ってきました。1960年代のミュージカル、デイヴィッド・ヘネカーとビバリー・クロスによる『ハーフ・ア・シックスペンス』を基にした最新のバージョンで、彼の冒険を描いています。しかし、ウェルズの予知力さえも、21世紀初頭のイギリスのミュージカル劇場の創作において貿易へのイギリスの強い関心がどれほどの役割を果たすかを理解するには不十分だったかもしれません。

ロンドンで以前に見られた2つのショー（現在はエディンバラで観衆を楽しませている）と、首都の仮設スペースに収容された別のショーが私たちの目と耳を開き、商業生活が国民生活に与える強力な影響力を明らかにしています。まず、'Tomorrow, Maybe'では、ハイストリートカフェに立ち寄り、'Paper Hearts'の書店へ行き、最後にサインズベリーや『Rise』の市場で必要な物を手に入れます。

'Tomorrow, Maybe'は、本日でちょうど2年の労働成果であり、ステファニー・アミーズ（作曲家・作詞家・脚本家）とテディ・クレメンツ（作曲家・編曲家・MD）という非常に才能のあるパートナーによって成長しています。このショーは早期のワークショップから、ロムジーのカフェでの二度のサイトスペシフィック公演、そして完全なショーへと発展し、次にエディンバラのフリンジパフォーマンスの枠に合わせて凝縮されました。私はその形式でクラパムオムニバスアーツセンターでそれを見ました。作家によると、このショーは「毎日交差する人々のスナップショットに焦点を当てている。シチリア人女性が周囲の世界とつながらないケースから、ホームレスの男性と彼の希望の強力な物語まで、周囲の人についてどれほど知ることができるかを問いかけている。」とのことです。

これらのスナップショットでは、ジェイソン・ロバート・ブラウンの存在が大きく、美しく作り上げられたスコアに同様の感覚を注ぎ込み、ショーの一時的な登場人物を含むヴィネットを豪華で誘惑的な音楽で照らしています。歌詞は軽やかで正確で、音楽的表現に完璧に合っています。ケビン・ジョーンズとレベッカ・ベイリーによるこの素晴らしいプロダクションでは、音楽ナンバーの連続が少しの対話と交織し、非常に魅力的で愛らしい効果を生み出しています。

より物語的に複雑なのは、Paper Heartsの出来事です。常に創造的なウォータールー・イースト・シアターで見られた後、スコットランドに移ったこの作品はまったく異なるルートを辿りました。書籍、音楽、歌詞はリアム・オラフェティの発想のもので、ディレクター・ドラマトゥルクのタニア・アゼヴェドと音楽監督ダン・ジャーヴィスによる創造的チームにより本当に息が吹き込まれました。振付はリンゼイ・マカリスターが担当し、アンナ・ドリフトマイエが巧みなデザインで制作しています。

ここでは、閉店の危機にある書店の「現実の」物語と、主人公が執筆する小説の舞台となる革命後のソビエトロシアの「フィクションの」物語が私たちに提供されます。俳優ミュージシャンのキャストの巧妙さにより、この2つの世界を行き来する様子が披露されています。曲は強く魅力的で、力強いメロディーのフックと巧みに仕上げられた歌詞が目を引きます。このプロダクションを通じてオラフェティがもたらす大きな才能を発見し、ミュージカル劇場が何を成し遂げられるかを彼のビジョンを共有できることは素晴らしいことです。そして、このプロダクションの創造的なチームで彼が本当に心の通じ合う協力者を見つけたことは驚くべきことです。

最後に、オールドヴィック・シアターのコミュニティ・カンパニープログラムは、ウォータールー・グリーンに建てられた特設劇場で今夏の劇的に壮大な『Rise』を上演し、3年間にわたる持続的な社会的参加の集大成を誇っています。ここでは、数十人のロンドン市民の多様な人生が、J サインズベリーや植栽市場の店が互いに競争する中で、都市を養う異なるアプローチと生活を例示しながら、しばしば交差する空間に集められています。これは有限の資源と挑戦された環境を持つ世界で持続可能に生きる方法を探るデイドレ・キナハンの巧妙な人物とストーリーラインの統合の一部です。

アレクサンダー・フェリスのプロダクションはすべてを優雅に簡素に融合させ、カルラ・グッドマンによる視覚的な才能でデザインされた舞台で披露されます。ダンカン・マクリーンによる広範なビデオプロジェクション、サラ・ビートンによる衣装、デイヴィッド・グレゴリーによるサウンド、アンディ・パーヴスによる照明があります。この美しい設定の中で、ドム・コヨーテは28人の合唱団の歌に有名なロンドン市民による「発見された」トラックが融合し、少数の非常に感動的なソロ演奏者で支援された小さなロックバンドでドラマをより美学的に複雑なレベルに昇華させる音楽スコアを作り出します。アナ・モリッシーによる動きが、スポーティで大胆な身体表現まで広がることでさらに活気づけられます。

H G ウェルズがこれらすべてに対してどのような見解を持っているかは、難しいところです。彼はすべてをフォーチュオシティとして捉えるか、単なるラン・ゴーとして片付けるかもしれません。しかし私たちは、おそらく彼を説得して、かつてないほどの劇場であることを理解させることができるでしょう。

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