レビュー：ヤング・マルクス、ブリッジ・シアター ✭✭✭✭

ジュリアン・イーブズがロンドンのサウスバンクにあるブリッジ・シアターでの『ヤング・マルクス』をレビューし、推薦すべき点が多いと評価しています。

ローリー・キニア（中央）カール・マルクス 役。写真：マニュエル・ハーラン ヤング・マルクス

ブリッジ・シアター、

2017年10月27日

4つ星

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ロンドンのエンターテインメント界で新しい劇場が登場することに、皆が非常に興奮しています。900席の会場が、タワーブリッジとシティ・ホールの間に大きくそびえ立っています。新しい劇場の幕開けとして、新しい劇でスタートすることほど素晴らしいことはありません。リチャード・ビーンとクライヴ・コールマンは、カール・マルクスのあまり知られていないエピソード、1850年のソーホーでの困窮した生活を背景にしたノックアバウトコメディを提供しています。ブリティッシュミュージアムでの読書資料を調べる傍ら、多くの債権者をかわしながら生活しています。トーンは軽妙で、熟練したキャスト17人による笑いが絶妙に配置されて、怒涛の如く流れます。この劇場の誕生が歓喜に満ちる祝福の声を上げているかのようです。その新しい喜びの声、光り輝くウィットのムードをもってして、哲学的経済学の最も面倒な予言者の一人ならではのダイナミックさと知性をもって軽快なコメディを作り出しています。しかし、ビーンとコールマンは一歩も間違いません。構成は軽快で、目まぐるしい速度で展開し、扉が瞬時に開閉し、熟成した19世紀フランスのファルスのように巧みに俳優を隠したり表したりしながら、遊び心に満ちた一幕を見せています。

左から：ローリー・キニア（カール・マルクス役）、オリバー・クリス（フリードリッヒ・エンゲルス役）、ハリエットとルパート・ターンブル（マルクスの子供役）、ナンシー・キャロル（ジェニー・フォン・ヴェストファーレン役）。写真：マニュエル・ハーラン

しかし、外見からはそれが全くわかりません。マーク・トンプソンのデザインは壮麗なモノクロームで、マーク・ヘンダーソンの冷たい光が射してくる様子は、まるでマクシム・ゴーリキーの『底辺』の厳粛な重厚感をそのまま提供しているかのようです。全ての出演者は、黒、茶、または黄ばんだ綿のくすんだ衣装をまとい、みすぼらしい家具がいくつか苦しい顔で押収され、さらにはハムステッドヒースの憂いの表情での冬の決闘さえも見られます。演出の視覚言語は、生活の垂涎に漬け込むことに専念するのと同じくらい、対話もまた正反対のことを行おうと決意しています。これが、興味深いが最終的には混乱を招く衝突を引き起こします。正確にはどんな世界にいるのかを判断するのは不可能です。

この企画が作り出した演劇の世界におけるこの根本的な違いを考えると、キャストはひとつかもう1つの演劇モードを選びます - コメディの微笑む顔、または悲劇の笑みがない顔 - そして時々彼らは何とかして2つの極の間を飛び越えなければならず、危険なジャンプを果敢に行いますが、単なる技術的な成功に過ぎません。この作品は、いわば詩的表現、または象徴的な重要性を含めたドラマティックストーリ―テルリングの工夫に尽きるとも言えますが、そのデザインコンセプトには深遠な意味での意図が感じられます。まるで、スタンドアップコメディアンが「カール・マルクスの生涯と仕事」を凝縮版で提供し、その後自らの演目を2時間の長丁場にすることを強要されているようなのです。10分の短い枠でうまくいくものが、残念ながらそれ以上の長さまでは会場の中のムードだけでは持ちこたえることができません。ましてや全体の再生時間を通してなおさらです。ジョークは、やがて空騒ぎにこだまするだけであり、機械的で不思議な感じはないのですが、残念なことに、これらは非常に知的で、とても流麗で、とても賢いです。ビーンのウィットは、明るい色彩とピアノの陽気な終端を持つ『ワン・マン、ツー・ガヴナーズ』ではウェストエンドとブロードウェイを席巻しました。しかし、この作品でそれが起こる可能性は低いと恐れられます。

もちろん、人生には少し悲しみも含まれる必要があります。ここでもひとりの子供の死があり - 一時的に - 会話が停止します。さらに、舞台上の葬式があり、小さな棺が伴います。また、あまりにも露骨に操作されるという感情も明らかです。私たちはその結果が笑いをもたらすならば気にしませんが、観劇の観客がこのような露骨な手法に自分のより繊細な感情がもてあそばれることには滅多に共鳴しません。しかし、実際には、このドラマの実質的内容 - 全くもってありふれた「哲学的階級の間での不貞」トロープで、「第二幕」の終わりに「私は妊娠しています！」と叫ぶ「他の女」がある - 何かもっとしっかり取り組む価値のあるものをありがたいと感じざるを得ません。舞台学校の子供ひとりが降壇しますが、まだもうひとり残っています。少し年上で、美しく練り上げられ、ピアノを弾く娘として、彼女は両親の争いにシューマンの『子供の情景』のようなもので伴奏をします。なんと素晴らしいことでしょう。彼女はとても立派に育てられたに違いありません。安定している事柄がまだあることに感謝します。

ローリー・キニア カール・マルクス役。写真：マニュエル・ハーラン

ローリー・キニア氏、内容豊かな髪をなびかせながら、何度か筆記具を取り上げ、自身の音楽性を示す機会を得ます。彼が彼のようなアイデアに特化するために必要なすべての精神的装備をどこで身につけたかは誰もが不明です。脚本はそのような伝記的な現実には関心を持ちません。それは単に笑いのコンベアの速度を遅くするだけです。代わりに、彼はワンライナーとそのための準備からロールを造り上げるしかありません。彼には他に活かせるものはほとんどありません。ただし、彼は熟練のコメディアンです、そして、ラインの伝え方がこれ以上はないほど上手です。ピアノで時々本当に彼の隣で演じるのはオリバー・クリスのフリードリヒ・エンゲルス、ダブルアクトでは「空白役」に徹しますが、彼の自制心は立派で、非常にうまくこなしています。裏切られたフラウ・マルクス、ナンシー・キャロル、彼女はまさに母性の模範であってそうな感じです。ただ彼女が再び途中で出ていくとしてもです。ろくでもない配偶者や子供たちのために - 彼女は生きている助けとなる、オープンスピーチの「ニム」、ラウラ・エルフィンストーン、彼女は度々ミセスMからその広い訛りだけで区別されるキャラです。

ニコラス・バーンズ（アウグスト・フォーン・ウィリッヒ役）とミルトス・イエロレムー（エマニュエル・バルテロメ役）。写真：マニュエル・ハーラン

この面白いがむちゃくちゃな家庭の周りを色々な侵入者が周りで回る - 医学を代表するドクター（トニー・ジャヤワーデン）、法律を代表するサージェント（ジョセフ・ウィルキンス）、商業を代表する質屋（ダンカン・ウィズビー）などあなたはそのアイデアを得ますか？マルクス一流のよく知られた著述からの章の見出しのパレード。しかし、彼らは結局それ以上の存在にはなりません。マルクスを区別するもののひとつは、彼を読んで、ドイツ語で読もうと努めた人々（この劇場の観客はおそらく大多数ではないであろう）から見て、彼が最大の知性を持っていて、ドイツ語で最も説得力のある音楽を作り出す能力を持っていたことでした、それもプローズで、ほとんど不可能な任務です。とても多くのドイツ作家でさえもギクシャクした魅力ない言語で表現することが多いです。マルクスではない。彼の作品は焦点と優雅さの傑作で、物語の追求のためにページ毎に強制的に読者にめくる力を持っています。この彼の催眠的な魔力はここでもある程度はキニア氏の個人的魅力に表れていますが、脚本は彼の心を表面すらも擦りません。マンチェスターでの労働条件についてのエンゲルスからの厳格な講義がありますが、それでほぼ終わり。それは私たちが「ヤング・エジソン」が電球を発明したものに到達するであろう同じ程度です。

ラウラ・エルフィンストーンとローリー・キニアがヤング・マルクスで。写真：マニュエル・ハーラン

このプロダクションは、首都に数世代で初めて作られた商業劇場を設立したハイナーとスターの二人ニコラスによる興味深い初手です。彼らのデザイナー、スティーブ・トンプキンスとロジャー・ワッツ、ハワース・トンプキンス・アーキテクツは、魅力的な会場を作る素晴らしい仕事をしてきました、快適なロビー空間含めると。スタールに出入りすることはいずれ最初には非常に制限されているように見えます、公演後はクロークの列が大手広報でしたが、おそらくこれらの困難はそのうち克服されるでしょう。このオープニングショーのハイナーの演出としても、彼のスキルのこれ以上なく流れがあり確実なショーケースでした。将来が期待され、全体に祝賀が与えられるでしょう。都市公演でそれを見られない場合、英国全土に広がる700の異なる映画館の観客と一緒に、そしてこの美しい地球全般で、12月7日（木）には、ライヴ放送でその完全な効果を得ることができます。

ヤング・マルクスは2017年12月31日までブリッジ・シアターで上演中です

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