レビュー: 『You Won't Succeed On Broadway If You Don't Have Any Jews（ユダヤ人がいなければブロードウェイで成功しない）』、セント・ジェームズ・シアター ✭✭✭✭

ブロードウェイで成功できない理由はユダヤ人がいないから。写真：パメラ・レイス ブロードウェイで成功できない理由はユダヤ人がいないから

セントジェームス劇場

2015年8月27日

4つ星

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素晴らしいユダヤのショーチューンを集めたリヴューを作る任務を与えられるのは、簡単にできることです。

このリヴューは、非常に成功した作品の中から最高のものを選び出そうとしています - ユダヤ人作曲家によるショーには、オクラホマ、オズの魔法使い、ガイズ＆ドールズ、屋根の上のバイオリン弾き、美女と野獣、レント、ジプシーなどが含まれます。ガーシュウィン、ベルリン、ハマースタイン、そしてソンドハイムなどが予想通り多くの作品に登場しますが、リ・ミゼラブルで有名なブーブリルとシェーンベルグもユダヤ人だったことに驚く人もいるかもしれません。

このような才能のあるプールで、セットリストは予測通り素晴らしく、ほぼすべてのオープニングバーで認識のための「おぉ」が聞こえてきました。このプロダクションには28の素晴らしい曲（メドレーを含まない）があり、入らなかった曲で12の素晴らしいショーを埋めることができると確信しています。しかし、『プロデューサーズ』から何もフィーチャーしなかったことは大きな欠落のように思えました。このミュージカルはチャラーブレッドやゲフィルテフィッシュと同じくらいユダヤ的ですし（彼らはバイアリストックとブルームと呼ばれています）。

ショーは年代順に編成され、1930年代初頭のユダヤ人のアメリカへの大量移民から始まり、現代に至ります。各年代の曲の間には、歴史的背景を提供し曲について詳しく説明するクリップが挿入されていました。これらは少し単調で繰り返しのようになり得たかもしれませんが、美しいアニメーションが伴っていました。これらのビネットはまた、インガ・デイヴィス=ラターのバンドによる生演奏でバックアップされており、夜を通じて素晴らしかったです。

このショーは活気と活力に溢れており、多くのリヴューが陥りがちな動きのなさを回避しています。各曲は、単なる歌唱ではなく、別個の演劇作品として明確に考えられています。そして、クリス・ウィタッカーの振り付けはこれを実現するのに重要な役割を果たしています。踊りは、ショーのユダヤのルーツを取り入れたときに最も楽しいです。『屋根の上のバイオリン弾き』のトラディションやショーストッピングのフィナーレは、エネルギーあふれるルーティンに伴われました。まるでユダヤの結婚式のゲストであるかのようで、感染力のあるハイパーアクティブで陽気なものでした。

ジョン・バーとキャストは『Be Our Guest』で。写真：パメラ・レイス

曲間の転換は、リヴューの勢いをしばしば阻害することがありますが、スムーズで時にはとても面白かったです。最初のイギリス人女性でファンティーヌを演じたジャッキー・マークスは、『レ・ミゼラブル』の「夢やぶれて」を見事に歌い上げました。舞台を去るときには、唇を震わせ、フィットネスフリークの一団に囲まれながら『Fame』のショーストッピングな演出を行いました。どちらもそれぞれの形で素晴らしいパフォーマンスで、ショーの多様性がそれを新鮮に保ち、その存在感を示していました。

振り付けは全体的に非常に良かったですが、時々もっと控えめに使用されてもよかったかもしれません。高エネルギーのアンサンブルナンバーは6人の優れたダンサーのグループから明らかに恩恵を受けていました。ただし、ソロナンバーやビデオの際に使用するのは、行動そのものが話しているときにしばしば混乱を招くことがありました。舞台上の別の場所でスクリーンを見てもらいたいときにダンスナンバーがあるのは逆効果のように思われます。特にいくつかのテーマがホロコーストや9/11のように重いものであったときです。同様に、ソフィー・エヴァンズの見事な『Over the Rainbow』の演奏は、特にそのバレットアクションが観客からエヴァンズを遮ることがあったとき、第二節で必要なものではありませんでした。

リヴューは常に当たり外れがありますが、幸運にも当たりが多かったです。『アニーよ銃を取れ』の「There's No Business Like Show Business」は、コメディの可能性を最大限に生かし、『マイ・フェア・レディ』のメドレーではミア・オルマラが彼女の優れた高音域を披露する機会を得ました。比較的新しいダニー・レインも『Gypsy』からの『Everything's Coming Up Roses』を情熱的に見事に演奏しました。先に述べた「トラディション」とフィナーレ（『Spamalot』からの主題歌）は紛れもないハイライトで、前半と後半を真にスタイルで締めくくりました。

ソフィー・エヴァンズ。写真：パメラ・レイス

全体の質の輝きにもかかわらず、他の標準には達しなかった曲もいくつかありました。『Four Jews in a Room』は観客に好評でしたが、私は音楽的な価値で他のセットリストよりもはるかに劣っていると感じました。『スイート・チャリティ』の「Big Spender」は、誘惑的に艶やかなナンバーとして最適ですが、スピアミント・ライノへの旅行の後に開発されたものであるに違いない振り付けが与えられていました。逆に、『Rent』からの「La Vie Boheme」は、アナーキーで騒々しい雰囲気を持つべきですが、ぎこちない『Rent』メドレーの中で村の祭りのようにエッジが効きませんでした（にもかかわらず、そこには『Rent』のオリジナルキャストのイディナ・メンゼルにほとんど似ているナタリー・リピンがいました）。

キャスト12名は終始素晴らしかったです - 個別に名指しするのは不公平なくらいすべてが素晴らしかったが、アーヴィング・バーリンが言うように「それがショービジネス」です。ジョン・バーはウェストエンドのベテランで、見事な『Be Our Guest』のバージョンでそのクラスとコメディのタイミングを示しましたし、優れたフィナーレをリードしたときも。キャストの使用は不均等で、バーはほとんど第二幕で行方不明になり、その復帰はプロダクションに本当の高揚をもたらしました。

ソフィー・エヴァンズもまた本当のスターで、彼女の声は見事です - 彼女の『Fame』と『Over the Rainbow』のバージョンは完璧でした。彼女は非常に表現力豊かな顔を持ち、必要なときにうまく踊ります（キャストメートの中にはより難しい踊りを免除されているように見えた人もいました）。サラ・アーンショウも『Company』の『Not Getting Married Today』での新婦として非常に面白かったです。これは最も熟達したシンガーでさえも例外的に難しい曲です。

このリヴューは非常に楽しく、よくプロデュースされており、素晴らしい音楽とパフォーマンスをユダヤ音楽の歴史を巡る洞察に満ちた旅と組み合わせています。このショーはテルアビブでも観客を驚かせました（転向者に向かって説教するようなものです）！しかし今晩の観衆を見る限り、ロンドンでもその印象を残しています。

『ブロードウェイで成功できない理由はユダヤ人がいないから』は9月5日までセントジェームス劇場で上演されます