レビュー：ウィルドファイア、ハムステッド劇場 ✭✭

フレーザー・ジェームズとリッキー・チャンプ。写真：エリー・カーツ ウィルドファイア

ハムステッド・シアター

2014年11月10日

2つ星

脚本家のロイ・ウィリアムズは、マリア・アバーグによるハムステッド・シアターでの初演公演である彼の新しい劇『ウィルドファイア』について以下のように述べています：

「私は直感的に、女性の（警察）官の方がこの世界で証明することが多いだろうと感じました。メトが今日、自分自身をどう見ているのかを象徴するために、私の中心的なキャラクターの闘争が重要でした。そして、彼女を女性キャラクターにすることで、緊張感が増します。」

「メトが今日、自分自身をどう見ているのか」は分かりませんが、ウィリアムズがここで描いたようには見ていないのは疑いようがありません。不正、愚か、無駄に忠実、そして自分たち自身が犯罪者であるかどうかに関わらず、彼らがそう見ているとは疑えません。

同様に、女性の警察官が「この世界で証明することが多い」ことや、中心的なキャラクターを女性にすることで「緊張感が増す」と必ずしも言える理由を理解するのは難しいです。なぜでしょうか？ おそらく、多くの他の職種と同様に、女性は男性がしないところで自分を証明せざるを得ないのですが、それはメトに限定されたことではないですし、劇はそのことを示す証拠を提示していません。

ウィリアムズがここで書いたものには、全く新しいものはありません。『ザ・ビル』や『プライム・サスペクト』はこの分野をすべて網羅しており、もっと魅力的です。

ゲイルはロンドンの駅に新しく配属された女性の警察官です。到着すると、嘔吐物をどのように最も効果的に掃除するかについてアドバイスを提供します。本当にそうです。彼女には夫と娘がいて、仕事に没頭し、同僚の警察官に受け入れられようと努力する一方で、彼女の家族はだんだん彼女を見かけなくなります。警察のパートナーであるスペンスはロープを示し、彼がどのような警察活動を行っているかの現実を彼女に紹介します。彼は非公式ルールに反して、情報提供者に情報を提供させるために支払います。

彼女はこれに困難を感じていますが、スペンスが彼女の目の前で残忍に殺害される（彼女が阻止しようとしない、これがその後彼女を苦しめます）と、彼のイメージに自分を形作り、より厳しい、冷酷な警官になろうとします。それがすべてひどく間違った方向に進み、薬物中毒、家庭内暴力、そして専門職としての判断ミス（即ち、ギャングスターに差し迫った襲撃について漏らしたこと）が原因で警察から解雇されます。

彼女のいくつかの犯罪で起訴されるのではなく、劇の最終シーンで彼女は仕事上の判断ミスや道徳的コンパスを失った被害者の一人のために最善を尽くして何かをしようとしています。

ウィリアムズがどのようなポイントを作ろうとしているのかは明確ではありません。たくさんの苦悩、叫び、暴力、不適切な言葉や強い性的リファレンスがあるが、全体としては一貫性もなく、明らかでもありません。現代の警察活動における難しさに関する特別な洞察は、男女共に与えられていません。

監督のマリア・アバーグは、ウィルドファイアが提供する挑戦に確かに真っ向から立ち向かっています。いくつかの現実的な暴力シーンがあります - スペンスの殺人とその後の余波は特に強力です。混乱、暴動、家庭内暴力のシーンは大音量で対決的で痛みが刻まれています。実際、これは劇が値する以上の良い制作であることがほぼ間違いありません。

しかし、多くのセリフは聞こえず、聞き取れる部分の多くは叫ばれるか、下手に配信されます。これではキャラクターに感情移入したり共感したりするのが非常に難しいです。唯一の例外は、シアン・バリーのヴィンス（難しい状況に置かれた善人をうまくキャラクター化している）、リッキー・チャンプのスペンス（より大きな善のために境界を越えることをいとわない典型的な警察官）、シャールネ・ホワイトのマクシーン（彼女の夫の葬儀に続く不可能に書かれたシーンを非常に卓越して処理しました）です。

中心的な役割では、ローレイン・スタンリーはミスキャストされていると感じられ、不安定に見えます。キャラクターの性的側面が多く取り上げられるが、スタンリーのゲイルはほぼ反性的に見える。役割には詳細、注意、微妙さが必要ですが、スタンリーは彼女のキャラクター化において単なる雑音と感じられます。ゲイルのキャラクターの複雑な破壊を痛いけれど理解可能な旅にするのではなく、スタンリーは騒々しく広範で、実在の人物ではなく風刺キャラクターのようです。

タラ・ホッジは、暴力的なパートナーを持つ女性クリスタルを演じています。スタンリーのゲイルは彼女を励まそうとし、彼女のパートナーの暴力を報告するように勧めますが、彼女は繰り返し拒否します。次に、報告する意欲があるとき、ゲイルは自分の問題のために彼女を助けることを拒否し、その結果としてクリスタルは激しく、極度の暴力で打ちのめされます。彼女はおそらく永久に不自由になり、顎が粉々になります; 痛みが彼女の生涯の仲間となるでしょう。スタンリーの最良の瞬間は、クリスタルの子供たちの一人が作った絵を彼女に持ってきて、彼女（ゲイル）が起こした損害に直面する感動的な最後のシーンにあります。

ダニー・ダルトン（ゲイルの夫ショーン）とフレーザー・ジョン（チームの上級警官ドン）の両者から良い仕事があります。しかし、いずれの役も特に良く書かれておらず、優れた仕事の余地はあまりありません。そしてジョンの場合、特に騒がしい群衆シーンでは、彼の発音には問題が多くあります。

ナオミ・ドーソンは面白くて効果的なセットを提供します - それはハムステッドのスペースに対してかなりの変革的なデザインであり、親密さと距離の両方を許す、珍しい偉業です。ジェームズ・ファーンコムはすべてをうまく照明しますが、雰囲気を作るためにスモークマシーンを多用し過ぎです。

ファイトシーンは見事に演出されており（ケイト・ウォーターズ）動きも良いです（エイス・タシュキラン）たが、時々その動きが雰囲気や効果を損なうことがあります。一度、恐らく雰囲気を表すために意図された、奇妙で気をそらすグループの震えがあります。

現代の警察活動は難しいビジネスです - 疑いません。非白人や女性警官は白人や男性同僚よりも困難な時間を過ごすかもしれません。しかし、この劇はその問題を明るくすることをあまりしません。どちらかといえば、陳腐さを放ち、よく知られた道を歩みます。いくつかの内臓的な恐怖の瞬間、本当の悲劇に関する時折の洞察、そして面と向かったセリフや状況があります。

これは新しい劇で、何も新しいことを言うことがありません。本当に重要な問題を適切に調べる機会を逃しています：サー・ロバート・ピールの警察の原則、倫理的な警察を作り出すために設計された原則は、今日でも適用されるのでしょうか？そしてそれがそうであるなら、適用されていますか？

ウィリアムズはこの劇をピールの9つの原則の表現で始めますが、それを一貫して考察しません。プログラムには、メトロポリタン警察の副助理コミッショナーだったロード・パディックによる優れたエッセイが含まれています。そこでパディックが提起した問題を調査する劇がある...それは何かしらのものでしょう。