レビュー：ヴァージニア・ウルフなんか怖くない、ハロルド・ピンター・シアター ✭✭✭✭✭

コンリース・ヒルとイメルダ・ストーントンによる『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』。 ヴァージニア・ウルフなんかこわくない？

ハロルド・ピンター・シアター

2017年3月10日

5つ星

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エドワード・オールビーはこの戯曲を書く何年も前に、「ヴァージニア・ウルフなんかこわくない？」というフレーズを洗面所の鏡に石鹸で書かれたのを見て、典型的な知的ジョークと印象づけられました。ディズニーのクラシック曲『ビッグ・バッド・ウルフなんかこわくない』にひねりを加えたタイトルは、幻想なしで生きることが可能かどうかを問いかけており、それはウルフの多くの執筆において検討されたテーマでもあります。

幻想はこの見事で洞察に富んだ作品の中心にあります。アメリカン・ドリームを神経衝撃的に解体する作品です。ジェームズ・マクドナルドのプロダクションは、このテキストの残酷な美しさだけでなく、恐怖をユーモアで割り込ませる「滑稽の感覚」を特徴づけています。コンリース・ヒルとイメルダ・ストーントンの演技は驚くべきもので、ルーク・トレッダウェイやイモージェン・プッツの素晴らしいサポートをもって、制作は人間の悲惨さの深い複雑性を描く際に何の手も抜かれていません。

イメルダ・ストーントンとコンリース・ヒルによる『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』。

早朝、ファカルティのパーティーから帰宅した歴史学教授のジョージ（コンリース・ヒル）と彼の妻マーサ（イメルダ・ストーントン）は、飲み物を片手に辛辣な言葉を交わします。マーサは、その夜会った生物学教授ニック（ルーク・トレッダウェイ）と彼の妻ハニー（イモージェン・プッツ）がナイトキャップを飲みに来ることを明かします。若い夫妻が到着すると、ジョージとマーサの応酬はますます緊迫したものになります。続いて、現実と理性の境界を越え、どちらの結婚にも潜在する不安定な基盤をさらけ出す一連のサディスティックで曖昧なゲームが展開されます。

トーンの変化と絶え間ない力のダイナミクスは見事に処理されます。第一幕で特に、後続よりも明らかにコメディ色が強い場面が仕掛けられています。暴力の脅威は明示的に不誠実であり、特にジョージがライフルをマーサに向けて撃つと傘が飛び出す印象的なシーンは暴君的な笑いに包まれます。

ルーク・トレッダウェイとイモージェン・プッツが『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』で熱演。

笑いの絶えることは昇華されたテーマとなります。その夜のパーティーでユーモアとして歌われたこの表題のジョークは、ますます厳かなタイミングで作品中に現れる。ジョージがニックに友達が間違えた飲み物を注文した話を語るのは、彼の母親を事故で殺し、その後父親を別のグロテスクな事件で殺したという事実を示すことによって、その笑いが「一般的になり決して収まらなかった」ことが、我々の鑑賞体験と呼応します - コメディのモチーフが悲劇の瞬間に再訪されることで、最も暗い場面でさえ不安なユーモアの性質を与えています。

特に印象的な力のダイナミクスの変化は、ジェームズ・マクドナルドの酒の使用が、物語を促す勇気と幻想の潤滑油としての役割を果たしているところに見られます。第一幕でジョージがマーサの攻撃的な言葉に神経を引き裂かれた後に瓶を壊すシーンは、彼の男としての自尊心が砕かれる様子を、その給料でそれが空だったという彼女の期待を強調しています。後のマーサとの酒に酔ったいざこざでニックが破れ、ジョージは嘲られる側から嘲る側に昇格し、ハウスボーイとしてニックを扱う計略を妻と共に実行します。

夫婦間のこの冷酷でありながら親密な交換は、ホストとしての力の乱用に依存しており、彼らが客を堕落させようとする数多くの場面の一つです。ハニーもまたお酒で歓迎され、彼女のキャッキャした子供っぽい「暴力！」の叫びは、彼女の可能性のある不妊についての泣き言に変わり、マーサとの不幸なパラレルを描いています。このプロダクションは、マーサとジョージの力の演技が彼らが自分の苦しみを新しい視点で体験できる観客を必要とするということを非常に上手に暗示しています。特に注目すべきは、マーサのニックに対する心を打つスピーチで、彼女とジョージがどれほど頻繁に泣いたかについて語ります。これが作品の結末に大きな悲哀を与えています。

イメルダ・ストーントンの演技は、ウエストエンドの最も尊敬される役者の一人としての地位を証明しています。マーサは外向的で咄嗟的なキャラクターですが、彼女が失望し、愛を失っている何千もの必死の訴えをほのめかしています。ジョージがゲームのルールから外れたときの裏切り感は本当に魅力的で、ストーントンは誠実さ、優しさ、忠誠についての我々の期待を驚くほどの共感と洞察力で挑戦しています。

コンリース・ヒルのジョージもまた印象的です。彼がベートーヴェンの『国に語りかける』に合わせて踊ったり、ありえない話を真剣に語ったりする様子は、非常に矛盾した人物です - 意図的に不可解な男性であり、心からの人間関係を築くのが困難です。この仮面の下で彼が断続的に壊れることを恐れていることを強調するヒルの演技は見事です。このため、彼がマーサと彼の息子の歴史を鮮明に描写する控えめな態度は、最大の残酷さをもって演じられており、戦慄と哀切さを伴っています。

『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』のキャスト。

ニックとハニーは間違いなくベータのカップルですが、トレッダウェイとプッツの演技は、ジョージとマーサの対照としてだけでなく、若いカップルに対する社会の期待への批評としても記憶に残るものです。トレッダウェイのニックは、一見すると忌まわしいほど野心的で、マーサとの関係を大学のピラミッドの頂点に到達するための踏み台として考えています。しかし、ニックの高慢は、肉体的・感情的無力の男性的恐怖によって和らげられ、プッツとのやり取りを通して、美しく強調されています。

プッツは、特に夫を「ねえ愛している」と呼ぶ場面で舞台を奪い、その場面では以前隠されていた怒りを見せ、大変ショッキングです。彼女は、ときには不恰好になりがちなキャラクター - 一人で酒に酔って踊り、舞台外でボトルを持ってうずくまっていることが多い - にユーモアと人間味を与えています。特に顕著なのは、ジョージが彼女を数々の段階的に性的になっていく愛称で呼ぶ場面です。ハニーは魅了されているように見えるが、答えを控えることは、彼女の慎みではなく、彼女の孤独と夫の愛情を求める欲望を表しています。それは見事なウエスト・エンドのデビューです。

ジェームズ・マクドナルドの『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』のプロダクションは、人間の悲惨を引き剥がした息を呑むような描写であり、中心には4つの素晴らしい演技があります。今年素晴らしいプロダクションを観られたなら、私は非常にラッキーだと言えるでしょう。

写真：ヨハン・パーソン

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