レビュー：ウエスト・サイド・ストーリー、ビショップスゲート・インスティテュート ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーブズがビショップスゲート・インスティテュートでレナード・バーンスタインとスティーブン・ソンドハイムによる『ウエスト・サイド・ストーリー』をレビューします。

ウエスト・サイド・ストーリー

ビショップスゲート・インスティテュート

2018年6月30日

5つ星

2年前、この革新的な非営利団体は、素晴らしい『ラグタイム』でミュージカル・シーンを驚かせ、ほぼ同じアーティスティック・チームでセミナルなバーンスタイン-ソンドハイム-ローレンツ-ロビンズ-シェイクスピアのショーを追って上演しました。この作品は50年代のニューヨーク市のギャングが支配する集合住宅に『ロミオとジュリエット』のロマンティックな悲劇を移植しました。

このようなプロダクションの最大の栄光は、フルサイズのオーケストラ（28名）による大きなブロードウェイショーを体験することです。ここではベン・ファーガソンの確かな指揮のもと、フルサイズのカンパニー（39名！…技術的にはアマチュアですが、彼らの多くは完全な訓練を受け、プロのキャリアを始める寸前に立つ者もいます）と共に。そんな規模の商業公演や補助された公演を上演するのは非常に困難で、これらの公演がほぼ完売していたのも当然のことです。

トビー・ハインは、この主流レパートリーの古典を刷新するという課題に取り組んだ若いタウロです。何年間にもわたり、この作品はブロードウェイの伝説の中で固定され、ライセンスされた公演は、ジェローム・ロビンズのオリジナルの演出と振付を忠実に再現するための手順をすべて守らなければなりませんでした。時間が経つにつれ、これにより公演が今ここで活気を感じさせることが非常に難しくなり、各公演が前回よりも疲れ切って死んだものに見えるようになったのです。唯一の素晴らしく常緑の映画がその作品の評価を支持しました。

幸運にも、10年前にこれらの厳格な規制が突然解除され、それ以来この作品の精神に忠実でありながら、若々しいエネルギーと緊張感を注入しようとする新しい文化が生まれました。ローレンツの台本はしばしば賞賛されますが、その脚本の短縮はまだ多くの問題を呈しています：第一幕は依然として冗長で停滞的に感じられることが多いのに対し、第二幕は終わりまでの突進で、悲劇的な避けられない宿命感を欠いています。

それでも、このプロダクションはプロジェクトに持てるすべてを投じ、魔法をもたらして魅了しました。ハインは再びこの難しい部屋でトラバース・ステージングを選び、単に観客が行動に包み込まれるようにランを作り出すことで、サイトのグレードII指定を利点にしました。ここでのステージデザイナーはクレジットされていませんので、これはすべてハインのものと推測されます。このプロダクションの衣装は、絶え間ない努力を続けるスチュワート・チャールズワースによって作られ、イタリア系アメリカ人のジェッツには淡いパステルカラーを、永遠の対立関係にあるプエルトリコ『移民』には大胆で派手な原色と黒のズボンとレースで区別しました。ジャック・ワイアーは、勇敢な動的効果を取り入れた通常の演劇の識別と形を持って照明を施しました。

しかし、このミュージカルドラマが伝説的な地位を獲得したのは広範な振付にあります。ここではダンスアレンジャーのチーム全体の作品を得ました：レミントン・リドリーがそのショーの動きをほとんど設計し始め、その後、彼がプロダクションを去った後、彼の役割は不運な『モダン・ミリー』ツアーから解放されたクリス・ウィタカーによって引き継がれました。ウィタカーはガイ・サリムと共に、連携して振付全体を監督し、いくつかの番号を再構築し、他のものを完全に再演し、未完のものを完成させました。人員の変更にもかかわらず、ショーの振付の語彙とスタイルの全体的な概念化が非常に一貫してコヒーレントであったのは、このプロフェッショナルな結び付きの素晴らしい証であり、キャストがそれほど訓練されたダンサーではないこともありました。

しかし、ボーカル部門では、より強力な経験が必要であり、見事な出演陣がそれを十分に提供しました。ジェームズ・ゴワースミスのトニーの甘美な高いテナーは聴くことも驚くことも完全に喜びであり、エミリー・マクドゥアルのマリアのスリリングで英雄的なソプラノは、ウェスト・エンドの偉大なリード女優に負けず劣らず説得力があり、第二幕のより厄介なメロドラマティックな展開を巧みに処理する劇的なスキルでも際立っていました。

彼らの傍らで、ルーク・リーアヒのリフは非常に強力で明瞭でしたし、ヴィクトリア・グリーンウェイのアニータは姿勢と燃える情熱の模範でした。この素晴らしい対照は、クリストファー・ジョージウの強烈な男らしさのベルナードとベン・ウーリーの冷静なディーゼルによってさらにサポートされました。一方で、時折の無力な大人たちとして、ウィル・ハウウェルズがクールなシュランクを演じ、スティーブン・ヒューイットが無頓着なドックを、ドリュー・パターソンが非常に負担の多いオフィサー・クルプキを演じました（プレショーのトークショーでは、このオフィサーの名が付けられたコミック番号が書かれる前の楽曲を披露し、第二部でよりテンポの速く、漫画的な「ターン」を得ることでどう改善されたかを観察することに興味深かったです）。

他の主要なジェッツには、キャラム・ウォルシュのスノーボーイ、チャーリー・スミスのベイビージョン、クリス・ヒューズ-コッピングのビッグディール、グレン・ジョーダンのA-ラブ、ジョシュア・イヤードリーのアクションが演じ、そのガールズ陣にはクレア・パティがベルマとして演じ、ジェシー・デビッドソンがグレイシェラ、ローラン・パーズがボーイッシュ風のエニボディーズを演じ、彼らのアンサンブルはエイドリアン・ハーシュミュラー、キャロライン・スコット、ジェニファー・トンプソン、ローラ・ジョーンズ、マーサ・ストーン、レイチェル・ウィーラー、ソフィア・ショーストランド、テス・ロビンソンによって完成されました。その対抗策には、フランソワ・バンホーテのチノ、ジェームズ・モンズのインディオ、レオンシオ・ヘルナンデスのペペが演じ、そのガールズ陣にはクロエ・ヒートリーがフランシスカ、ルイーザ・ロバーツがロザリア、マーシャ・ブレイクの非常に現代風の独唱者として『サムウェア』の美しい楽曲で演じ、彼らの派手なアンサンブルにはビアトリス・モリ、ダン・デイビス、ガムゼ・オゼン、ロイス・ハワース、モトヒロ・オクボ、パリス・エヴァンス、ヴィッキー・ギョーニが立ちました。

しかし、最後の言葉は、素晴らしいオーケストラに捧げられています。彼らの拡張された「エグジット・ミュージック」は、ミニコンサートとして演奏を締めくくりました。印象的なレベルでプロのクリエイティブとアマチュアのパフォーマーが共演した素晴らしいイベントでした。