レビュー: ヴォルポーネ、スワン劇場 ✭✭

ヴォルポーネ

スワンシアター

2015年7月11日

2スター

誰かがドアを叩いている。非常に裕福な男とその従者たちが行動に移る。携帯型点滴機械と控えめなプライバシースクリーンを備えた病院のベッドが急いで組み立られる。スクリーンが彼の見せびらかす富を隠す。裕福な男は病院の衣装に着替え、かつらをかぶる。そして顔を痛みに襲われているかのように歪め、恐らく神経麻痺、そして口中を病んでいる、病気、運命への短い一歩を暗示するように操作する。ほぼ確実に唾がたれている。

スマートに着飾った訪問者が到着し、病状のパントマイムにうまく騙される。「死にゆく」裕福な男の財産へのアクセスを手に入れることを意図して、訪問者は「患者」に供物を贈る。策略としては優れたものだ。裕福な男はさらに裕福になり、彼の愚かな、へつらいがちな寄生虫予備軍は明らかに必要ない資産を失う。

これはトレヴァー・ナンの待望のRSCへの復帰、ベン・ジョンソンの1606年の劇『ヴォルポーネ』の復活で、現在RSCのストラトフォード・アポン・エイヴォンのスワンシアターで上演中だ。待つ価値があることを報告できれば素晴らしいのだが、残念ながらそうではない。

プログラムが私たちに思い起こさせるように、T.S.エリオットは1921年のエッセイ集『The Sacred Wood』でベン・ジョンソンについて述べた：

「ジョンソンを楽しむには、彼の作品と気質の中心に到達しなければならない。そして時代に影響されず彼を現代的な視点で見る必要がある。彼を現代的に見るには、私たちが17世紀のロンドンに自分自身を置く力よりも、ジョンソンを私たちのロンドンに置く力を必要とする。」

ナンのこの復活のアプローチは、エリオットを文字通りに取り、ジョンソンの劇を転写し更新して、時事的なリファレンスと現代の風刺が溢れるようにしている。監視カメラとモニター、貪欲なスーツ姿のビジネスマン、アメリカの観光客、権利を主張する政治家とその不満を抱えた妻たち、銀行家への深い憎悪といった現代的要素が溢れている。

これらがジョンソンの劇を理解するのに実際に貢献し、面白さを増し、何らかの洞察や価値が欠けている場合に補填するならば、それは良いことだろう。しかし実際には逆が真理である。更新された装備品は際立ち、ジョンソンの筆の流れを遮断し、啓発ではなく困惑を生む。

ペレグリンがアメリカ人である理由に多くの時間を費やし、ヴォルポーネが小人、宦官、両性具有をサーヴァント/道化の三人として抱える理由と、彼らが奇抜な衣装を許される理由に多くの時間を費やす。スティーブン・ブリムソン・ルイスのきっぱりと華やかなセットでヴォルポーネが宝物を展示し、客が来るとスムーズな不透明スクリーンでそれらを隠す理由は疑問に思わないが、サー・ポリティック・ウッドビーがペレグリンと遭遇する際に空港にいる理由には疑問が生じる。

現代的な要素は物語に接ぎ木されているようで、ジョンソンの行動を彩りと生命を与えるためのシームレスで必要なキャンバスにはなっていない。脚本の改訂はランジット・ボルトにクレジットされているが、この改編に散りばめられた更新されたリファレンスは現代のコメディやレビューには適しているが、ジョンソンのキャラクターと複雑なプロット装置を混ぜることで本当の喜劇の黄金から注意をそらし逸らしている。

ヘンリー・グッドマンは、主人公ヴォルポーネとして確信に満ち磁気を帯びている。彼はジョンソンのその大きなキャラクターに非常に適している大袈裟な演技をする。この極端で不条理なコメディで、グッドマンは非常に良い。彼の偽のほとんど死にかけの患者は大騒ぎで、グッドマンがかつらと病院の衣装を完全に着用しているときにジミー・サヴィルが演じるウォーゼル・グミッジに驚くほど似ていることが少なくともその理由だ。このモードの彼には素晴らしく魅力的でありながら不安を誘うものがある。同様に、イタリアのインチキ薬売りタイプとしてのピレッリライクな演技はインスピレーションに満ちており、エネルギッシュだ。

しかし彼の演技は致命的に欠陥があり、それはグッドマンの責任ではないが、もう一つの重要なキャスティングによるものである。ヴォルポーネの助手で欺瞞の相棒であるモスカは素晴らしい役であり、ヴォルポーネと補完的であり、劇の成功に不可欠である。オライオン・リーはモスカに伴う厳しい要求を全くこなすことができず、グッドマンのヴォルポーネはジョンソンが意図した重要なコメディデュオを欠いている。モスカに対する誤った判断により、多くが失われており、残念ながら制作は回復せず、その理想にはなり得ないのだ。

マイルズ・リチャードソンはヴォルポーネの気前のよさを求める油っぽい人物としていくつかの素晴らしい仕事をし、リチャードソンのウォーゼル・サヴィル・ヴォルポーネとの初対面は非常に面白く、続くマシュー・ケリーの退屈で歯を軋ませるほど面白くないコルヴィーノに関するシーンとは対照的だ。チェックされないケリーは、ベロッカタブレットと水があっても反応を得られない台詞を話しながら面白そうに見える驚くべき能力を持っている。ジェフリー・フレッシュウォーターはコルバッチオとしてやや良い結果を得るが、やはり笑いはほんの少ししかない。

スティーブン・ペイシーは奇妙に硬直しており、サー・ポリティック・ウッドビーとしてナルシシズムを自己重要視のものと誤解しているようだが、アンネット・マクラフリンはイーストエンダーズのアルバートの新しいオーナーとしてオーディションを受けているようで、レディ・ポルティック・ウッドビーとして驚くべきが決して不快でないキャラクター選択をしている。少なくとも彼女は面白い、それはコリン・ライアンの奇妙にアメリカンなペレグリンについて言えることではない。

しかしグッドマンの次に、演技の名誉はアンディ・アポロに行き、ボナリオを理解できる、理解可能で楽しいものにしている。アポロはテキストが彼に働くようにし、いかなる感情やトリックもなく、それにより彼の演技は飛翔する。

スティーブン・エディスは小人（ジョン・キー）、両性具有者（アンカー・バール）、宦官（ジュリアン・ホルト）の3人のために奇妙に不調和で疲れた旋律を提供し、それと彼らのひどいがけばけばしい衣装、なぜヴォルポーネはそのような安っぽい服装を容認するのか？が、3人からユーモア、魅力、下品なコメントのチャンスを奪っている。

ベン・ジョンソンは世界の偉大な劇作家の一人である。トレヴァー・ナンは世界の偉大な演出家の一人である。完璧な組み合わせであるべきだ。それはそうではない。そして誤ったキャスティングと無意味な更新がその原因である。

ヴォルポーネは2015年9月12日までロイヤル・シェークスピア・カンパニーのスワンシアターで上演される