レビュー: ヴェルサイユ、ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

ヴェルサイユ

ドンマー・ウェアハウス

2013年3月6日

4つ星

もしジョージ・バーナード・ショーがヴェルサイユ条約の調印を巡る策謀と第一次世界大戦がイギリスに与えた壊滅的な影響についての劇を書く気があったならば、それは、おそらく、この一点を除いて、ピーター・ギルの魅力的で夢中になる劇「ヴェルサイユ」と同じように見え、そして聞こえたかもしれません。そしてその作品は現在、ギルによって美しく演出されたプロダクションでドンマーで上演されています。

ギルの劇は興味深く考えさせられる作品で、ある種の記憶の演劇であると同時に、ラブストーリーや階級闘争の物語でもあります。部分的にはかなり教訓的であり、ときに実際の過去100年の出来事が1919年のキャラクターによって予測されたり考慮されたりすることがあり、少し賢しげに思えることもあります。

しかし、実際にはそれこそが狙いです。ギルは歴史的瞬間だけでなく、劇の着想を利用して受容、寛容、拒絶、そして予見に対する考えを検討します。過去、現在、未来はこの見事な作品においてすべて絡み合っており、各側面が他を照らし出しています。歴史は繰り返されるかもしれませんが、未来もまた同様です。

歴史の学者は、ジョン・メイナード・ケインズが1919年のパリで行われた決定に反発し、それがドイツを罰するために設計され、問題を引き起こすことができないようにドイツを分裂させ続けるためのものであったと述べます。ケインズは、平和の名の下にドイツを経済的に殺戮することは更なる対立を引き起こすと考え、その罰は厳しすぎると思いました。

その結果、更なる対立があったことは私たちが知っています。ヴェルサイユ条約とその条項がその原因を助長したかどうかは、いまだに議論が続いている問題です。

ギルの劇は3幕構成です。最初はケントにあるロウリンソン家の家で起こります。長男レナードは、ドイツの石炭資源を扱う取り決めのためにパリに行くところです。彼の妹は、戦争に行ってきた若い男性ヒューからプロポーズされますが、彼は解放されるのを待っています。彼らの友人であるチャター家は、前線で殺された兵士である息子のジェラルドを失ったことを嘆いています。

第二幕は、レナードが上司にドイツに対する制裁が厳しすぎることを説得しようとしているパリに移ります。しかし、彼は上司を説得できません。

第三幕では、レナードが公務員を辞職してケントに戻ります。彼は怒りと挫折を抱え、保守的なトリ家族や友人たちに抗議します。彼の妹はヒューの求婚を拒否します。あまりにも多くの酒を飲んだ後、拡大家族全員が人生の重要なことや守る価値のある価値観について議論します。ジェラルドの父親は、彼の息子の喪失について平静を失い、崩れ落ちます。息子が完全にいなくなっていることを受け入れ - そしてその受け入れは他の全員にとって影響を与えます。

したがって、最初の幕は希望と未来に関するもので、第二幕は実務的で現在に関するもの、第三幕は結果、過去、未来に関するものです。劇の最後のシーンは、最初の幕の開始前のエピソードを示しています：ジェラルドが戦争に出発した瞬間。

ジェラルドとレナードは秘密の恋人でしたが、実際にレナードはジェラルドが戦争に行く前にそれを終わらせました。そして、実際それがジェラルドが戦争に行く理由であったかもしれません。逃げるために。死ぬために。レナードにとって、その日ジェラルドにさよならのキスをしない決断は彼を悩ませ続けました。そして、3つの幕を通じて、ジェラルドの幽霊がレナードを訪ね彼をテストし、論争し、人生を共有するというシーンがあります。

なぜならレナードは、彼を解放することができず、(ジェラルドが浮気性だったにもかかわらず)二人の関係をうまく続けようとしなかったことを後悔しているのです - ドイツに対する石炭の制裁が過酷であり条約がもっと公平で公正であればよかったとする彼の確信を手放すことを拒むのと同じ方法で。ちょうどレナードがジェラルドとの人生を考えずに彼の欠点を踏まえずにいるように、同盟国もまたドイツがその罰をどう扱い、どう反応するのかを考えるために先を見ていませんでした。

ヒューはちょっとした存在であり、ただ幸せな無関心者で、メーベルと結婚したいだけであり、戦争に行くことを任務として快活にしているかもしれませんが、彼が彼女の手を受け入れさせる価値があることを示したいのかもしれません。残念ながら彼女は興味がありませんが、彼女の母から進むべき道を説得され、戦争中および直後の求婚を断るのは不適切であると感じ、彼女は黙っています。ヒューは当然打ちのめされます - 彼は恐ろしい戦争を耐えた後に、連合を交渉しようとしたが、数ヶ月待った結果、崩れるほどの悲劇的な変化を見せました。彼は戦争から回復中の旧友で直接砲弾を聞いた者と共に逃げ込みます。

したがって、いくつかの方法では、ヒューは条約交渉のドイツを表し、ラウリンソンとチャターは同盟国を表しています - すべてそれぞれの立場を確信しているが、その結果には無頓着または無知です。

ギルはこれをすべて納得させつつ、この劇が家庭向けドラマを少しコミカルにしたものであるかのように思わせることを成し遂げます。それは巧妙で、非常に優れた作品です。

キャスティングも同様です。

ジョシュ・オコナーは完全にヒューを演じており、ほとんど何もないところから完全に肉付けされた、非常に魅力的なキャラクターを作り上げています。彼はメーベルによって完全に打ちのめされている感情を誇張せずに努力なしで見事に伝えています。それは見事な演技です。

グウィリム・リーはインテリジェンス、魅力、そして最終的には怒りを持ってレナードを震えさせます。彼は一様に優れていますが、トム・ヒューズの幽霊ジェラルドとのシーンは本当に神々しく、ニュアンスと悲しみに満ちています - そして愛が。彼らの最後のシーン、ジェラルドの戦争への出発前のぎこちない別れは圧倒的に現実的で、胸が張り裂けるように感動的です。ヒューズは完璧です：力強く、活気に満ち、陽気で、他のキャラクターが生きているよりも死んでいるほうが生き生きしています。

フランチェスカ・アンニスとバーバラ・フリンは二人の母親役として非常に素晴らしいです。フリンの締め付けられた、悩まされ、悲しみに満ちているがそれを示さない母親は特に素晴らしいです。彼女が公務員を退職すると宣言した時のレナードに対する露骨な軽蔑は巧妙に行われています。アンニスのエディスは過去にしがみつきたく必死になっています。

クリストファー・ゴッドウィンはジェラルドの父親として輝き、彼が崩れ、失った息子のために泣く瞬間は打ちひしがれるようで、それは過去への嘆きを表しています。フリンは類似の瞬間を得ますが、彼女の苦痛は未来に対するものです。息子の喪失が可能または現実といった理由で極めて致命的です。しかし、異なる理由で。恐怖と後悔。彼らが息子のレナードへの愛を知っていたなら、どれほどの悲しみを経験しただろうと考えずにはいられません。

キャストに弱いリンクは全くなく、エドワード・スキリングバックの公務員ヘンリーとヘレン・ブラッドベリーの独立した思考のコンスタンスが特に良いです。

リチャード・ハドソンのデザインは楽しく、時代の感じが美味しく判断されています。ロウリンソン家は経済的な圧力を受けており、これが少し色褪せた家具、椅子張り、衣装に現れています。セットは過去にしがみついている感覚に生きています。

ポール・パイアントの照明は優れていて、シーンにまとわりつく影の使い方が意図的であるように見えるならばですが。影は行動に記憶の感覚、隠れた事柄、永遠に失われた光を注ぎ込む役割を果たしています。この効果は、意識的であるかどうかにかかわらず、劇の不可欠な部分です。

ギルは劇を通じて音楽と舞踊をモチーフとして用い、非常に効果的で、記憶とノスタルジーの感覚を加えています。これは、この最も心地よくない劇に安心感を提供します。キャストがセットを舞うか、あるいは優雅に動く旋律的なイメージは、歴史の渦の明確な意味と事実、希望、欺瞞が現実を創り出す方法を提示しています。

これこそドンマーが有名なタイプの劇です。即席のクラシック。