レビュー：『十二夜』、スペース・シアター ✭✭✭

十二夜 7月23日

スペースシアター

3つ星

ペルメール劇団は、古典作品の革新的で活気あるプロダクションを上演することで評判を得ています。ですので、私が最も好きなシェイクスピアの劇の一つであり、多くの人々に馴染み深い物語である『十二夜』をどのように演出するのか興味を持って観ました。

この劇は紹介不要ですが（しかし、ここに紹介を）；若いヴァイオラは海で兄セバスチャンと離れ離れになり、彼を救った公爵のもとへ仕官するために男装します。裕福な伯爵夫人オリヴィアはロマンチックにヴァイオラを追い求め、彼女自身は公爵に追われます。

最初からこのプロダクションが一味違うことが明らかです。最初の3分間は言葉が発せられることなく、ダンスとマイムの刺激的な爆発で始まります。この無秩序な感覚は夜の間中続き、必ずしも常にうまくいくわけではありませんが、それが独創性と創造性を示し、次に何が来るか予測できないことを意味します。

ジュリア・スクリミエリによる衣装は楽しく視覚の饗宴です；滑稽な鮮やかな色彩と奇妙な小さな工夫に満ちています。美しいルーシー・レイングのオリヴィアでさえコープス・ブライドのような雰囲気が漂い、一方でトビーのいたずら仲間たちはトランプの王族のような格好をしています。

身体の動きは素晴らしく、いくつかのショーのコメディの絶頂（ブッシュの後ろに隠れるいたずら者たちとアントニオの「黄色いガーター」シーン）は、賢いブロッキングと身体コメディのおかげで命を吹き込まれました。強調された動きは、劇の導入場面の背景で一部のアンサンブルが少し体操をしている時だけ、気が散るものでした。

プロダクションの熱狂的なエネルギーは素晴らしい衣装と演出に繋がった一方で、少しのオーバーアクトにも繋がりました。ローレンス・ブースマンの悪魔的でグロテスクなフェステはその良い例です。ほとんどのキャストが（それはサーカスに影響されたプロダクションでしたから）デフォルトで道化役を演じているため、フェステは狂ったハイパークラウンのように行動するしかありませんでした。ブースマンの自然な魅力、カリスマ性と素晴らしい歌声は一般的にこれを効果的にしていました；彼の最高の時には、キャバレーのアラン・カミングのMCを思い出させました。しかし、アメリカのゲームショーのホストのスタイルで行われたマルヴォーリオの尋問の時のように、ちょっとやりすぎに感じることもありました。

才能あるキャストによる素晴らしいチームワークでした—エラ・ガーランドのヴァイオラは好感が持て、愛らしく、ルーシー・レイングのオリヴィアと素晴らしい化学反応を見せていました。アンドリュー・セドンもまた適切に哀れなマルヴォーリオを演じていましたが、彼が本当の報いを受けていると感じるほどには軽蔑されるようには演じられていませんでした。

キャロライン・ショートは静かに企むマリアとして強い役を演じ、アンガス・ハワードのサー・アンドリューは終始計測され面白かったです。また、トビーの楽しいいたずらチームにも一言；彼らの表情と潜んでいるドラマのセンスは本当に目を引き、潜在的に些細な役を特別なものにしました。

ジェニー・ギャンブルはセットに多くの予算を持っていたはずはないですが、最終結果は賢く創造的でした。即興のボクシングリングの賢い使い方とセットの白いカーテンに映る鋭い投影がショーの後半を蘇らせました。作曲家エイドリアン・ヨークによるスクリプトへの新しいミュージカルな追加があったようで、いずれもその時代背景に非常に合っていたので、どの部分が彼によるものか言い当てることができませんでした！ プロダクションの最後のダンスシークエンスもまた大変楽しく、むしろ爆発的にショーを締めくくりました。

『十二夜』のような確立された古典では、新しいものや違った何かを見たと感ずることは稀です。しかし、ペルメールは創造的に多くを掘り下げ、活気とハイエネルギーに満ちた作品を生み出しました。このような作品がグローブ劇場で見られることはまずないでしょう。

十二夜は8月12日2015年までスペースシアターで上演されます