レビュー: 『十二夜』ナショナル・シアター ✭✭✭✭✭

ドゥーン・マッキチャンとタムシン・グレイグが出演する『十二夜』 十二夜

ナショナル・シアター - オリヴィエ

2017年2月22日

5つ星

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タムシン・グレイグはナショナル・シアターでの見事な『十二夜』を率いて、シェイクスピアの最も苦いミサントロープの一人をマルヴォーリアとして見事に再構築しました。この作品は非常にユニークで、見る者を魅了します。私は演劇の未来を見ましたが、それは美しかったです。

プリセットは寒々しく凍てついていました。鋼鉄の船の船首と思われるものが、悪意に満ちた星空のキャノピーの下で観客に向かって攻撃的に突き出していたのです。遠くに小さな白いテントが幽霊のように浮かび、視界を歪ませていました。劇の始まりの嵐は、これまでに舞台で見たことのない壊滅的な嵐でした。煙が広大なオリヴィエ劇場に立ち込め、船が壊れ、ヴァイオラ（タマラ・ローレンス）が双子のセバスチャン（ダニエル・エズラ）と引き裂かれる中、じたばたする船員たちがスクランブルし、宙吊りになりました。その驚くべき音響効果には、轟く霧笛や砕ける波音が含まれていますが、次第におさまり、遠方のイリュリアの地の病院のベッドで目覚める混乱したヴァイオラが残されます。

セットは驚くべきものでした。巨大なピラミッド、あるいは言うならば「時間の旋回器」、それが内部から庭園へ、ナイトクラブ、教会などへと滑らかに変形しました。この三角形の変化と変容の能力は、劇のジェンダーを曲げる愛の三角関係とテーマを反映しています。女の子が男の子として装い、男の子を好きになり、その男の子は女の子を好きになり、女の子は男の子として装います。このジェンダーの混乱をさらに加えるため、タムシン・グレイグはマルヴォーリアを演じ、オリビアの宮廷で「偉大さ」とオリビアとのロマンスを求める侮れない執事役を演じます。彼女の厳格で執拗な性格は、驚くべき喜劇的効果を持ってすべてのジェスチャーに反映されています。彼女の声は力強く、その言語の使い方は完全に新鮮に感じられ、この役が彼女に演じられるのを待っていたように感じられます。目立った場面には、オリビアの侮辱「マルヴォーリア、貴方は自己愛に病んでおり、歪んだ食欲を持っている」を褒め言葉として受け取り、またベルクがオリビアの家を「酒場」にしたことを愚痴りつつ、一本の孤独なハイネケン瓶に集中する姿が含まれています。

ダニエル・リグビーとニキー・ウォードリーが出演する『十二夜』

しかし、これはよくキャストされたアンサンブルです。特に、ドゥーン・マッキチャンはフレッシュフィールズから出てきたばかりのように見え、ダニエル・リグビーによって愛嬌を振りまくアンドリュー・アギューシークを演じ、ティム・マクマランによって演じられるヒップを揺らすだらしないサー・トビー・ベルチが、若い世代との夜遊びに必死でしがみついています。イモージェン・ドールが演じるファビアからは素晴らしいサポートがあり、彼女は2016年のゴーストバスターズとバブルの中間のようです。そしてオリビアは、面白おかしいほど貪欲なフィービー・フォックスによって魅力的に演じられます。タマラ・ローレンスとダニエル・エズラは説得力のある双子を演じ、彼らの再会は感動的で愛らしいです。

この『十二夜』は大々的で楽しいほどに不条理ですが、これが劇中のいくつかの繊細な瞬間を多少なりとも損なっています。心を打つ「かつて愛されたこともあった」や「忍耐は机上の理屈」が激情に駆られて詠まれ、詩情を失いました。これらの欠如は、見事な発明に満ちた追加要素によって補われました。ナイトクラブでのドラッグクイーンが『ハムレット』の「生きるべきか死ぬべきか」を歌い上げる場面や、タムシン・グレイグの書簡のシーンは、自然発生的な拍手に値するものでした。

これは非常に派手なプロダクションで、サイモン・ゴドウィンが思い付く限りのもの、キッチンの流し、つまりこの場合はホットタブやスパまで投入したように感じられます。家に帰った後、泣いてしまったことを隠すつもりはありません。ディズニープリンセスの型に本当に適合しない背の高い女性が間違いなくスターとして認識されるのを見ることは、言葉にできないほどの興奮でした。この公演は、性別によるキャスティングの制約について纏わりつく議論を解き放ち、劇団が気付いてくれることを願っています。我々は、劇の開始時点のヴァイオラのように、彼女が再生し、嵐による洗礼で新たに生まれ変わる可能性を持っているマルヴォーリアが、雨の中へと階段を登る様子で終わります。彼女の屈辱は許され、彼女の恥は洗い流されるでしょう。

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