レビュー：タイタス・アンドロニカス、グローブ座 ✭✭✭✭

Flora Spencer-Longhurst と William Houston が出演しているのは、ロンドンのシェイクスピアズ・グローブ劇場での『タイタス・アンドロニカス』。写真：トリストラム・ケントン タイタス・アンドロニカス,

グローブ劇場

2014年7月10日

シェイクスピアの初期の人気作品の一つ、タイタス・アンドロニカスは昨今ではほとんど上演されません。最近の公演は昨年、RSCで行われたマイケル・フェンティマンのものであり、私の一部の感想は次の通りです：

「これは一風変わった劇で、復讐や殺人、強姦や裏切りが満載であり、ハムレットの血の海の最後が喜びの祭典のように見えるほどです。多くの登場人物は大半が好感を持てませんが、そのおかげで好感を持てるキャラクターに集中し、共感することができます。高貴な悲劇の装飾があり、そのように演じられるべきですが、同時に豊かな不条理で暗い喜劇としても演じられるでしょう。何よりも、おおむねグラン・ギニョールの処理が恩恵を受けるかもしれません...フェンティマンは高貴な悲劇とブラックコメディの両端を試みようとしますが、その結果、全体のデザインと実行に一貫性がありません。「共作」作品の一つ（つまり、完全にシェイクスピアが一人で手がけた作品ではない）であることを、少なくとも一部にはその理由を帰するかもしれませんが、より賢い、巧妙な指導者であれば、スリリングで一貫した形を作り出したであろう。」

すべての作品が興奮的で一貫性があるとは言いませんが、ルーシー・ベイリーによる2006年の公演の驚異的な復活はまさにそれです。

ウィリアム・ダドリーによるシンプルな黒い舞台装置、彼が舞台と観客席の上に構築した黒いベラリウムの下、クリプトのようであり、（パンテオンの効果を出すために円頂があります）グローブの地面にアクションを持ち込むランプによって強化されています。小さな塔が荷車に乗せられて観客席を押し回されます。このデザインは空間を変え、同時にそれを生き生きとさせ、遊び心を与えます。液体が多様な粘度と兆候で群衆に振り撒かれるときの視覚的感覚が増幅され、劇が格段に向上します。

グローブの多くの公演と異なり、デザインのすべてが衣装（古典と現代を巧妙に均衡させている）やジャンゴ・ベイツが提供する素晴らしいスコアによって強化されています。雰囲気は聴覚的、視覚的な一貫性によって容易に確立され、血が流れ始めるときには、ベイリーが賢明にもグラン・ギニョールの選択をしたことがわかります。

演技の様式は、『アイ・クラウディウス』と『ゲーム・オブ・スローンズ』の融合を思わせました；派手ですが、血、生誕、裏切り、復讐、欲望、名誉に浸ったもので、描かれたキャラクターは全力で演じるが、全うに理解できるキャラクターになる誠実さと一本道を持っていました。面白くもあり、恐ろしいもので、アプローチに一貫性があり、狙いを外すことがありません。ベイリーは誰が変化するかの瞬間を見つけ、それを名誉と復讐、理性と狂気、欲望と絶望の間の転換点として使用します – いつも同じ順番ではないにしても。

見ていて難しい瞬間がたくさんありますが、それが意図するところです。タマラの助産婦の恐ろしい刺し殺しは絶対に恐ろしいものであり、ひどく損なわれた彼の娘をタイタスが抱きしめて窒息死させる場面に匹敵します。タイタスの自らの手の切断も巧妙に行われ、デメトリウスとキロンの首切りも同様です。そして、タマラが彼女の息子たちの肉を詰められたパイを出される名高いパイ食べシーンは、本当にゾッとするほど楽しい。

しかし何よりもベイリーの最大の功績は、物語の語りの明晰さです。詩句がクリアに、清潔に、必要なときには大きな感情で届けられます。いくつかのパッセージは美しく、詩的で、怒り狂い、しかし何が進行しているか常に疑う余地はありません。

優れた演技も多々あります。マシュー・ニーダムはサターニヌスとしてインスパイアされ、カルギュラのような存在として演じます。威圧的で不条理だが悪意に満ちており、臆病で冷酷です。彼は非常に面白く、軽く暴力的であり、聞くのも見ているものも楽しい。同じ役をストラトフォード・アポン・エイヴォンで演じたダイファン・ドウィフォーは、ルキウスとして、そこでの役よりもさらに優れています。真の戦士であり、忠実な息子であり兄弟であり、誠実で正直な人物であり、ドウィフォーのルキウスはすべての点で正確に演じられています。現皇帝としての存在感と将来の皇帝としての栄光です。

最初はウィリアム・ヒューストンのタイタスはやや理解できませんが、物語が進むにつれ、その初期の作業が完全に合理的に思えます。このタイタスは、忠誠心で満ち溢れ、名誉と義務に満ちています。彼は、タマラの長子を憎しみからではなく、彼が期待され、要求されているから、皇帝の命令がないからこそ、自分の義務を守るためにやったのです。このタイタスのリア王のような崩壊への致命的な過ちは、捕らえられた敵の長子を殺すことではなく、伝統的な進路を採り、サタンニヌスという虐待的な人物をバシアヌス（魅力的なステファン・ドネリー）という人気があり理性的な人物よりも先に皇帝に指名したことです。そして、サターニュスの過剰、およびラヴィニアの手を要求、そしてタマラとの結婚さえも、タイタスは彼の義務を堅持します。他方、ラヴィニアが強姦され、その手が切り落とされた後、彼はグリーフと恐怖 – そして復讐に陥り、次第に精神を失っていきます。このすべてを通して、ヒューストンは素晴らしく、必要に応じて吼え、激れ、壮絶であり、一方、父親らしい、心底憔悴した姿勢を見せます。彼のシェフとしての目を見開いた激情的な登場は注目に値する瞬間であり、優しげにラヴィニアを死だけが与える解放への揺さぶる父としての殺人も。

ヒューストンの手と声で、このキャストとベイリーの演出で、タイタス・アンドロニカスは、リア、マクベス、リチャード二世、三世と並ぶ真のシェイクスピアの大役として映し、響き、感じられます。啓示的です。

すべてが絶望的というわけではありません。デイヴィッド・ショー＝パーカーはバッカス役で本当に面白く、生き生きとした酔っぱらいであり、果実っぽく予期しない存在です。ニーダムはシーンの盗人のように再び登場し、非常に面白い鳥売りで、彼の急な衝撃的な死は、彼がもたらした喜びのためにさらに恐ろしいです。

イアン・ゲルダー（タイタスの兄マーカスとして）とショー＝パーカーの典型的な高貴なローマ人の演技は優れています。

フローラ・スペンサー・ロングハーストはタマラの息子たちによる虐待の被害者としてかなり影響力があり、その攻撃者たちの名を砂に書くシーンは実際に響きます。

インディラ・ヴァルマは息子の命を絶望的に求める苦悶の母親としての姿を完全には引き出していませんが、その後、彼女が復讐的な女王モードになったときには衝撃的に効果的です。彼女のムーア人の恋人アーロンとの欲望満ちたシーンは非常に過剰であり、彼女の二面性の強さも一際光ります。彼女の声はやや薄いうるさいですが、それを見事にカバーします。

アーロン役のオビ・アビリは素晴らしいです。暗い木陰とニュアンスに満ちた美しい声を持ち、彼は悪意のある美味しいヴィランです。彼の新生児（タマラの子供）とのシーンは完全に演じられ、観客との肝がすわったフランキー・ハワード的な対外接触あるいはラポールがあります。

その他のキャストも素晴らしい – 兵士、息子たち、戦士たち、人殺したちすべて。ニコラス・カリミとサミュエル・エドワード＝クックはタマラの野蛮で愚かで悪意のある息子たちとして多くの楽しみを提供します。ブリオニー・プリチャードは看護師として素晴らしく、彼女の恐ろしい殺害を痛みと違反による雷鳴に満たします。

テリー・キングは鋭い、巧みな剣術の提供し、暴力的でありながらも信じられるという特徴があります。

観客は他の時代に運ばれ、グローブ劇場の観客としては自然に得られないこともある驚きと関与を本当に感じます。

素晴らしいものですし、簡単には忘れられないベイリーの最高の作品です。それが再演されたのも不思議ではありません。このように度々行われれば、たとえあまり知られていないシェイクスピア作品でも、最も人気のあるものの一つであるべきです。

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