レビュー：セス・コンサート・シリーズ チャック & リリ・クーパー ✭✭✭✭

ジュリアン・イーブスが、チャックとリリ・クーパーが出演する『The Seth Online Concert Series』の一環としてのセス・ルデツキーをレビュー。

チャックとリリ・クーパーと共にお届けするセス・コンサートシリーズ

オンラインライブ 5月23日日曜日、再放送 5月24日月曜日

4つ星

セス・コンサートシリーズウェブサイト

'チャックとリリ・クーパー'という名前は、コール・ポーターの『キス・ミー、ケイト』の中心にいる戦うカップルのように聞こえるかもしれませんが、実際にはブロードウェイの別の一面を持つ親子ペアであり、この湿っぽく風の強い5月の夜にセス・ルデツキーの最新のオンラインキャバレー・チャットショーで私たちを楽しませてくれました。

さて、今日のショーの大ニュースはマイクスタンドがなくなり、ハンドヘルドマイクが復活したことでした。ああ、そう。これは...なんでもあり得るという意味かもしれません。リリのオープニングナンバーは、『マックとメイベル』からの彼女の以前のギグのものでしたが、ジェリー・ハーマンの『Wherever He Ain't』でした。チャックはこのエネルギーを拾い、彼の声で彼女よりも揺らぎがあったものの、カート・ヴァイルとマックスウェル・アンダーソンの『迷子の星』という曲のタイトルソングでそれを温かいセロファンで包み込みました。（時には1950年より前のものを覚えていることに苦労するこのショーにとって、とても歓迎すべき1949年のノベルティです）。ですから、おそらくこの2つの曲はどちらも何らかの逃避行動と関係がありましたね。さて、これはショーが向かっている方向なのでしょうか？

逃走がパフォーマーに提案されたプロトテーマだったとしたら、彼らは何も明かさなかった。私たちはほんの少し個人的な逸話を冒険的に進み、その後リリは戻ってきて、1930年代の作品『A Connecticut Yankee』からのロレンツ・ハートとディック・ロジャースの『To Keep My Love Alive』を披露しました。それはこの週のショーに少し暗い力が働いていることを指摘するだけのようでした。なんて魅力的なんでしょう。

コナーズ・シニアは、『Your Feet's Too Big』（フレッド・フィッシャー/エイダ・ベンソン、1936年より...再び登場する人物）という曲で非常に安全な声域にありました。家庭内不和の絵としては、前の曲よりもはるかに少ないトラウマを生むものでした。確かにこの曲のおかげで今夜安心して眠れることでしょう。リリに戻ります。（この段階で彼らが『悪い警官/良い警官』を演じているのか疑問に思いましたか？）そして、彼女は私たちの脱出志向のムードをミュージカル『Hair』に向け（歌詞を完全にはマスターしていませんでしたが）、そこから『スプリング・アウェイクニング』の人々の暗く陰鬱な苦しみに向けました（ダンカン・シーク/スティーブン・セイター）。いつもこのショーの生き残りからかなり豊富なゴシップを引き出すセス、普段ならこういった裏話では最前列で聞きましたが、今回は以前の話の繰り返しを聞いただけでした。

これは意図的な選択だったのか、それとも彼女のリサーチャーが失敗したのかはわかりません。その一方で、『The Dark I Know Well』という思春期の悩みを抱える作品のインキーな音調が私たちの耳に流れ込んできました。セスは、彼女の歌声を支える3つの和音を完全な確信を持って演奏しました。しかし、リリがしたように、ギグの後にステージドアに訪れ、家族虐待や自殺未遂の歴史を乗り越えるのにこのショーが役立ったという話を子どもたちから聞くと、劇場を全く違った視点で見ることになります。最終的には、自分の価値を知ることにかかっていると彼女は痛烈にまとめました。

一方で、チャックは、トニー・クシュナーのユニークな『キャロライン・オア・チェンジ』での自身の役に戻されました。ショーは非常に興味深い初期パフォーマンスを含む長い孵化期間がありました。観客がジョージ・ウルフ一人というパフォーマンスによって、より演者がミュージカルセクションを即興で披露したことでさらに素晴らしいものとなった。ジーニーン・テソリが最終的にチームに加入し、1940～60年代のアメリカの全ての種類のポピュラーミュージックの口語を使ったオペラのスコアを制作しました。軍用曲目のパターンやリズムに忠実に、種類とスタイルが入り乱れて衝突する音楽。この音楽は他の多くのスコアが恐れて踏み込めない場所まで行きます。

彼はこうして南部のうめき声からゴスペルに変わるような始まりをし、『Gone For Good』という曲でバス役を演じました。チャックが務めた役、暗殺された大統領、JFKへのレクイエムとして曲を盛り上げました。本気なものです。もう少しこの雰囲気に留まりたかった気もしますが、そうはさせてもらえませんでした。デビッド・ヤズベック/ロバート・ホーンの『トゥッシー』と、ジュリー役でトニー賞ノミネートされたリリの番、数十年前に聞いたかもしれないようなきちんと書かれた曲『There Was John』を歌いました。

次に、チャックがハル・プリンスと出会った経緯の話を聞かせてくれました。それはポール・ロブソンがオスカー・ハマースタイン II の歌詞を『Ol' Man River』のために向上させた話を含んでいました。そして彼はテヴィエ役を獲得しました。ボックとハーニックの『屋根の上のバイオリン弾き』における黒人アーティストが白人のアメリカ人の歌を黒人キャラクターが演じ、ユダヤ人プロデューサーが革命前のロシアのユダヤ人抑圧に関するキャラクターとして白人の作家の小説をミュージカルにするために起用されたのです。アメリカ、これがミルティングポットです。クーパーは『もし金持ちなら』を自分自身のものにしました。

次に来たのが、私たちの毎週の『ウィキッド』の「直し」の時間、『The Wizard and I』をリリがすばらしく歌いました。チャックはその後、メイシーズデパートでのカジュアルな人種差別に関する小さな逸話を語り（メイシーズはコメントを求められていません）、ガーシュウィンの『It Ain't Necessarily So』を『ポーギーとベス』から取り上げ、リリとセスがスキャットコーラスに参加しました。彼の声は再びこの種のレパートリーで絶好調でした。

最後に、デュエットのペアが登場しました：この番組で初めて（皮肉）、アラン・メンケン/ハワード・アシュマンの『リトルショップ・オブ・ホラーズ』からの『Suddenly Seymour』、セスがもうひとつの声を担当し - かなり良かった。そして、私たちはそっと『ザ・ライフ』（サイ・コールマン/アイラ・ガスマン）の不気味な世界に足を踏み入れました：『I'm Gettin' Too Old For The Oldest Profession』、アメリカに黒人として住んでいることをその個人的なバックストーリーを利用したインスピレーションあふれるペアが完璧に演じました。

しかし、どんなにきつく長い仕事と感じられたとしても、私たちにとっては年を重ねていません。緊張や矛盾はありながらも、私たち全員が考え続け、感じ続けるに十分なことを語ったショーでした。