レビュー：かもめ、サティリコン・シアター、モスクワ（ステージ・ロシア） ✭✭✭✭✭

マーク・ラドモンがユリ・ブトゥソフ演出『かもめ』をレビュー――バービカン・センターでの『四川の善人』上演を前に

『かもめ』

サティリコン劇場（モスクワ）［Stage Russia］

★★★★★

チェーホフ作品のなかでも上演機会の多い『かもめ』は、英国でもたびたび再演され、昨年はシアーシャ・ローナンとアネット・ベニング主演の映画版でも話題となりました。そのチェーホフの母国ロシアで、この正典的名作をユリ・ブトゥソフが解体し、視覚的に圧倒するロックンロール調のプロダクションとして再構築。字幕付きで英国の映画館およびStage Russia経由のオンライン配信で鑑賞できます。おなじみの台詞の多くは残されており、作品のドラマ性を思い出させる自然主義的な瞬間もありますが、そうした場面は稀。全編を通してブトゥソフは、ブレヒト的手法で「これは作り物だ」と観客に突きつけながら、チェーホフのドラマを絶えず揺さぶり、問い直していきます。

本来は静かで親密な場面さえ、俳優たちが台詞を怒鳴り上げることで別物に変貌。さらに重要なエピソードが、別の俳優・別の演出判断で何度も反復され、しばしばコミカルな効果を生みます。美術（アレクサンドル・シシキン）は、頼りない木枠のフレームと露わな舞台照明で構成され、両脇には照明付きの楽屋の化粧台が見える配置。上演途中に舞台へ乱入するブトゥソフ自身が高らかに言い放つ――「これが演劇だ！」。

主要人物は揃い、テキストも多くが残る一方で、いくつかの筋立ては省略・曖昧化されており、戯曲に不慣れな人は戸惑うかもしれません。それでも、19世紀末の田舎の領地で暮らす中年女優イリーナと、その家族や身寄り人たちの行く末を軸にした物語は、スペクタクルの底を流れ続けます。人生の閉塞に直面する彼らのもとに、若い女優志望のニーナが現れ、イリーナの恋人で自己陶酔的な作家トリゴーリンに惹かれていく。しかし人物像や関係性は、ときに推測しづらい。台詞のカットだけでなく、もう一つの偶像破壊として配役の年齢が役柄と一致しないからです。たとえばイリーナ役のポリーナ・ライキナは明らかに若く、息子コンスタンチン役のチモフェイ・トリブンツェフのほうが年上に見えるほど。さらにチェーホフには直接対応しない「踊る少女」が頻繁に登場しますが、筋には関与しません。

アヴァンギャルドな舞台構成から、しばしば大仰に振り切れた演技、そしてファウスタス・ラテナスによる壮大な音楽まで、終始リアリズムは挑発され続けます。チェーホフ原作の暗さとは相反するようでいて、「演じること」や演劇性をめぐる主題にはむしろ見事に呼応しているのです。従来型の『かもめ』ほど胸を打つ情感は薄いかもしれませんが、視覚的な妙技と小気味よい遊び心に満ちたこの上演は、観る者を惹きつけて離さない、忘れがたい体験となります。

ブトゥソフの発明的な演劇アプローチは、モスクワ・プーシキン・ドラマ劇場でのベルトルト・ブレヒト『四川の善人』でも見ることができ、2019年2月8日・9日にロンドンのバービカン・センターで全3回上演されます。『かもめ』をオンラインで観ることもできますし、2019年2月11日にはロンドンのプーシキン・ハウスの大スクリーンで鑑賞し、その後ユリ・ブトゥソフ監督によるQ&Aに参加することも可能です。

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