レビュー: ザ・リバー、サークル・イン・ザ・スクエア ✭✭✭

ヒュー・ジャックマンとローラ・ドネリーが『ザ・リバー』に出演 ザ・リバー

サークル・イン・ザ・スクエア

2015年1月11日

3つ星

それはどこかのキャビン。激しい、ほとんど絶え間ない雨の音が聞こえ、荒野、あるいはそれに近い場所にいる確信があります。湖か川、タイトルから川だと推測し、正解です。外は暗い、非常に暗い。そして、説明のつかない理由から、空気中に冷えびえとした緊張感が漂っています。贅沢な宿泊施設ではなく、非常に男性的な領域のようで、快適さはほとんど見られません。釣りは誰かの主要な関心事であるに違いありません、周りにはたくさんの釣り具があります。

舞台外で女性が歌っています。ついに彼女が何かを探しに迷い込みます。何かが誤って置き去られている可能性のある場所は多くありませんが、面倒なことのようです。ついにバージニア・ウルフの『灯台へ』のぼろぼろのコピーを見つけます。彼女は窓越しに見えるものに魅了されているようです。その後、彼が登場します。強く、男らしく、目的を持って - そして一瞬、彼らが友達か敵かを疑います。これは連続殺人者の物語の始まりでしょうか？彼らは川で狩られるでしょうか？ここで起きていることが何か不安になるのは一体何故でしょうか？イアン・リクソンのJez Butterworthの『ザ・リバー』のプロダクションがこうして始まります。今はブロードウェイのサークル・イン・ザ・スクエア・シアターでの最後の月の上演ですが。このプレイはロイヤル・コートのプロダクションとして宣伝されていますが、ブロードウェイのキャストはほとんど新しいものです。ローラ・ドネリーのみが 別の女性 として彼女の役を再演します。Butterworthらしく、芝居には集中力と想像力が必要です。これは簡単に理解できるドラマではありません。しかし、彼の以前の大ヒット作『エルサレム』が削りと明確さを必要とした一方で、『ザ・リバー』はより明確な焦点が必要です。この劇で実際に何が起きているのかを見極めるのは難しいです。男 はここでヒュー・ジャックマンが演じ、彼が夢中になっているように見えるのは二つのこと：釣りと愛です。もしかすると愛のための釣り、あるいは釣りのための愛かもしれません。彼はある意味では詩人であり、彼の生活史や生き方とは不釣り合いに思えるが派手な雄弁さを抱いています。しかし、彼はとにかく男であり、ナイフが上手な-魚を内臓抜きにし、野菜を刻み、そして魚を焼く準備をすることも、恋人の指からトゲを抜くこともできます。それだけの技術があります。彼がナイフで他に何ができるのか、あなたは疑います。灯台へ を読んでいる女性は、おそらく彼との関係を始めたばかりのようです。彼女はその関係に不安を感じ、彼を読み解くのが難しいと感じています。彼は彼女と一緒に夕日を見るような単純なことをしない、そして彼が予想する夕日がどうであるかについての気楽なひとつの説明だけで彼女を苛立たせます。

彼は唯一の月のない夜に彼女を釣りに連れて行くことに固執しているようです。彼が一番好きな釣りの日、魚が豊富にある時。彼はそのために彼女を一日中、ルアーやラインの技術訓練していますが、彼女は日焼けしてしまい、月明かりのない冒険に出かけたくありません。彼らは言い争い、むしろ小競り合いをします。

第二のシーンは暗闇の中で始まります。男が一人で川から戻ってきて、切迫した様子で警察に電話をかけようとする様子がはっきりと感じられます。女性が行方不明で、彼女が川で何が起こったのか分からず、彼の呼びかけには答えませんでした。彼は混乱しているように見えます。しかし、これは単なる隠蔽工作なのでしょうか？彼が彼女を殺して、これがアリバイなのか？そんな考えが確信に変わりそうになった時に、女性は戻ってきます。

ただし、その女性はバージニア・ウルフの女性ではありません。それは別の女性です。突然、私たちは時間がシフトしています。場所は同じですが、今は時間が前後しているかのようです。どちらか決して完全には明確ではありません。

別の女性は、女性とは非常に異なります。彼女は川で密猟者に会い、魚を捕まえたことがあります - 彼女は男が彼女に持ってもらいたかった経験を他の男としました。彼は、まあ、打ちのめされています。彼女は大麻を喫煙し良い気分です。一方彼はそうではなく、彼が彼女が捕まえた魚を内臓抜きにし、彼らの食事のために準備しながら彼女を入浴に送り出します。

このようにして劇は続きます、男と彼の恋人たちが絡む場面を交互に切り替えながら。三人全員が会う瞬間は決してありません。

女性が灯台へ を読んでいるのは偶然ではなく、主観性、同じ状況の異なる見解、喪失といったテーマを考察する書物です。これがButterworthの作品のテーマでもあるようです。

彼が彼の必要を満たさない女性たちを誘惑し処分する連続殺人犯なのか、または彼が人生のパートナーに関して自らに不可能に近い高い課題を課した孤独者/敗北者なのかは不明ですが、男が釣っていることは明らかです：実際の魚と完璧な女性の両方を。彼が彼を失敗した女性を意識を失わせて内臓抜きにしているかどうかは明らかではありません。しかし、それは確かに一つの可能性です。

女性たちの物語は、それぞれの状況を異なる形で捉えるため、月のない夜の釣りの冒険、愛の告白、包まれたクリスタル/岩の塊、赤いドレスを着た女性の絵の発見、彼女の顔が引っかかれた状態、関係が彼女にとってうまくいかないことの自覚という類似した瞬間を含みます。焦点は男の主観的視点に当てられているようです。

「そうであるように見える」のは、すべてを前倒しして見通すか、歴史/未来が繰り返されることを示すか、あるいは...何にでも転嫁できる可能性があるからです。確かに、Butterworthは彼の意図を明確にしていません。

私の周りの観客は、その芝居が何についてだったのか、非常に混乱していました。中には怒っていた人も、退屈に思った人も、その素敵なジャックマン氏がなぜそんなに素晴らしくなかったのか不思議に思った人も。しかし、退場時にパフォーマンスについて話したほとんどの人は、それが「何」についてだったのかについて全く理解ができなかったことを表明しました。

もちろん、観客が芝居を理解することが、その芝居が素晴らしい劇場であるために必要ではありません。しかし、多くの場合、それは助けになります。ここでは、Butterworthは同時にあまりにも賢く、不器用であるように見えます：華美な言語が物語の単純さと時折対立しています。明確な寓話の水域があります - 問題は、その水域がどこにあるのかです。

Ultzのプロダクションのデザインは完璧です。田舎の荒野における限られた空間の感覚が容易に伝わります。チャールズ・バルフォアの照明は素晴らしい、イライラと照明は、シーンごとに完璧に異なった照明。スティーヴン・ワーバックは不安感を伴った効果的な音楽を作曲しました。リクソンの演出は確実で細やかです。Butterworthの芝居のより良いフィジカルな表現を求めることはできないでしょう。

クッシュ・ジャンボは、今回もその持ちやすさで女としての彼女の輝きを示しています。彼女は完全に信頼でき、優雅さと魅力に満ちています。彼女の知的側面を彼女のウルフのペーパーバックと並行して彼女の見つかる彼女自身の不安感と共にの表れてきたことが鮮明に見えます。しかし、その荒野の出会いが完全性があり縮小され、感じながら演じられます。何もそこには好むことがなさそうです。

別の女性として、ローラ・ドネリーも同様に優れています。全く異なる種類の女性であるドネリーは、彼女のキャラクターの官能的な生々しさを明確かつスタイルで伝えます。彼女のテリトリーが解れた時、彼らが一緒にいられないと彼女が確信した瞬間に関する彼女のスピーチを見るのは素晴らしいです。彼女がステージ上にいる時はいつでも彼女は輝きます。ジャックマンではなく、彼らは注目を集めるペアです。

しかし、それはジャックマンの芝居です。このバターワースの作品は、クリスタルに明確なねじれによって示されるように、男に関することです。

彼のウルヴァリンファンは間違いなく彼が着るタイトなTシャツと筋骨隆々の筋肉の展開を気に入るでしょう。しかしジャックマンがここで行うすべてに持ち込む冷たい強度は、彼のテレビシリーズ「Corelli」での彼の作品を思い出させます。彼は彼の人生の女性たちの彼の秘密の非関与を管理しています；しかし、最終的には、基本的に、そして故意に不協和音を示唆し、共有、愛、理想的な伴侶への欲望を示しています。彼の父親の小屋の使用に関する彼の物語を語る彼の語りはおいしい - であり、曖昧です。彼は彼の父親の足跡を辿るのか、彼は自分の川で釣りをしているのか？

そのパフォーマンスはキツく、活気に満ち、不安感がいっぱいです。彼は何が本当に起こっているのかについて推測させ続けます - しかし、これは本当の才能に起因するのか、それとも何が本当に起こっているのかが不明だからなのかは明確ではありません。

さらに、そしてこれは確かではありませんが、ジャックマンはイギリスのアクセントを試みているようです。もしそうであれば、彼は失敗しています；彼のオーストラリアの訛りは明確でした。しかし、ドネリーはアイルランドから来ており、ジャンボはアメリカ人でもイギリス人でもないメアリータイラー・ムーアのような中立を目指しています。したがって、場所の感覚を判断することは不可能でしたが、同時に、テーマの普遍性の感覚は明確でした。この物語の男性と女性、交尾、心痛、釣りはどこででも起こっている可能性があります。

新たに釣り上げられた魚を内臓抜きし、焼きの準備をするシーンは、細部にわたって学術的に述べられています。それは一生のように続いているようです。スライスされたレモンの切れ端が特別に作られた魚のポケットに挿入される時、それがプレイなのか有名人の料理番組なのかを見るのが難しかったです。しかし、内臓抜きと準備に多くの時間が費やされた詳細によれば、バターワースは何かを伝えたいのか、もしくは引き出したいものがあります。何であるかは私にはわかりません。

これは、かなり野心的ではあるが見栄えのしない芝居の堅実な作品です。これは役者や監督、クリエイティブチームに関係することではありません。単にバターワースの芝居が彼が思っているほど深くも、魅力的でもないためです。